Material para los alumnos

1. LA EDAD MEDIA
SIGLOS XI-
XIV

2. ETAPAS DE LA LITERATURA
ESPAÑOLA
SIGLOS XI-XIX
• EDAD MEDIA: XI-XV*
• RENACIMIENTO: XVI
• BARROCO: XVII
• NEOCLASICISMO: XVIII
• ROMANTICISMO: 1ª mitad del siglo XIX
• REALISMO Y NATURALISMO: 2ª mitad del siglo XIX

3. CONTENIDOS
I.- La lírica primitiva:
1.- Lírica primitiva en castellano: villancicos.
2.- Lírica primitiva en mozárabe: jarchas.
3.- Lírica primitiva en gallego-portugués: cantigas.
II.- La narrativa en verso:
1.- Los cantares de gesta: Cantar de Mio Cid.
2.- Mester de Clerecía:
2.1.- Gonzalo de Berceo: Los milagros de Nuestra Señora.
2.2.- Juan Ruiz, Arcipreste de Hita: Libro de Buen Amor.
III.- La narrativa en prosa:
1.- Don Juan Manuel: El Conde Lucanor.
IV.- Otras tendencias…

4. I. Lírica primitiva
1.- LÍRICA PRIMITIVA EN CASTELLANO: VILLANCICOS.
Es en el siglo XV cuando encontramos las primeras manifestaciones escritas de la lírica
popular castellana (villancicos), pero sabemos que existían mucho antes, ya que hay otras
manifestaciones similares en mozárabe(S.XI) y en gallego-portugués (S.XIII).
En principio, estos poemas pasaron desapercibidos entre las gentes cultas debido a su carácter
coloquial y popular; sin embargo, a partir del siglo XV, muchos poetas cultos, sensibles a su
belleza y sencillez, optaron por intercalarlos en sus poemas (glosas).
La brevedad de las cancioncillas es, sin duda, lo que les aporta esa fuerza que poseen, pues
muestran un sentir muy concentrado (tienen de dos a cuatro versos).
Son varios los temas que tratan; entre ellos, destacan los de tema amoroso que,
habitualmente, son puestos en boca de mujeres y que se caracterizan por poseer carga erótica o
un toque de malicia humorística. También, podemos destacar las canciones funerarias que
expresan el dolor por la muerte de un ser querido; las mayas, canciones que exaltaban el
triunfo de la primavera y del amor en el mes de mayo; canciones de trabajo para hacer más
leves las faenas del campo durante la recolección, etc.

5. 2.- LÍRICA PRIMITIVA EN MOZÁRABE: JARCHAS.
El primer testimonio escrito que tenemos de la lírica popular es el de las
jarchas mozárabes (principios del siglo XI).
¿Qué son las jarchas mozárabes?
El mozárabe era la lengua romance hablada por los cristianos que vivían en
territorios árabes. A estos se les conoce como mozárabes.
Las jarchas constituyen los últimos versos de algunas moaxajas.
Las moaxajas son composiciones poéticas escritas en árabe.
Bienhaya la que, apurada
por la ausencia de su amigo
cuyo amor le quita el sueño
cual cruelísimo enemigo,
así su madre le canta
dando a sus penas alivio:
Ya mamma, mew l-habibe
Bais´e no más tornarade.
Gar ké faréyo, ya mamma:
¿No un bezyello lesarade?
Madre, mi amigo
se va y no tornará más.
Dime ,qué haré, madre:
¿no me dejará siquiera un besito?

