Comunicación para el Congreso ASELE 2023

1. ElmitodedonJuan Agosto 2023
AnaM.AlonsoFernández
IES PérezdeAyala.Investigadoraindependiente
ana.alonso5@gmail.com
https://twitter.com/anaalonsofernan

2. Encuestaprevia
¿Qué espara tiun mito?
Elmito
Estudios sobre el mito
DonJuan
Origenyelementos
Visiónbarroca
Elburlador deSevilla
DonJuan deMolière
DonGiovanni de Mozart
Visiónromántica
DonJuan Tenorio
Otras versiones europeas
Visióndesmitificadora
Elmito enelsigloXX
PérezdeAyala
01 02 03
04
ÍNDICE
05 06

3. ¿Quéesparatiun
mito?
01

4. ¿Quéesparatiunmito?

6. Elburlador deSevilla
Cuánlargomelofiáis

7. Elmito
02

8. Elmito
 Hechoextraordinario,fabuloso.
 Para los griegos, “relato, narración”,
hechosdediosesyhéroes.
 Relato tradicional que refiere la
actuación memorable de héroes y
dioses en un tiempo primigenio
(GarcíaGual)

9. Simbolismo
-Fuerzaimaginativa
-Repertorio de
imágenes plásticas y
sugerentes
Trascendencia
Relacionado con lo
sagrado, historia
ejemplar
Pervivencia
Carácter atemporal,
categoría de tipos
Elementoscomunesdelosmitos

10. Relaciónconotrosámbitosygéneros
Cuento,sagas
• -Elementos sobrenaturales.
• -Diferencias: atemporalidad en
el mito, seres divinos.
• -Cuento ysaga: personajes reales
o imaginarios.
Fábula
-Presencia de moraleja.
-Diferencias: simplificación en
lafábula, complejidad
simbólica del mito.
Ciencia
 -Explicación del mundo.
 -Elmito (lo irracional) frenteal
logos (pensamiento científico).
Religión
-Relato sagrado, historia ejemplar
-Concreción dedioses mitológicos
frente alaabstracción de los
divinos

11. Mitologíasantiguas
Egipcia, griega, romana, escandinava
Figuras históricasmíticas
César, Carlomagno, Napoleón
Mitosliterarios
DonJuan,Fausto
Mitosrecreados
Prometeo: Frankensten
Elmito comorealidadcultural

12. Elestudiodelmito
01 02 03 04
Ilustración
GiambattistaVico:los
mitosnosepueden
separardelarealidad
humana.
SigloXX
Romanticismo
-Diferentesestudios.
-Filosofíadel
conocimiento,
psicología,sociología.
MirceaEliade
-Vueltaalaarmonía.
-Estudios
antropológicos,
filológicosehistóricos.
-Elmito,unidoalo
sagrado,manerade
estarenelmundo.
-Simbolismodelmito:
retornoauntiempo
esencial.

13. Otrosestudios
Lévi-Strauss concibe el
mito como lenguaje, los
elementos se definen
por oposiciones y
relaciones entreellos.
-Elmito sebasa enla
transmisión de
información
(Semiología).
-Estatua de piedraen
Don Juan.
Estructuralismo
RolandBarthes

14. ElmitodedonJuan
03

15. Nacimientodelmito
 Épocabarroca. Elburlador de
SevilladeTirso deMolina.
 Antecedentes: romance
castellanodonde uncaballero
invitaacenaraunaestatua;
sucesos ocurridos enSevilla
(existenciadelosTenorio ylos
Ulloa);folcloreitalianoy
español.

16. Significados
 Duplicidaddel hombre.
 Reflejode tendenciashumanas.
 Diferentes significados según las épocas y los
países (español impulsivo, inglés cínico,
francésrazonador) .
 Mezcla con otros mitos: Fausto, Werther, don
Quijote.

17. Elementosconstitutivos
 Seriedemujeres burladas.
 Presenciadelosobrenatural.
 Personaje de don Juan y su
criado.
(Rousset,ElmitodedonJuan)

18. Barroco
04

19. Elburladorde
Sevilla

20. Tanlargomelofiáis (1617)
ElburladordeSevillayelconvidadodepiedra(1630)
AtribuidasaTirsodeMolina

22. TirsodeMolina
 Eclesiástico.
 Aficióndela
sociedadal
teatro.
 Admiradorde
LopedeVega .
Escribió
comediasde
enredo,dramas
deinspiración
teológicayautos
sacramentales.
FrayGabrielTéllez
ysuépoca
Susobras

23. Versiones

24. ElburladordeSevilla
 Orígenes: romances de
tradición oral sobre convites
amuertosocalaveras.
 Contenido de la obra: engaños
con que don Juan se burla de
las mujeres hasta su
condenaciónfinal.
 Tres actos o jornadas
(planteamiento, nudo y
desenlace).

