Découvrez la fabuleuse histoire d'un bâtiment de la Banque de France près du Passage Choiseul : la Salle Ventadour

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- Histoires d’immeubles -
La SalleLa SalleLa SalleLa Salle VentadourVentadourVentadourVentadour

2. Photographie –
Mars 2015

3. La repriseen mainpar le pouvoirroyalde la troupe de l’OpéraComiqueLa repriseen mainpar le pouvoirroyalde la troupe de l’OpéraComiqueLa repriseen mainpar le pouvoirroyalde la troupe de l’OpéraComiqueLa repriseen mainpar le pouvoirroyalde la troupe de l’OpéraComiqueLa repriseen mainpar le pouvoirroyalde la troupe de l’OpéraComiqueLa repriseen mainpar le pouvoirroyalde la troupe de l’OpéraComiqueLa repriseen mainpar le pouvoirroyalde la troupe de l’OpéraComiqueLa repriseen mainpar le pouvoirroyalde la troupe de l’OpéraComique
Nous sommes en novembre 1823.
Les artistes chanteurs et les acteurs du théâtre royal de l’Opéra Comique sont
réunis chez l’avocat maître Guichard.
La troupe fait face à de nombreuses dettes. Elles s’élèvent à près de 310 000 francsLa troupe fait face à de nombreuses dettes. Elles s’élèvent à près de 310 000 francs
(auprès notamment du ministre de la maison du roi et de la caisse sociale du
théâtre).
Aussi, une nouvelle organisation est constituée sous la direction des pouvoirs
publics. En effet, le roi Louis XVIII remboursa les dettes mais décida de reprendre
la gestion de l’Opéra Comique.

4. Une nouvellesalle construitegrâce à l’avance de banquiersUne nouvellesalle construitegrâce à l’avance de banquiersUne nouvellesalle construitegrâce à l’avance de banquiersUne nouvellesalle construitegrâce à l’avance de banquiersUne nouvellesalle construitegrâce à l’avance de banquiersUne nouvellesalle construitegrâce à l’avance de banquiersUne nouvellesalle construitegrâce à l’avance de banquiersUne nouvellesalle construitegrâce à l’avance de banquiers
Le théâtre d’origine de l’Opéra Comique, celui de la rue Feydeau, était fermé depuis
1821. La salle Favart était elle louée au théâtre italien.
Aussi, il fut vite juger nécessaire de construire une nouvelle salle pour héberger la
troupe royale de l’Opéra Comique.
Plusieurs lieux furent envisagés : boulevard Bonne Nouvelle, rue Notre Dame desPlusieurs lieux furent envisagés : boulevard Bonne Nouvelle, rue Notre Dame des
Victoires…
Mais on acheta les terrains à la Compagnie Mallet, société de banquiers, situés rue
des petits champs.
En contrepartie la Compagnie Mallet accepta de supporter l’avance des frais de
construction pour une somme de 2 000 000 francs payables en 8 ans.

5. Le choix du positionnement de la salle sur le terrainretenuLe choix du positionnement de la salle sur le terrainretenuLe choix du positionnement de la salle sur le terrainretenuLe choix du positionnement de la salle sur le terrainretenuLe choix du positionnement de la salle sur le terrainretenuLe choix du positionnement de la salle sur le terrainretenuLe choix du positionnement de la salle sur le terrainretenuLe choix du positionnement de la salle sur le terrainretenu
Premier projet : Projet retenu
Emplacement
Rue Saint Augustin Rue Saint Augustin
Il fut décider de percer une rue. Toutefois pour respecter les règlements de police,
la nouvelle salle devait être isolée des autres monuments :
Emplacement
envisagé pour la
salle
Emplacement
retenu pour la
salle

6. Une construction menéeen 40 moisUne construction menéeen 40 moisUne construction menéeen 40 moisUne construction menéeen 40 moisUne construction menéeen 40 moisUne construction menéeen 40 moisUne construction menéeen 40 moisUne construction menéeen 40 mois
Un appel à projet fut lancé.
Cinq candidatures furent reçues :
•M. de Guerchy, architecte de l’administration du théâtre Feydeau,
•M. Duqueyney qui proposa trois projets,
•M. Huvé, architecte du roi.
On retint le choix de M. Huvé mais on lui confia M. de Guerchy qui connaissait bien les
habitudes du théâtre.
Les travaux débutèrent le 28 novembre 1826 et furent achevés en avril 1829.
La première représentation eut lieu le 20 avril 1829, lundi de Pâques (on joua alors les
Deux mousquetaires de Vial et Berton et la Fiancée de Scribe et Auber).