6. - LÍRICA PRIMITIVA EN GALLEGO-PORTUGUÉS: CANTIGAS.
• Las cantigas tienen un carácter más culto que los villancicos y las jarchas.
• Se desarrollan en el siglo XIII en Galicia.
• Podemos señalar los siguientes tipos:
a. Cantigas de amigo: poemitas cantados por una mujer enamorada.
b. Cantigas de amor: influencia clarísima de la lírica provenzal (poemas que canta un hombre
enamorado conforme a las normas del amor cortés).
c. Cantigas de escarnio: como ocurre también en la lírica provenzal, se trata de
composiciones con las que los trovadores se zaherían entre sí.
• Las cantigas surgen de la influencia de la lírica cortesana de Provenza.
• La lírica cortesana de Provenza influye también en:
– El norte de Francia.
– Italia (los artificios provenzales se refinan y se espiritualiza el sentimiento del amor,
dando lugar al “dolce stil novo”, cultivado por Dante Alighieri).
– Cataluña (los primeros poetas escribieron, incluso, en provenzal).
– Y, como hemos dicho, en Galicia.
Nota: hasta finales del siglo XIV no surge la lírica cortesana en Castilla. El apogeo de
esta lírica, que
al principio utilizará el castellano y el gallego indistintamente, se produce en el siglo XV (poesía de
Cancionero).

7. ¿Qué es la lírica cortesana de Provenza?
Durante los siglos XII y XIII, se desarrolla una lírica cortesana en
Provenza (sur de Francia).
La lírica provenzal era cultivada por los trovadores y estaba destinada al
canto.
Los trovadores componían este tipo de lírica, pero no la recitaban
públicamente, sino que entregaban sus poemas a los juglares.
Presenta multitud de subgéneros, aunque desarrolla como tema casi
exclusivo el amor.
En el amor trovadoresco o amor cortés, el poeta es vasallo de la
dama, a la que rinde sumisión y respeto. Es esta una lírica que exalta la
belleza física de la mujer de corte sensual en muchas ocasiones.

8. II. La narrativa en verso
1.- GÉNERO ÉPICO: CANTARES DE GESTA.
• El bloque mayor escrito en verso en la más temprana Edad Media (siglos XII y
XIII) pertenece al género épico y está constituido por los cantares de gesta, cuya
influencia proviene de la literatura francesa (Chanson de Roland, 1100)
• Los cantares de gesta son composiciones escritas por poetas desconocidos que
exaltaban las proezas de determinados héroes.
• Los cantares de gesta fueron difundidos por los juglares, actores errantes
que iban de pueblo en pueblo ofreciendo a las gentes sus historias y espectáculos a
cambio de dinero o dádivas.
• El Cantar de mio Cid (España, siglos XII - XIII), de autor desconocido, es el
primer gran texto de la literatura española. Este es el único que se conserva, pero
sabemos que existieron otros, como el de Roncesvalles, siglo XIII.

9. PRIMER CANTAR
• El Cid ha sido desterrado
de Castilla. Debe
abandonar a su esposa e
hijas, e inicia una campaña
militar acompañado de sus
fieles en tierras no
cristianas. Este envía un
presente al rey tras cada
victoria para conseguir el
favor real (el perdón).

10. SEGUNDO CANTAR
• El Cid se dirige a
Valencia, en poder de los
musulmanes, y logra
conquistar la ciudad.
• El rey lo perdona y
levanta el castigo.
• La fortuna del Cid hace
que los Infantes de
Carrión pidan en
matrimonio a sus hijas.

11. TERCER CANTAR
• Los infantes de Carrión
muestran pronto su
cobardía. Primero, ante un
león que se escapa;
después, en la lucha contra
los árabes.
• Azotan a las hijas del Cid
dejándolas casi muertas.
• El poema termina con el
proyecto de boda entre las
hijas del Cid y los Infantes
de Navarra y Aragón.

12. -Las espadas:
Colada (del conde de Barcelona).
Tizona (tras matar al rey Búcar).
-El caballo: Babieca (“tonto”)
Ganado al rey de Sevilla. Era el
caballo más veloz de España.
-Las barbas. Símbolo de honor y
virilidad. Era una grave ofensa
cortar o arrancar la barba a
alguien. También, son símbolo de
duelo.
Escultura de El Cid en Burgos.
LOS ATRIBUTOS DEL
HÉROE

13. Ficción en El Cid
Recuerda que, aunque el Cid existió realmente, no podemos
considerar el Cantar de Mio Cid como una obra histórica, ya
que hay en ella muchos elementos ficticios o literarios,
como la caracterización del héroe y los sucesos que
detallamos a continuación.

