Cinema e contratti / 3 marzo 2017 Seminario organizzato da Fabrique du Cinéma e Studio Legale E-Lex

1. CINEMA E CONTRATTI

5. CESSIONE DEI DIRITTI

6. Quando
è
tutelata
un’opera
dal
diri0o
d’autore?
l’opera deve avere carattere creativo
l’opera creata deve essere nuova
è necessario che vi sia concretizzazione,
estrinsecazione o esteriorizzazione dell’opera
l’opera deve appartenere all’arte o alla cultura

7. QUALI OPERE SONO TUTELATE?
➤ opere letterarie, drammatiche, scientifiche, didattiche, religiose, sia
in forma scritta sia orale
➤ opere musicali, con o senza parole
➤ opere coreografiche e pantomimiche
➤ scultura, pittura, disegno, coreografia
➤ disegni e le opere dell’architettura
➤ opere cinematografiche (sia mute, sia sonore)
➤ opere fotografiche, anche se espresse con un procedimento analogo
alla fotografia
➤ programmi per elaboratore (software)/ banche di dati (o database)

8. ESEMPIO DI CLAUSOLA DI CESSIONE DEI DIRITTI
Con la sottoscrizione del presente accordo l’Autore sin d’ora cede,
aliena e trasferisce al Produttore, che acquista per sé e per i suoi
eventuali aventi causa a qualsiasi titolo, tutti i diritti esclusivi di
elaborazione, utilizzazione e di sfruttamento e, più in generale, tutti i
diritti di proprietà intellettuale, allo stesso spettanti su ciascuno e tutti
gli Elaborati nonché su ciascuna e tutte le opere letterarie,
cinematografiche, televisive, audiovisive e di qualsiasi altra natura tratte
o derivate da ciascuno degli Elaborati

9. MODIFICHE ALL’OPERA
➤ La cessione, di regola, abbraccia anche i diritti di elaborazione dell’opera
➤ traduzione
➤ trasformazione in una diversa forma artistica
➤ utilizzazione separata di estratti (clip) o di singole componenti
➤ riduzioni, tagli, trasformazioni per ragioni commerciali

10. DEPOSITO
a) Non è obbligatorio
(sufficiente la creazione)
b) Fa fede fino a prova
contraria
c) SIAE non è monopolista
Tariffe SIAE
Euro 65,00 per gli associati
SIAE
Euro 132,00 per gli autori
non associati SIAE
Euro 262,00 per le persone
giuridiche
Ci sono alternative?
Marcature temporali
NDA

13. ESEMPIO DI MORAL CLAUSE
➤ The Actor shall conduct himself with due regard to the public
conventions and morals. The Actor shall not, either while rendering
such services to the producer or in his private life, commit an offense
involving moral turpitude under Federal, state or local laws or
ordinances. The Actor shall not do or commit any act or thing that will
tend to degrade him in society or bring him into public hatred,
public disrepute, contempt, scorn, or ridicule, or that will tend to
shock, insult or offend the community or public morals or decency or
prejudice the producer of the motion picture, theatrical or radio
industry in general.

14. DIRITTI DI IMMAGINE
➤ è necessario il consenso della
persona ritratta
➤ specificare che sono ammesse
modifiche (es. uso di filtri) o
tagli alla fotografia
➤ pagamento di un
corrispettivo?
➤ diritti per il merchandising

15. CREDITS

16. COSA INDICARE NEL CONTRATTO?
➤ Dove collocare il nome
➤ Caratteri tipografici (es. “con caratteri di grandezza, colore,
forma, rilievo pari ai più favoriti”)
➤ Con che titolo indicare l’autore?
➤ Autore del soggetto, sceneggiatore, head-writer, showrunner,
da un’idea di…
➤ Da solo o con altri?
➤ Contratti TV: se la rete televisiva “taglia” il nome?

18. PLAY OR PAY
E’ un’obbligazione contrattuale tra il produttore e
l’attore o il regista secondo la quale il produttore si
obbliga a pagare una certa somma di denaro o il
compenso pattuito anche se la prestazione dell’attore
o l’incarico di regia non venissero rese o non fossero
più richieste dalla produzione.
____________________________________________________
Se l’attore o il regista non prendono parte al film,
anche in presenza di una clausola siffatta, non
perdono la somma pattuita ma potrebbero ricevere
un danno alla loro carriera e non avrebbero
comunque diritto ad altri compensi o ai crediti nel
film.

