Sid Meier dijo una vez que los juegos son una serie de elecciones interesantes; una cita que aparece frecuentemente en los manuales de diseño de juegos. El diseño de elecciones es una disciplina por mérito propio, que se complica cuando combinamos narrativa y elecciones. Con la creciente popularidad de juegos donde el jugador elige qué pasa dentro de ciertas opciones, como es el caso de 80 Days, o el arranque de la televisión interactiva, el diseño narrativo de elecciones se ha convertido en una habilidad esencial para los diseñadores de juegos. Hay muchas maneras de estructurar las elecciones dependiendo de los objetivos estéticos del juego; una breve taxonomía explicará los diferentes modos en los que se pueden ofrecer diferentes opciones al jugador, tales como crear la ilusión de que el jugador puede elegir. Los diseñadores de juegos pueden utilizar el diseño de elecciones como un recurso expresivo, que proporciona desafíos, o está al servicio de sus jugadores, o les frustra a propósito, o les deja expresarse. La conferencia también explicará cómo diseñar juegos con narrativas que se bifurcan sin que el trabajo se complique hasta el infinito.

1. La disciplina del diseño narrativo
como el futuro de los videojuegos
Clara Fernandez-Vara
New York University

2. Quién Soy
Clara Fernandez-Vara
Associate Arts Professor, NYU Game Center

3. Resumen de la conferencia
El diseño narrativo es una habilidad necesaria para el futuro inmediato del
contenido digital.
Entender lo que ya se ha hecho en el diseño de videojuegos es esencial para
entender este futuro. Para ello, hemos de aclarar una serie de ideas
preconcebidas sobre la relación entre los juegos y la narrativa.

4. El diseño de juegos es distinto de la tecnología

5. El diseño de juegos es distinto de la tecnología

6. Tecnologías nuevas,conceptos sabidos
Tecnologías accesibles
Televisión y Vídeo Interactivos
Realidad Virtual y Aumentada
Asistentes de Voz

7. Tecnologías accesibles
Juul, Jesper, Casual Revolution. "Reinventing Video Games and Their Players." (2009).

8. Tecnologías accesibles
Maniac Mansion (1987) Myst (1993)
Fernández-Vara, Clara. "Shaping player experience in adventure games: History of the adventure game interface."
Extending Experiences: Structure, Analysis and Design of Computer Game Player Experience (2008): 181-190.

9. Televisión yVídeo Interactivos

10. Televisión yVídeo Interactivos
Pearl (2016) Like a Rolling Stone - Vídeo Interactivo (2013)

11. Televisión yVídeo Interactivos
Murray, Janet H. Hamlet on the Holodeck. Simon and Schuster, 2016.

12. Televisión yVídeo Interactivos
Marbella Vice (1995)Los justicieros(1995)

13. Realidad Virtual yAumentada

14. Realidad Virtual yAumentada

15. Realidad Virtual yAumentada

16. Asistentes de Voz

17. Asistentes de Voz

18. Agentes Inteligentes
Alabaster (2009)

19. La Narrativa Interactiva
Existía antes que la
Tecnología

20. La Narrativa Interactiva Existía antes que la Tecnología

21. Interactive narrative before technology
Suits, Bernard. "The detective story: a case study of games in literature." Canadian Review of Comparative Literature/
Revue Canadienne de Littérature Comparée 12.2 (1985): 200-219.

22. Diseño Narrativo

23. Evolución del Diseño Narrativo

24. Las ideas preconcebidas (y desacertadas)sobre la narrativa y los juegos
Los juegos y las historias son de naturaleza opuesta
Crear la narrativa de los juegos consiste escribir el guión
La narrativa interactiva consiste en caminos que se bifurcan
Los juegos requieren habilidad para jugarse o no son juegos.

25. Mito: Los juegos y las historias son de naturaleza opuesta
VS.

26. Realidad: La creación de mundos de ficción es una habilidad fundamental tanto para diseñadores de juegos

27. Mito: Crear la narrativa de los juegos consiste escribir el guión
The Last of Us (2013) Metal Gear Solid IV (2008)

28. Mito: Crear la narrativa de los juegos consiste escribir el guión
Mass Effect (2007) Fallout 2 (1998)

29. Mito: Crear la narrativa de los juegos consiste escribir el guión
League of Legends (2009) Dark Souls (2011)

30. Realidad: La narrativa también es un sistema

31. Realidad: La narrativa también es un sistema
The Last Guardian (2016)

32. Realidad: La narrativa también es un sistema
Papers, Please (2013)

33. Mito: La narrativa interactiva consiste en caminos que se bifurcan
Gráfico de https://heterogenoustasks.wordpress.com/2011/08/10/cyoa-structures-more-packard/

34. Mito: La narrativa interactiva consiste en caminos que se bifurcan
Gráfico de https://heterogenoustasks.wordpress.com/2015/01/26/standard-patterns-in-choice-based-games/

35. Reality: La narrativa interactiva puede tener muchos formatos

36. Reality: La narrativa interactiva puede tener muchos formatos

37. Reality: La narrativa interactiva puede tener muchos formatos

38. Reality: La narrativa interactiva puede tener muchos formatos
Reigns (2016)
n

39. Reality: La narrativa interactiva puede tener muchos formatos
Minecraft (2011) Dark Souls 3 (2016)

40. Mito: Los juegos requieren habilidad para jugarse o no son juegos

41. Realidad: Entender historias también requiere ciertas habilidades

42. Realidad: Entender historias también requiere ciertas habilidades
Silent Hill 4: The Room (2004) P.T. (2014)

43. Realidad: Entender historias también requiere ciertas habilidades
Gone Home (2013)

44. Realidad: Entender historias también requiere ciertas habilidades
Her Story (2016)

45. Conclusión
La tecnología nos puede ayudar a contar historias nuevas, pero eso también
significa que tenemos que ser narradores además de tecnólogos.
La creación de mundos de ficción nos permite combinar los juegos con la historia,
así como crear narrativas a través de distintos medios.
La narrativa también implica sistemas.
Saber cómo esconder información y cuándo revelarla es una habilidad esencial para
un diseñador narrativo.
Entender una historia también es una habilidad.

46. ¡Gracias!
Clara Fernandez-Vara
clara.fernandez@nyu.edu
@clarafv
http://clarafv.net