14. LA MEJOR CUALIDAD DE EL CID: LA INTELIGENCIA
Cuando El Cid parte
desterrado, necesita dinero
para mantener a los hombres
que le acompañan.
Llena un cofre de piedras y se
lo entrega a Raquel y Vidas
(dos prestamistas judíos) que
creen que dentro van las
joyas del héroe y le dan
dinero confiados en que
volverá a recogerlo.
Este episodio es inventado (procede de la literatura popular).

15. LOS INFANTES DE CARRIÓN
-Los Infantes de Carrión se
caracterizan, como los demás
miembros de la nobleza antigua
y enemigos del Cid (García
Ordoñez), por hablar, pero no
por la acción.
-Quedan en evidencia. Episodio
del león.
-Deciden vengarse con las hijas
del Cid.

16. LA AFRENTA DE CORPES
-Afrentar: ofender.
-El robledal de
Corpes, paraje de
Guadalajara.
Los Infantes, de
forma cobarde,
deciden
vengarse con
las hijas de El
Cid, doña Elvira
y doña Sol. Les
pegan y las
dejan
abandonadas.

17. EL LIBRO
• Se trata de un libro
pequeño (20 x 15 cm).
• Posiblemente era el
libro de un juglar que lo
repasaba para decirlo de
memoria.
• Le faltan las páginas
iniciales (cuentan cómo
el Cid consigue aliados
que lo siguen en su
destierro).
Portada del ejemplar
conservado en la
Biblioteca Nacional.

18. 2.- MESTER DE CLERECÍA:
• El mester de clerecía es desarrollado por clérigos (cultos) en el siglo XIII, pero su
influencia llegará hasta el siglo XIV.
• Presentan temas morales y religiosos preferentemente.
• Desarrollan, también, una nueva estrofa llamada cuaderna vía. Así, escriben en
verso, aunque se trata, fundamentalmente, de narraciones (narraciones en verso).
• El autor del mester de clerecía que más destaca en el siglo XIII es Gonzalo de
Berceo con su obra Milagros de Nuestra Señora.
• El autor del mester de clerecía que más destaca en el siglo XIV es Juan Ruiz,
Arcipreste de Hita, con su Libro de Buen Amor.
Nota: el mester de clerecía se extingue en el siglo XIV; sin embargo, los juglares
siguen cantando sus poemas épicos.

19. 2.1.- Gonzalo de Berceo, siglo XIII.
Milagros de Nuestra
Señora
(narración en verso)
• Primer autor conocido en lengua
castellana.
• Milagros de Nuestra Señora está
formado por veinticinco narraciones
en verso en las que pecadores
(ladrones, avaros...) salvan su alma
por ser devotos de la Virgen.
• Emplea la cuaderna vía:
En esta romería tenemos un buen
prado
en que encuentra refugio el romero
cansado:
es la Virgen Gloriosa, madre del buen
criado
del cual otro ninguno igual no fue
encontrado
Estrofa formada por cuatro versos
alejandrinos con rima consonante

