Revista 120 rsfz mis premios

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Boletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza • nº 120 • Revista : abril, mayo, junio y julio de 2009

La raya que une Tabaco y cámaras
Enrique Carbó Francisco Boisset
Carlos Moncín Concurso Social
La fotografía como información Adiós al Kodachrome
y noticia Noticias RSFZ

Sumario
1 La raya que une. EDUARDO CARBÓ

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Boletín de la
6 Encuentros con fotógrafos aragoneses: Carlos Moncín. ENTREVISTA POR ALBERTO SÁNCHEZ

Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza
10 Tabaco y cámaras. F. BOISSET
12 Adiós al Kodachrome. JULIO SÁNCHEZ
Consejo editorial
Junta de Gobierno de la RSFZ
14 Proteje tus ojos de las cebollas. JOSÉ GARRIDO
16 Concurso Social de Fotografía.
PRESIDENTE: Alberto Sánchez Millán
VICEPRESIDENTE: Santiago Chóliz Polo 18 Actividades de la RSFZ, 2008.
SECRETARIA: Ángela Mirabal Úbeda
TESORERO: Julio Sánchez Millán 23 Photoshop: trucos y técnicas. JAVIER POVAR
VOCALES:
Eloísa Teresa Grasa Jordán 27 Exposiciones en la sala Gil Marraco 2009
Francisco Antonio Morón Garcés
Juan José Domingo Salas 32 Una visita a la nueva sede. KINETOS
José Verón Gormaz
Manuel Fité Planas
Pilar Giambanco Muñoz
Pilar Irala
Rafael López Barrios

Autores de textos de este número
Enrique Carbó
Alberto Sánchez Millán
Beatriz Solé
Julio Sánchez Millán
Francisco Javier Povar
Angel Bescós
José Garrido
Santiago Chóliz
Francisco Boisset
José Luis Barboza

Coordinación de la revista

Editorial
Pilar Irala

Colaboraciones de realización Alberto Sánchez Millán
Pilar Irala PRESIDENTE
Angel Bescós
Alberto Sánchez
Julio Sánchez
Bene Ruiz Hemos pasado el verano, al menos los meses de ción, máxime si por el camino se han caído o se
julio y agosto, los más sofocantes, los que más van atrasando promesas y apoyos.
Las colaboraciones en esta
Revista-boletín son gratuitas justifican el estío como época de descanso. Pero
y los derechos de autoría y la estos meses, incluido septiembre, son también La práctica de la fotografía requiere unas condicio-
responsabilidad de contenidos como una especie de ecuador que divide el curso nes mínimas de espacio y de comodidad, de lim-
corresponde a los autores
en un antes y un después. De hecho, el curso, no pieza y organización, sin las que el fotógrafo –en
Depósito Legal: Z/2126-07 el año, comienza en septiembre u octubre. nuestro caso los fotógrafos socios puede ir per-
Dadas las condiciones actuales de la Real diendo su afición, al menos su gusto por reunirse
Correspondencia:
Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza Sociedad Fotográfica de Zaragoza, estos meses con los amigos para comentar, intercambiar expe-
Luis del Valle, 2, 4, 6, (local) están siendo también un período de reflexión, al riencias, hacer fotografías en el plató con tranqui-
Apartado de Correos 448
menos por parte de aquellos que nos preocupa el lidad, independencia e intimidad, acercarse por la
50006 Zaragoza
futuro de la misma. biblioteca para ver las últimas revistas especiali-
Tfno.: 976 35 65 28
En buenas condiciones económicas, un cambio de zadas, o mostrar sus últimas fotografías a los cole-
Correo electrónico:
rsfz@rsfz-es.com sede puede convertirse en algo muy positivo, ya gas en una sala con condiciones. Son muchas
Página web: que se aprovecha para actualizar y poner al día cosas que precisan de unas condiciones que hoy
www.rsfz-es.com
cantidad de cosas que reposaban en mil rincones por hoy, aunque podamos funcionar y tener la
Impresión o en el fondo de cajas y cajones. Un reciclaje va puerta abierta, no tenemos.
Arpirelieve bien de vez en cuando. Pero cuando las condicio-
nes no acompañan, y la sede se nos queda más Por eso hay que aprovechar para la reflexión y
Fotografía de portada: tener las cosas claras en el momento en que se
pequeña y limitada, aunque las actividades sigan
Muga 301 de la frontera entre Francia y España,
de Enrique Carbó en marcha, no deja de sentirse una cierta frustra- aclare esta situación. ¡Ojalá que sea pronto!