25. ElburladordeSevilla
JORNADAPRIMERA
Comienza en el castillo del rey de Nápoles, donde don Juan intenta
tener relaciones con la Duquesa fingiendo ser el duque Octavio. Su
tío don Pedro consigue que escape del castillo. Don Juan llega a la
costa de Tarragona con su criado Catalinón. Allí seduce a la
pescadoraTisbea.

26. ElburladordeSevilla
JORNADASEGUNDA
Don Pedro Tenorio, tío de don Juan, le cuenta al rey
lo sucedido. En Sevilla, el protagonista se propone
seducir a doña Ana de Ulloa, prometida del
marqués de la Mota. Lo consigue con engaños
(intercepta una carta destinada al marqués y lleva
la capa de éste), aunque el padre de la dama, don
Gonzalo,seenfrentaaél.DonJuanlomatayhuye

27. ElburladordeSevilla
JORNADATERCERA
Don Juan seduce a Arminta, la prometida de
Batracio, en su noche de bodas, y luego huye. De
regreso a Sevilla se burla de la tumba de don
Gonzalo y lo invita a cenar. Este acepta, acude a la
cita y a su vez invita a don Juan. Allí la estatua de
don Gonzalosevenga ylolleva al infierno.DonJuan
mueresinarrepentirsedesusactos.

28. ElburladordeSevilla
 Cambios de escenarios: Italia,
Tarragona,Sevilla.
 Don Juan tiene su
contrapunto en el cirado
Catalinón.
 Don Juan: apasionado,
temerario, seductor
arrogante.

29. DonJuandeMolière
 JeanBautista Poquelin
(1622-1673).
 Actor,directoryautor.
 Representante del
teatro clásicofrancés.
 Mientrasrepresentaba
suobraElenfermo
imaginario seindispuso
yfalleciópocodespués.
Intencióndecríticasocialen
susobras: Tartufo,Elavaro, El
misántropo,Elburgués
gentilhombre.

30. DonJuano elconvidadodepiedra
(1665)
 Inspiradaenlaobrade
TirsodeMolina.
 DonJuanysucriado
Sgaranelle.
 Rasgos delpersonaje:
amoralidad,falta de
escrúpulos.
 Adaptadaalteatro
cortesanofrancés.
 Censuradaensuépoca.
-.

31. DonGiovanni deMozart
 Inspiradaenlaobrade
TirsodeMolina.
 Ildissolutopunito,ossia
ilDonGiovanni
 Dramajocosoendos
actosconlibretode
LorenzodaPonte.
 Mozartladenominó
“óperabufa”.
 Estrenada enPragaen
1787.

32. Giacomo Casanova (1725-1798)
 Veneciano,famoso
libertino.
 Hijodecomediantes.
 Escritor,diplomático,
músico,matemático e
inclusoagente secreto.
 Escribióenfrancés
Historiademivida.
 Prototipodellibertino
seductor.
-.

33. Romanticismo
05

34. DonJuanTenorio

36. JoséZorrilla(1817-1893)
 Nacióen
Valladolid.
 EstudióDerecho,
luegoseinstaló
enMadrid.
 ViajóaParís,
MéxicoeItalia.
 Fueacadémico
delaLengua.
 Escribiólíricay
teatro.
 Traidor,
inconfesoy
mártir,Don
JuanTenorio.
.
Biografía Susobras

37. DonJuanTenorio(1844)
 Se subtitula “Drama
religioso-fantástico”.
 Zorrilla la adaptó a la
zarzuela.
 Inspirada en la obra de Tirso y
en la figura de don Miguel de
Mañara, versionada por
AlexandreDumas.

38. Estructura,espacioytiempo
 Dospartesysieteactos.
 Espacio: Sevilla (una hostería,
una calle, un monasterio, una
quintayuncementerio).
 Tiempo: abarca unos cinco
años (1545 primera parte,
1550lasegunda.)
 Las acciones principales
abarcan dos noches de cada
año.

39. Temasyrasgosdeestilo
 Importancia de los plazos y las
apuestas.
 Tema:salvaciónporelamor.
 Abundancia de monólogos en la
segundaparte.
 Parte final (influencia del auto
sacramental) plantea problemas
teológicos: la salvación y la
condena.
 Polimetría: estrofas adaptadas
alcontenidoylospersonajes.