20. 2.2.- Juan Ruiz, Arcipreste de Hita, siglo XIV.
Libro de Buen Amor
(narración en verso)
• La interpretación de la obra es ambigua: aparentemente, censura el loco
amor (amor carnal) y alaba el buen amor (amor a Dios); sin embargo, va a enseñar el
camino del pecado, aunque siempre desaconsejándolo en un permanente juego
equívoco.
Asegura que ha escrito el libro para que, mostrando el mal, se aparten de él los que desean ser
virtuosos, pero continúa diciendo: “Pero, como es humano pecar, si algunos -lo cual no aconsejo-
desean usar del loco amor, aquí hallarán algunas maneras para ello... Dios sabe que mi intención
no fue ni incitar al pecado ni expresarme con ligereza, sino la de ofrecer ejemplo de buenas
costumbres y avisos para la salvación [...]
• Autobiografía fingida (1ª persona). Juan Ruiz, arcipreste de Hita, cuenta en tono
burlesco sus aventuras amorosas.
• El arcipreste cuenta con la ayuda de Trotaconventos*, una anciana que lo ayuda en
sus conquistas. Las conquistas del protagonista tienen siempre un final desafortunado.
• Crítica a algunos aspectos de la sociedad de la época (el poder del dinero y la
corrupción eclesiástica).

21. III.- La prosa castellana
ALFONSO X (siglos XII- XIII) impulsó el desarrollo de la prosa castellana:
– Crea la Escuela de traductores de Toledo. Así, promueve la traducción al castellano
de textos antiguos (colecciones de relatos breves de origen oriental con intención didáctica:
apólogos).
Calila e Dimna
Técnica del relato enmarcado.
Sendébar
– Reúne en su corte a sabios de todas las disciplinas y promueve la redacción de obras
sobre asuntos diversos:
– Historia: Crónica general (en su corte había juglares provenzales y castellanos de
los que interesan los cantares de gesta que recitaban. Los cronistas del rey los
escuchaban para incorporarlos, prosificados, a la Crónica general como historia
verdadera).
– Ciencia: Libro del saber de astronomía.
– Leyes: Las siete partidas.
Nota: la actividad historiográfica de Alfonso X se prolonga en las crónicas realizadas por su
sobrino don Juan Manuel durante el siglo XIV.

22. 3.1.- DON JUAN MANUEL( siglo XIV): EL CONDE LUCANOR
• Primer escritor en prosa castellana que no se limita a traducir textos. Don Juan
Manuel, aunque se inspira en obras latinas anteriores, no traduce, sino que
elabora lo que lee y lo expresa a su modo (a veces, incluso, incluye su
pensamiento y experiencias).
• Recopila 51 bellos cuentos de intención didáctica o moralizante: El Conde
Lucanor.
• Los temas más recurrentes son las relaciones humanas: amistad y enemistad,
la actividad guerrera, la educación…
• Está formado por 51 cuentos que presentan la estructura del relato
enmarcado.
- Marco narrativo: el Conde Lucanor pide consejo a su ayo Patronio
para gobernar su feudo (este artificio enlaza los 51 ejemplos).
- Relatos enmarcados: Patronio aconseja al conde Lucanor por
medio de cuentos de los que se desprende una enseñanza práctica o moraleja.
Marco (planteamiento
y conclusión).
Relato
(nudo)

23. IV. Otras tendencias…
• LIBROS DE CABALLERÍAS: en el siglo XIV, debido a la incesante influencia
francesa, se instaura un gusto muy acuñado por las novelas de caballerías.
primera novela de caballerías española
– Amadís de Gaula anónima
probablemente compuesta en el siglo XIV
• TEATRO: nace en los monasterios franceses y suizos vinculado al culto litúrgico
para presentar con mayor plasticidad ciertos momentos de la vida de Cristo
(especialmente en la Navidad).
es nuestra primera obra dramática
– Representación de los Reyes Magos
siglo XII
Nota: prácticamente desconocemos el teatro castellano desde la Representación de los Reyes
Magos hasta la Representación del nacimiento de Nuestro Señor (Gómez Manrique, 2ª mitad
del siglo XV). Suponemos que hubo teatro en Castilla durante esos siglos, pero los textos no
fueron conservados o, incluso, no se llegaron a recoger por escrito).