Esta publicación está subvencionada por:

La raya que une
POR ENRIQUE CARBÓ

La raya que une es un work in progress de Enrique Carbó, en el
que por el momento ya lleva fotografiadas las sesenta mugas
que señalan la frontera entre Aragón y Francia1.
A finales de agosto de 1992, en el Collado de franceses del Institut Géographique National
Causiat, en Candanchú, me topé con un enor- observé que, a lo largo de toda la línea de de-
me cubo de cemento en mitad del monte. Al marcación entre Francia y España, aquí y allá,
año siguiente, camino del ibón de Astanés, di- aparecían unos números señalados por las
visé un pequeño montículo en cuya cima había abreviaturas Crx. Front. o Bne. Front. que eran
un paralelepípedo muy parecido al cubo ante- correlativos de Oeste a Este. Así pues, resulta
rior, pero numerado: 293. En mayo de 1994, en que aquel mojón y aquella piedra señalaban la
Port-Bou, junto a la columna que indicaba la frontera entre Francia y España, que eran nada
posición de un vértice geodésico, me encon- menos que 602 las señales dispuestas desde
tré con una piedra pintada de blanco y en ella, Fuenterrabía a Port-Bou y que seguían el tra-
grabados y repasados en negro, una cruz y un zado que la Comisión de Límites había fijado
número, el 601. sobre el terreno en 1872, en virtud del Tratado
de los Pirineos de 1659. Fue entonces cuando
Algo, del territorio, había tocado mi curiosidad decidí emprender este proyecto, que consiste
y necesitaba saber frente a qué me encontra- en la fotografía sistemática de cada una de las
ba, por lo que emprendí las averiguaciones 602 mugas que oficialmente marcan el límite
pertinentes. Mientras examinaba los mapas entre los Estados francés y español.
1 Este trabajo se presentó por primera vez durante la primavera
de 2006 en la exposición Signos de la imagen, en la Diputación
de Huesca