19. DIRITTO DI OPZIONE
➤ Diritto assegnato alla
Produzione dall’autore/artista
➤ Obbligo di proporre le nuove
opere alla Produzione
➤ Solo nel caso in cui la
Produzione manifesti il
proprio disinteresse, è
possibile proporre la propria
opera a terzi

20. DIRITTO SU SEQUEL/SERIE
Accordo per acquisire i diritti e/o
la prestazione nel caso in cui la
Produzione decida di realizzare
un sequel/seconda stagione/
ecc.
Indicare il periodo orientativo di
realizzazione del sequel/
seconda stagione
Volontà comunicata con e-mail/
PEC /raccomandata A/R
Entro un periodo di tempo
limitato (es. sei mesi dalla data
di messa in onda dell’ultimo
episodio della prima serie)

21. PRELAZIONE
➤ Diritto di un soggetto di essere preferito ad un altro, a
parità di condizioni
➤ L’autore propone la nuova opera o si impegna per un
periodo di tempo, a condizione che la Produzione gli faccia
un’offerta identica o superiore a quella ricevuta da terzi

22. FIRST LOOK DEAL
➤ Contratto che assegna ad un
soggetto il diritto di acquistare
per primo (prelazione) i diritti
su una nuova opera
➤ Es. script/soggetto/
sceneggiatura, opera musicale,
progetto cinematografico
➤ In genere è previsto un
corrispettivo
➤ In genere è temporalmente
limitata
➤ Si parla anche di right of first
negotiation

23. ORARIO DI LAVORO

25. CLAUSOLE TIPICHE
➤ inizio e probabile fine delle
riprese
➤ fino a 10 ore di lavoro al giorno
➤ 1 ora per la pausa pranzo
➤ non è computato il tempo del
trucco
➤ disponibilità per determinati
giorni, in determinate settimane
➤ max. 6 giorni per settimana
➤ 1 giorno libero (domenica?)
➤ “stacco” di 12 ore

26. LOCATION
➤ Stabilire dove si svolgeranno le riprese
➤ Possibilità per il produttore di cambiare luogo, a suo
insindacabile giudizio
➤ Spese di trasporto, vitto e alloggio

27. MALATTIA
In caso di indisponibilità del Sig. Tizio, da qualsiasi causa
determinata, che si protragga per almeno 10 (dieci) giorni, la
Produzione ha facoltà di recedere per iscritto dal presente contratto,
con effetto immediato.
In questi casi, è fatto salvo il diritto di Tizio di ricevere il
pagamento pro quota in relazione al lavoro svolto sino al
momento del recesso della Produzione?

28. (ANCORA) MALATTIA
(a) Warrants that the Artist is not under any obligation or disability which
might prevent or restrict the Artist from entering into this agreement or
from giving the undertakings or fully observing and performing the terms
and conditions of this Agreement or granting the rights and consents
referred to herein
In alcuni contratti si prevede la risoluzione:
➤ se la voce dell’artista non è soddisfacente per la qualità o il timbro
➤ se l’artista è ritenuto, a giudizio della Produzione, incapace di svolgere
pienamente la propria prestazione, a causa di una disabilità fisica o di una
malattia, anche mentale
➤ Oppure si prevede che l’artista si impegni a mantenere uno stile di vita
corretto e ad evitare attività (es. sport pericolosi) che possano
pregiudicare la sua prestazione

29. “Queste clausole sono lecite?

30. ATTENZIONE!
➤ Nei contratti degli autori è
preferibile inserire sempre, a tutela
della posizione degli autori, la
possibilità di un ritardo, per
ragioni non imputabili all’autore
stesso
➤ Evitare i termini essenziali
➤ Art. 1457 c.c.: il termine, decorso il
quale, il creditore non ha più
interessa alla prestazione
➤ Risoluzione automatica del
contratto

31. CLAUSOLA DI NON CONCORRENZA
Il Sig. Tizio garantisce che per la durata del presente
contratto non presterà la propria attività in favore di società e
canali televisivi che producono e trasmettono programmi per
bambini e/o ragazzi destinati a essere trasmessi da emittenti
non appartenenti alla Produzione. Più in generale il Sig. Tizio
si obbliga a non partecipare a iniziative (non solo di genere
televisivo) che per tempi, contenuti o modalità possano
pregiudicare o comunque ostacolare il puntuale e completo
svolgimento delle Prestazioni.

32. PRODUCT PLACEMENT
➤ Art. 4 del d. lgs. n.
44/2010
➤ Prevedere la possibilità
per la produzione di
inserire prodotti
➤ Stabilire che non ci sarà
un verbal placement

33. GRAZIE!
Giovanni Maria Riccio
gmriccio@e-lex.it