24. LA TRANSICIÓN HACIA EL
RENACIMIENTO
SIGLO XV

25. CONTENIDOS
I.- La influencia italiana.
II.- La lírica cortesana.
III.- Los romances.
IV.- Otras tendencias.

26. I. La influencia italiana
• Durante los siglos XII y XIII, la literatura francesa disfrutará de un importante auge. Esto cambia
en el siglo XIV, momento clave en el desarrollo de la literatura italiana.
• La influencia italiana no llegará a España hasta el siglo XV y su desarrollo completo no se
producirá hasta el siglo XVI. Hasta este momento, será la literatura francesa la que siga vigente.
adscrito poéticamente al dolce stil novo
• Dante obra alegórica
escribió la Divina comedia
tercetos endecasílabos
• Petrarca:
– Escribió el Cancionero, recopilación de sonetos y canciones en que expresa el amor que
sintió por Laura.
– Esta obra se ve influenciada por la poética trovadoresca, por el dolce stil novo y por Platón;
no obstante es una poesía mucho mas apasionada y sentida que la provenzal.
– Su influencia llega a España durante el siglo XVI de la mano de Garcilaso y de Boscán.
• Boccaccio escribe el Decamerón, conjunto de cuentos que retratan las sociedad mercantil y
burguesa de Florencia.

27. II. La lírica cortesana
• La poesía cortesana sigue dos corrientes en el siglo XV:
– La lírica que todavía sigue los moldes y temas de la escuela gallego
portuguesa del siglo XIII y que reconoce, por tanto, un origen provenzal.
– La lírica alegórico dantesca que puede poseer un carácter más intelectual,
moral y religioso. Esta tendencia fue seguida por Juan de Mena y el
Marqués de Santillana.
Nota: aunque Santillana ya intenta escribir sonetos en castellano imitando a
Petrarca, fracasa. Serán Boscán y, fundamentalmente, Garcilaso los que lo
consigan en el siglo XVI.
• La obra poética culta más importante pertenece a Jorge Manrique. No
obstante, aunque presente temas tradicionales, no puede adscribirse a ninguna de
estas tendencias debido a su fuerte originalidad en Coplas a la muerte de su
padre.

28. III. Los romances
• Durante el siglo XV, se desarrollan corrientes literarias autóctonas.
• Los cantares de gesta dan origen a los romances.
• Los romances son composiciones que pertenecen al género narrativo en
verso.
• Al hablar de los romances, debemos diferenciar dos tipos:
- Romances que forman el Romancero Viejo (siglos XIV y XV).
- Romances que forman el Romancero Nuevo (a partir del siglo XVI).

29. El Romancero Viejo se caracteriza por…
 Narraciones anónimas escritas en verso.
 Cada verso tiene ocho sílabas (versos octosílabos).
 Número indefinido de versos (no suelen ser muy extensos).
 Rima asonante (sólo las vocales) en los versos pares.
 No ignora los principios lingüísticos cultos, pero a la vez se nutre del habla diaria y
coloquial.
 Frecuentes diálogos.
 Repeticiones abundantes.
 Comienzo o final entrecortado, lo que produce sensación de interrupción o
fragmentarismo.
 En cuanto a su temática, son preferentemente históricos (épicos y noticieros) y
novelescos, pero, en ocasiones, también líricos.

30. IV. Otras tendencias…
• En relación con la prosa, se siguen dos tendencias:
– Sigue el influjo de los libros de caballerías, iniciado en España
por la influencia de novelas caballerescas francesas. Fue muy leído el
Amadís de Gaula, compuesto seguramente en el siglo anterior.
– Debido a la influencia italiana, especialmente de Boccaccio, surge el
gusto por las novelas sentimentales (historias lacrimosas entre
amantes aristocráticos que ven entorpecido su amor, cuyo final suele ser
trágico).
• La lírica popular castellana, cantada por el pueblo desde hace siglos,
es recogida en el siglo XV por escrito (villancicos).
• La obra máxima del siglo XV fue La Celestina de Fernando de
Rojas, obra influida por uno de los tratados latinos de