Revista de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza 1

Mi práctica es andar, caminar: creo que uno mi studium, del que no creo que deserte, cámara y ensayar una nueva toma. Inex-
de los elementos constitutivos del paisaje ni en el paisaje ni en la fotografía, porque plicable. Aún más cuando se trabaja con
in visu es, justamente, el desplazamiento un proyecto de tal envergadura impone una cámara de formato 4 x 5 pulgadas.
de la mirada, que sólo es posible gracias que todos los elementos registrados se Pero no tiene remedio; es así. De vuelta a
al ejercicio de lo que yo llamo deambular, integren en una tipología común: la de casa, incluso antes de revelar las imáge-
o sea, recorrer físicamente el territorio, ge- las cruces y la de los mojones. Todas las nes, del studium estoy seguro. Es el méri-
neralmente a pie, sin escatimar el esfuerzo cruces lo más planas posible, frontales, y to del proyecto correctamente formulado
físico necesario y con una cierta indolencia siempre del mismo tamaño, ocupando la y del empleo de la metodología adecua-
desinteresada. La excursión, entendida en misma superficie de la imagen. Las fotos da. Pero el punctum del paisaje no suele
su sentido más amplio, proporciona el goce de los mojones nos muestran algo del permanecer en la foto, suele haber hui-
de una mirada consciente que disfruta del paisaje donde están enclavados, también do. O, con suerte, puede manifestarse
placer que le produce la conciencia de su todos del mismo tamaño pero con aire al- en otro lugar o de otra forma, si lo hace.
goce. La mirada cultivada y panorámica, rededor, igual para todos. Como el fondo blanco de esa cruz, la 298,
que remite siempre a una información, a que puedo jurar que no lo vi y que ahora,
una cultura moral y política, y que abar- ...huérfanos de un espacio en la foto, me salta a la cara y me resulta
ca diferentes campos del saber, es la que magnífica.
construye el paisaje y lo instaura como stu- de intercambio durante casi
dium. Este studium, es el que desplegaba, cuatro siglos, hasta los No sé si también será cosa del punctum
desde el siglo XVIII, cualquier randonneur que, cuando se pasa revista a los con-
que se preciara, o que fuera digno de lla-
Pirineos somos españoles
tactos o se trabaja con las maquetas del
marse pirineísta según la máxima de uno y hasta los Pirineos somos trabajo realizado, sobrevengan los ha-
de sus más influyentes precursores, Henri
Beraldi: ascender, sentir, escribir.
franceses. La línea de la llazgos más imprevistos. La fotografía de
la cruz 310, la hice con dios y ayuda en
Si me permito emplear y parafrasear los
frontera nos dividió en 1999: situada en lo alto de la pared tras
conceptos de studium y punctum, que nacionales absolutos de uno la Aduana española del Portalet, quería
alumbró Roland Barthes en La chambre asegurarme de que no tendría que vol-
y otro país... ver. Al cabo de cuatro años, en 2003, al
claire. Note sur la photographie (1990), es
porque creo que pueden aplicarse al paisa- comienzo de una travesía hasta Somport,
¿Y la libertad? No es de mi gusto seme-
je pues éste es una construcción cultural, hice varias fotos siguiendo el lindero de
jante atadura, esta especie de corsé de
porque ya es, en sí mismo, imagen. Pero piedra que recorre la frontera hacia el
hierro que el proyecto quiere imponerme.
además, es precisamente la fotografía la Col d’Anéou. Las hice pensando en com-
Aquí viene en mi ayuda, cuando le perte-
práctica visual hegemónica que funda el ponerlas entre sí, como una obra inde-
nece, no siempre, el punctum. El del pai-
paisaje de alta montaña durante el siglo pendiente del proyecto. Pues bien, hace
saje, que no el de la fotografía: a veces,
XIX, primero como ciencia y luego, merced cuatro días, se me aparecieron esas imá-
en presencia del elemento singular, tan
al turismo alpino y pirenaico, como paisaje. genes y volaron a juntarse a las de la Crx.
chocante, algo me constriñe a tomar la
Por lo tanto, los conceptos barthianos no Front. 310. Es algo interno de las imáge-
imagen de una determinada manera; es
están de más: aprovechan tanto al paisaje nes que no logro explicarme. Sólo sé que
una fuerza extraña que no logro objetivar
como a su fotografía. Y permiten establecer ocurre. Es el punctum, esta vez secreto,
y que me impele a instalar el trípode en
una jugosa dialéctica entre uno y otra; pue- oculto y difuso.
el lugar exacto del terreno, imprimiendo
den aplicarse a ambos ya que el paisaje y la
así a la imagen un determinado sesgo, un
fotografía se reenvían constantemente uno Algunas veces vuelvo una y otra vez a
no-sé-qué que me obliga. Para mí que los
a otra y viceversa. fotografiar la misma señal. Y descubro,
gnomos del bosque del Cantal d’Escurets
con pena, ese ça-a-été que me escupe a
Ahora debo decir que mi propósito no es guiaron la toma del mojón 292. La fuga de
la cara su deterioro. Mil causas, pero sólo
hacer fotografías de paisaje sino trabajar la piedra y la rama del haya que hay de-
la del tiempo es radicalmente razonable,
el paisaje. Aquí se trata de fotografías que, trás están bien como studium pero el mis-
por no serlo. Ante la cruz casi borrada o
aún con la apariencia de paisajes, tienen terio que destila la oblicuidad de esa fo-
frente al mojón maltratado el ça-a-été
vocación de ser instrumentos para el cono- tografía cae en la cuenta del punctum. Del
que profetiza la fotografía se ha cum-
cimiento. También así podemos considerar punctum del paisaje, lo recuerdo bien, no
plido. Así que ahora, sin verlo, sé cómo
el arte. Se trata de que el espectador, como sé por qué la tomé así, y del punctum de
eso-va-a-ser. Y simplemente pienso en
el fotógrafo, no tenga más remedio que la fotografía, cuyo sesgo me provoca una
que fue. En este caso, no es la melan-
preguntarse ¿Pero qué pasa aquí? La foto- sensación análoga a la que sentí frente al
colía sino la rabia lo que me turba. Eso
grafía debe interrogar al espectador tanto mojón. Esta vez el punctum atraviesa el
ha-sido-y-no-será-más. Y eso lo certifica
como el territorio interroga al fotógrafo. Me tiempo, el espacio y la materia.
la fotografía cuando constata el tiempo
pregunto ¿Será el territorio quien elige al
A veces, ya he terminado, he guardado transcurrido desde el presente y decreta
fotógrafo?
el equipo, contemplo el mojón, la cruz y, que el paisaje y el operador en algún mo-
A partir de mi decisión, está claro que algo, ese no-sé-qué, me sacude e impulsa mento entraron en contacto a través del
trabajo en el interior de un proyecto, es a deshacer la mochila, volver a montar la dispositivo fotográfico.