7. La façadeextérieuredédiéeà l’origine pour les sœurs d’ApollonLa façadeextérieuredédiéeà l’origine pour les sœurs d’ApollonLa façadeextérieuredédiéeà l’origine pour les sœurs d’ApollonLa façadeextérieuredédiéeà l’origine pour les sœurs d’ApollonLa façadeextérieuredédiéeà l’origine pour les sœurs d’ApollonLa façadeextérieuredédiéeà l’origine pour les sœurs d’ApollonLa façadeextérieuredédiéeà l’origine pour les sœurs d’ApollonLa façadeextérieuredédiéeà l’origine pour les sœurs d’Apollon
1er étage :
9 Fenêtres avec des
colonnes d’ordre ionique
Mansarde
2e étage
simple avec
Base pour 8 statues de muse
30 mètres
Rez-de-chaussée :
9 arcades d’égale
ouverture, ornées de
colonnes d’ordre dorique
colonnes d’ordre ioniquesimple avec
des colonnes
d’ordre
corinthien

8. En raison de l’absence de place à proximité, on décida que les équipages puisse se
frayer une route à travers le théâtre et qu’on creuserait une galerie souterraine
reliée au milieu du Passage Choiseul.
Pour faire passer ce chemin, on retient les 3 arcades les plus hautes sur le côté du
monument.
Un chemind’entréediscret pour la grandesociétéUn chemind’entréediscret pour la grandesociétéUn chemind’entréediscret pour la grandesociétéUn chemind’entréediscret pour la grandesociétéUn chemind’entréediscret pour la grandesociétéUn chemind’entréediscret pour la grandesociétéUn chemind’entréediscret pour la grandesociétéUn chemind’entréediscret pour la grandesociété
Pour faire passer ce chemin, on retient les 3 arcades les plus hautes sur le côté du
monument.
Toutefois, cela correspondait au niveau de l’orchestre. Mais en raison de l’absence
de ponctualité des spectateurs mondains, on renonça à la fois au chemin interne et
à la galerie vers le Passage Choiseul.

9. Autour du monument :Autour du monument :Autour du monument :Autour du monument :Autour du monument :Autour du monument :Autour du monument :Autour du monument :
Même style que la façade principale
moins ornée avec 13 ouvertures en arcades
Avec au centre, trois arcades, plus hautes, occupant le milieu

10. Un quartier dédiéaux compositeurs d’opéracomique:Un quartier dédiéaux compositeurs d’opéracomique:Un quartier dédiéaux compositeurs d’opéracomique:Un quartier dédiéaux compositeurs d’opéracomique:Un quartier dédiéaux compositeurs d’opéracomique:Un quartier dédiéaux compositeurs d’opéracomique:Un quartier dédiéaux compositeurs d’opéracomique:Un quartier dédiéaux compositeurs d’opéracomique:
Benoît Joseph
Pierre Alexandre Monsigny
(1729 – 1817)
Benoît Joseph
Marsollier
(1750 – 1817)
Nicolas Dalayrac
(1753 – 1809)
Etienne Nicolas Méhul
(1763 – 1817)

11. L’intérieur :L’intérieur :L’intérieur :L’intérieur :L’intérieur :L’intérieur :L’intérieur :L’intérieur :
La scène :
14 mètres, plus grande que
l’Opéra d’alors et 7 plans en
profondeur
Elle était séparée de la salle par
un mur de refend et une grille
de fer pouvant être baissée en casde fer pouvant être baissée en cas
d’incendie
La salle :
Sur un plan semi-circulaire
5 rangs de loges séparée de trois
en trois par des colonnes
L’intérieur des loges était tapissée
de vert, comme le rideau
Le plafond figurait un vélum
orné de peinture de style Pompéi.
Il était éclairé par un lustre de
100 becs de gaz
La décoration blanc et or se
retrouvait sur les balcons
qu’ornaient des draperies
figurées peintes en rouge.