40. Personajes
 Don Juan: hombre maduro, fanfarrón, libertino y
audazquesetransformagraciasalamor.
 Doña Inés: tiene 17 años, encarna la inocencia, muere
deamor.
 DonLuis:rivaldedonJuan.
 DonDiegoTenorio:reprochalainmoralidaddesuhijo.
 DonGonzalo,padredeInés,representaelhonor.
 Brígida,damadeInés,yCiutti,criadodedonJuan.

41. Argumento
PRIMERAPARTE(cuatro actos)
Comienza la acción en Sevilla, en la hostería El Laurel. Es carnaval, allí
están el dueño de la hostería, Buttarelli, su criado Ciutti y el caballero
don Luis Mejía. Don Luis y don Juan hablan de sus andanzas en el
extranjero y sus amoríos y hacen una apuesta a ver quién de los dos
consigue seducir antes a la prometida de don Luis, doña Ana. Llegan
don Gonzalo ( padre de doña Inés, prometida de don Juan) y don Diego
Tenorio, quereniega desuhijo.
Don Juan gana la apuesta, y el comendador de Calatrava anula el
matrimonio. Don Juan, a través de Brígida, consigue llegar hasta doña
Inés, que se encuentra en un convento, y la rapta. Don Gonzalo y don
Luis retanadueloadon Juan,quelosmataaambosyhuyeaItalia

42. Argumento
SEGUNDAPARTE(tresactos)
Cinco años después don Juan vuelve a Sevilla y ve el panteón donde
están enterrados doña Inés, el comendador de Calatrava y don Luis.
Cada uno tiene una estatua de mármol. Aparece una extraña sombra
deunamujerquelepidearrepentirse desuspecados.
Don Juan invita a cenar a la estatua de don Gonzalo y en el convite
éste le dice al seductor que morirá al día siguiente. En el panteón se le
aparece el espectro del comendador con una mesa donde hay un plato
de ceniza, una copa de fuego y un reloj de arena. El comendador se
dispone a conducir a don Juan al infierno, aunque aparece doña Inés
quelosalvaytomándolo delamanolollevaalcielo.

43. Fragmentos
Por donde quiera que fui,
la razón atropellé,
la virtud escarnecí,
a la justicia burlé,
y a las mujeres vendí.
Yo a las cabañas bajé,
yo a los palacios subí,
yo los claustros escalé,
y en todas partes dejé
memoria amarga de mí.
No sé qué fascinación
en mis sentidos ejerce,
que siempre hacia él
se me tuerce
la mente y el corazón:
y aquí y en el oratorio,
y en todas partes, advierto
que el pensamiento divierto
con la imagen de Tenorio.
¡Cálmate, pues, vida mía!
Reposa aquí; y un momento
olvida de tu convento
la triste cárcel sombría.
¡Ah! ¿No es cierto,
ángel de amor,
que en esta apartada orilla
más pura la luna brilla
y se respira mejor?....
Tu presencia me enajena,
tus palabras me alucinan,
y tus ojos me fascinan,
y tu aliento me envenena.
¡Don Juan!, ¡don Juan!, yo lo
imploro
de tu hidalga compasión
o arráncame el corazón,
o ámame, porque te adoro

44. Fragmentos
Don Juan,
un punto de contrición
da a un alma la salvación
(…)
Aprovéchale con tiento,
(Tocan a muerto)
porque el plazo va a expirar
y las campanas doblando
por ti están, y están cavando
la fosa en que te han de echar.
¡Ah! Por doquiera que fui
La razón atropellé,
La virtud escarnecí
Y a la justicia burlé,
Y emponzoñé cuanto vi.
Yo a las cabañas bajé
Y a los palacios subí,
Y los claustros escalé,
Y pues tal mi vida fue,
No, no hay perdón para mí.
Yo mi alma he dado por ti,
y Dios te otorga por mí
tu dudosa salvación.
Misterio es que en
comprensión
no cabe de criatura:
y sólo en vida más pura
los justos comprenderán
que el amor salvó a don Juan
al pie de la sepultura.