Muchas otras cuestiones me surgen a búsqueda, con mapa, brújula y GPS. Me españoles y hasta los Pirineos somos
medida que desarrollo este deambu- llevó tres veranos encontrar la 297, bajo franceses. La línea de la frontera nos
latorio pirenaico; no sé nada de quién la Zapatilla, en Candanchú. dividió en nacionales absolutos de uno
tallaba las cruces ni de cómo se erigían y otro país.
los mojones, ni de quién decidía cuál era Pero además La raya que une tiene que
la piedra elegida para la talla ni dónde considerar que cuando se trazó esa línea Por lo tanto, este proyecto quiere con-
exactamente el mojón. No sólo eso; a lo jamás se tuvieron en cuenta los intere- vertir la frontera en paisaje a la vez que
largo de la línea, hay diferentes modelos ses de los habitantes de los Pirineos, levanta acta de su enorme y monumen-
de mojones y diferentes modelos de cru- para quienes la idea de frontera care- tal patrimonio; su objetivo es que esa lí-
ces ¿A qué obedecen esas variaciones? cía de sentido. Tal y como dejaron que
nea se convierta en un lugar de encuen-
A veces las cruces sólo están pintadas. Y el instinto del asno trazara el camino
tro y reflexión entre uno y otro lado. Se
por lo menos, hay dos sin lugar asignado del puerto, por la vaca y la oveja habían
convenido pactos y límites mucho antes trata de pensar esos límites no como
en los mapas: la 329 y la 330. Y es que
de que se aplicaran a ello diplomáticos frontera sino como un espacio de inter-
al menos un mojón se ve desde lejos,
y tratados. Los efectos de la Paz de los cambio: que la línea se convierta en un
pero ¿y las cruces? Grabadas en lo que
parece cualquier piedra, es francamente Pirineos todavía persisten: huérfanos de lugar de creación y producción para la
difícil encontrarlas; las encuentras, con un espacio de intercambio durante casi cultura y el arte europeos. Que sea, por
suerte, después de una muy cuidadosa cuatro siglos, hasta los Pirineos somos fin, La raya que une.

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Encuentros con
fotógrafos aragoneses
Carlos Moncín
la fotografía como información y noticia
ENTREVISTA REALIZADA POR ALBERTO SÁNCHEZ

Para muchos fotógrafos y especialistas, el fotorreportaje y el fotoperiodismo es
posiblemente el género más específicamente fotográfico: Coger la cámara y salir
a captar el instante y guardarlo para la posteridad, algo tan sencillo de concepto
como difícil de realización. Algunos fotógrafos han podido ganar premios de
fotografía artística y creativa, ser famosos en galerías y en el mercado el arte, y
sin embargo han fracasado estrepitosamente con un simple reportaje de boda.
Hacer la fotografía únicamente en el momento del disparo con la cámara, sin
ayuda del laboratorio o el ordenador, es todo un don que sólo puede adquirirse
a base de trabajo y experiencia. Y a veces ni aún así. Tomar una cámara y salir a
hacer un reportaje en un evento en el que no sabes lo que va a pasar es también
CARLOS MONCÍN
toda una aventura.
En nuestra tierra aragonesa Carlos Moncín de medio siglo de afición y profesión a su
es toda una referencia. Actual jefe del de- espalda, es bilbilitano de nacimiento y de
partamento de Fotografía de Heraldo de querencias y siempre ha tenido una relación
Aragón, un diario que ha contado con muy cercana con la RSFZ a través de su trabajo
buenos fotógrafos en su plantilla, con más en grupo con otros socios y fotógrafos bajo

INAUGURACIÓN DE LA CATEDRAL DE LA SEO DESPUÉS DE LA RESTAURACIÓN

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la sombra del castillo de Ayud: Verón, Mi- del Cristo de Ribota. Antonio Sánchez era
chetto. C. Gracia... ¿Cómo empezó todo? el delegado en Calatayud. Después pasé
a ser corresponsal de Aragón Exprés y de
Muy pronto y por vicio. Había una fábrica
Agencia Cifra. Más adelante también cola-
de chocolate en Ateca –Chocolates Atien-
boré en Amanecer, estando de corresponsal
za– que regaló unas cámaras fotográficas
Pedro Montón Duerto. Finalmente, en 1974,
canjeadas por envoltorios. En 1964 conse-
aterricé en Heraldo de Aragón en la época
guí esa cámara después de comer ingentes
en que hacía la actualidad bilbilitana Jesús
cantidades de chocolate comenzando a fo-
tografiar todo lo que veía. Y así comenzó Martínez Muñoz.
mi formación autodidacta, compartiendo la Creo que es también la época de salir en
escuela con mis primeros trabajos que muy grupo con otros fotógrafos...
pronto comencé a mostrar y comercializar.
Sí, y de colaborar con la Sociedad Fotográ-
¿Pasaste por muchos medios o periódicos? fica. Con Verón, Michetto y Gracia, se orga-
Sí. Periódicos, revistas, etc. Mi colaboración nizó una especie de sociedad reconstituida
en prensa comenzó en Diario Pueblo. Yo para incluir la gastronomía en nuestras ac-
enviaba costumbres y eventos populares. tividades fotográficas y festivas. No creo
Uno de los primeros fue sobre la romería que fuese por eso por lo que me hicieron