12. A l’intérieur : Le foyerA l’intérieur : Le foyerA l’intérieur : Le foyerA l’intérieur : Le foyerA l’intérieur : Le foyerA l’intérieur : Le foyerA l’intérieur : Le foyerA l’intérieur : Le foyer
Lorsqu’on passait le porche, on arrivait dans un large vestibule.
A droite et à gauche, on trouvait deux escaliers de marbre blanc, ornés de colonnes.
D’un côté, se trouvait la salle et de l’autre le foyer au dessus du vestibule.D’un côté, se trouvait la salle et de l’autre le foyer au dessus du vestibule.
Ce foyer était parqueté de mosaïques ornés des bustes de compositeurs d’Opéra
Comique : Grétry, Dalayrac, Méhul, Nicolo…
La peinture était elle, blanc et or.
Au dessus du foyer, au niveau du second rang des loges, on avait aménagé une
tribune.

13. Une occupationmarquéepar la successions de périodesoù les coûtsdus àUne occupationmarquéepar la successions de périodesoù les coûtsdus àUne occupationmarquéepar la successions de périodesoù les coûtsdus àUne occupationmarquéepar la successions de périodesoù les coûtsdus àUne occupationmarquéepar la successions de périodesoù les coûtsdus àUne occupationmarquéepar la successions de périodesoù les coûtsdus àUne occupationmarquéepar la successions de périodesoù les coûtsdus àUne occupationmarquéepar la successions de périodesoù les coûtsdus à
la taille de la salle étaientdifficilementcompenséspar les recettes.la taille de la salle étaientdifficilementcompenséspar les recettes.la taille de la salle étaientdifficilementcompenséspar les recettes.la taille de la salle étaientdifficilementcompenséspar les recettes.la taille de la salle étaientdifficilementcompenséspar les recettes.la taille de la salle étaientdifficilementcompenséspar les recettes.la taille de la salle étaientdifficilementcompenséspar les recettes.la taille de la salle étaientdifficilementcompenséspar les recettes.
La période Opéra
Comique
La période Opéra
Comique
La période Théâtre
Nautique
La période Théâtre
Nautique
1829 -
1832
1834 -
1835
De nombreuses représentations. Mais elles ne
permettaient pas de réunir suffisamment de spectateurs
pour couvrir les coûts.
Pour l’occasion, on construisit sur la scène d’un bassin
rempli d’eau naturelle où l’on pouvait jouer des joutes.
Ce fut une période intermédiaire de 6 mois suite àLa 1e période
Théâtre Italien
La 1e période
Théâtre Italien
La période Théâtre
de la Renaissance
La période Théâtre
de la Renaissance
La 2nde période
Théâtre Italien
La 2nde période
Théâtre Italien
1838
1838 –
1840
1841 –
1870
Ce fut une période intermédiaire de 6 mois suite à
l’incendie de la salle Favart
On revu à nouveau la salle. Mais sa taille générait des
coûts difficile à compenser avec les représentations.
Malgré l’opposition des propriétaires qui souhaitait le
retour de l’opéra comique, le théâtre italien s’y installa
pour toute la période du Second Empire.

14. Après les évènements de 1870, la fin de la SalleAprès les évènements de 1870, la fin de la SalleAprès les évènements de 1870, la fin de la SalleAprès les évènements de 1870, la fin de la SalleAprès les évènements de 1870, la fin de la SalleAprès les évènements de 1870, la fin de la SalleAprès les évènements de 1870, la fin de la SalleAprès les évènements de 1870, la fin de la Salle VentadourVentadourVentadourVentadourVentadourVentadourVentadourVentadour
En 1870, Paris est assiégée et le théâtre italien dut fermer.
Il reprit difficilement avec la nouvelle paix.
En 1873, on utilisa la salle ponctuellement pour le jubilé de la mort de Molière. On y
joua de nombreuses pièces et le foyer fut converti en musée.joua de nombreuses pièces et le foyer fut converti en musée.
Le théâtre italien revint en 1873 et dut cesser en 1879.
La salle fut reprise par ce qui deviendra la Banque de France.

15. HistoiresHistoiresHistoiresHistoiresHistoiresHistoiresHistoiresHistoires--------dededededededede--------Paris.frParis.frParis.frParis.frParis.frParis.frParis.frParis.fr
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Sources bibliographiques :
◦ Fouque, Octave. Histoire du Théâtre Ventadour. Opéra-comique. Théâtre de la Renaissance. Théâtre-italien.... 1881
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