45. LordByron
Alejandro
Dumas
Elestudiantede
Salamanca
DonJuandeMañara
olacaídadeunángel
Espronceda
Romanticismo
Losrománticos antedonJuan
PoemaDonJuan

46. SigloXX
06

47. SIGLOXX:DESMITIFICACIÓN
EnelsigloXXel
acercamientoalmito
cambiaysedesmitifica.
 Visión irónicadelafigura dedon Juan.
 Incapacidaddeamar,débil virilidad,
hombre inmaduro einmovilizadoenel
amoradolescente, amaalasmujerespero
esincapazdeamaralamujer(Marañón).
 Otras interpretaciones: paraOrtega
representa lamuerteylaluchapor
alcanzarelideal.
 SalvadordeMadariaga:fuerza,
espontaneidad ygenerosidad del
personaje.

48. DON JUANENLALITERATURADELXX
NOVELA TEATRO POESÍA
Valle-Inclán
Azorín
-Sonatas
-Don Juan
Unamuno
El hermano
Juan o el
mundo es
teatro
Baudelaire Don Juan aux
enfers

49. TigreJuanyelcuranderodesuhonrade
RamónPérezdeAyala
Unavisióndesmitificadora

50. TigreJuanyelcuranderodesuhonra
(1926)
 Pertenece a superiodo demadurezcreativa.
 Publicadaen dosvolúmenes ycondiferente título.
 Premio NacionaldeLiteratura.
 Novelarenovadora.
 Otrasnovelas españolas deestadécada:Tirano
BanderasdeValle-Inclán; ElobispoleprosodeGabriel
Miró.

51. Argumento
Juan Guerra Madrigal (“Tigre Juan”) es un hombre soltero de mediana
edad con fama de mal carácter y aficionado al teatro calderoniano.
Tiene una tienda en la plaza de Pilares (el Fontán), en la que vende
especias, escribe cartas y hace de curandero. Vive con su sobrino
adoptivo Colás, tiene un pasado turbio yes amigo de la viuda Iluminada,
que estáenamorada deélensecreto.
Una noche en una tertulia se fija en Herminia, que había rechazado a
Colás, y decide casarse con ella porque le recuerda a su primera mujer
Engracia. Una vez casados ella le es infiel con un don Juan llamado
Vespasiano Cebón. El protagonista se debate entre su afán de venganza y
suamor por Herminia, alaque finalmenteperdona.

52. Elpersonajeprincipal
 Juan Guerra Madrigal, apodado “Tigre”
evolucionadelprimitivismoalaperfección.
 Procede de Traspeñas, región montaraz, en su
físicose unen lomineral, vegetal yanimal.
 Evolución desde la misoginia, amor como
posesión y honor basado en las apariencias (Tigre
Juan) al amor como generosidad, entrega (El
curanderodesuhonra).

53. UndonJuandesmitificado
 Vespasiano Cebón.Sunombre apuntaala
decadencia delimperio romano, yel apellidoalos
cerdos cebadospara ser castrados.
 Versión caricaturesca deldonJuan:afeminado,
grueso, estéril,seductorvulgar quehuyedel
compromiso (Cueto).

54. Relacióndelmito conotrasartes
Música
Cine
JeremyLeven.Don
JuandeMarco
GonzaloSuárez:Don
Juanenlosinfiernos
Pintura
Conferencia
Strauss
Chopin
Operayballet
DonGiovanni de
Mozart

55. DonJuan, José Luis
Sáenz de Heredia (1950)
Don JuandeMarco,
Jeremy Leven(1995)
DonJuanenlos
infiernos, Gonzalo
Suárez(1991)
Flores rotas, Jim
Jarmusch(2005)
DONJUANEN EL
SÉPTIMO ARTE

56. Propuestadeactividades
Juego para comprobar los contenidos:
https://play.kahoot.it/v2/?quizId=762d5623-84c1-427f-aa03-
a72cbe271384
Realización de infografías con el mito de don Juan en distintas artes y
épocas

57. Bibliografía
Andreu, Alicia G. “Ramón Pérez de Ayalayel mito de don Juan”. Anales de
LiteraturaEspañola Contemporánea 17(1992): 381-394.
Becerra Suárez, Carmen. Mitoyliteratura (estudio comparado dedon Juan).
Universidad deVigo: 1997.
Cueto, Magdalena. “El personaje literario. Tigre Juanyel curandero de su
honra”. Homenaje aRamónPérezdeAyala. Oviedo: Servicio de Publicaciones,
1980.
García Gual, Carlos. Lamitología. Barcelona:Montesinos
Marañón, Gregorio. Don Juan. Ensayo sobre elorigendesuleyenda. Madrid:
Espasa-Calpe, 1967
Rousset, Juan.Elmitode don Juan. México: Fondo de cultura económica, 1978

58. FIN
AnaMªAlonsoFernández. Agosto 2023