S.M. LA REINA SOFÍA PRIMERA MUJER QUE ENTRÓ EN LA CARTUJA DE AULA DEI


consejero del Centro de Estudios Bilbilita- grafía taurina... Esa es la vida de un fotógra-
nos. Hasta 1989, siendo corresponsal en fo de prensa. Cosas alegres y tristes, grandes
Calatayud Santiago Martín, publiqué desde acontecimientos y vida cotidiana, asuntos
allí en Heraldo de Aragón una fotografía, al fáciles y difíciles, agradables y desagrada-
menos, todos los días. bles...

Hasta que llega el traslado a Zaragoza... ¿Qué supuso la llegada del digital?

Sí, el 22 de agosto de 1989. Enseguida nos Nos ha facilitado mucho el trabajo y nos
pusimos a crear y organizar el departamento. ha dado una gran rapidez pero no ha sido
Hasta hoy. Han sido tres etapas, en total. Una beneficioso artísticamente. Sólo propongo
primera en Calatayud, utilizando sobretodo la una cosa: que muchos de los que sólo han
VENTANA película TX en blanco y negro, que casi siem- trabajado con digital, no sabrían hacer nada
pre forzábamos para aprovechar luces muy hace cuarenta años con los medios de en-
limitadas. Una segunda etapa en la redacción tonces. En cualquier caso siempre estará la
de Heraldo, entre 1989 y 1991, que comencé a especificidad del género. Al respecto recuer-
trabajar con Canon, ampliando el equipo con do una anécdota al pairo de lo que has indi-
objetivos apropiados. Y la tercera marcada cado antes sobre lo que supone salir a hacer
por la llegada del digital. un trabajo de un evento en el que no sabes
lo que va a suceder: Cuando se mantenía el
Temáticamente he hecho de todo: política, empate del Zaragoza en el último minuto
temas religiosos, fiestas populares de todo del partido de la final de la recopa europea,
tipo, deportes, encuentros, personajes, foto- en París, los organizadores nos invitaron a

PLAZA DE ESPAÑA DE CALATAYUD

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los fotógrafos a trasladarnos al área en la de toros consiguiendo nuevas perspectivas ... muchos de los que sólo
que se iban a tirar los penaltis para decidir del animal y de la faena, por ejemplo. O
el ganador. De repente oímos la palabra gol usamos con más valentía los teleobjetivos han trabajado con digital,
del balón estratosférico que había lanzado y los grandes angulares. Nos arriesgamos no sabrían hacer nada
Nayim. A todos nos cogió despistados. Con- más en las condiciones de luz... En fin, todo
secuencia: No hay ni una sola fotografía de esto hace que lleguen premios y reconoci-
hace cuarenta años con
cámara fotográfica ni del disparo del juga- mientos. los medios de entonces...
dor ni de la entrada del balón en la puerta.
En concreto ¿Con cuál de esos premios ce-
Creo que habéis conseguido algunos pre-
rrarías la entrevista?
mios importantes en los últimos años.
Con dos muy sencillos, de personajes. Uno
Hemos intentado conseguir nuevos encua-
de personajes de El Pilar y de La Seo. Es-
dres y algunas novedades en algunos tra-
taban ahí y nadie les había hecho caso: las
bajos, así como hacer algunos reportajes
poco habituales en la prensa actual. Hay personas que hacen que esos sitios funcio-
que tener en cuenta que la Ley de la Imagen nen y estén abiertos. Otro fue en torno a
nos ha limitado mucho nuestro trabajo. Y no algunos aragoneses que, estando fuera de
podemos hacer determinadas fotografías Aragón, alguna cosa podrían decirnos sobre
como algunas de las que se hacían antes. esta tierra. Ellos fueron Tomeo, Borau, Ble-
El reportaje con temas concretos puede ser- cua, Soledad Puértolas, Victor Ullate, Láza-
vir. Nosotros hemos logrado que nos dejen ro Carreter, Martínez de Pisón, Carlos Saura
hacer agujeros en el burladero de la plaza y Conchita Martínez.

ENTIERRO DE LAS VÍCTIMAS DE LA DISCOTECA FLYING FÚTBOL EN LAS ERAS.


Tabaco y cámaras
Francisco Boisset

WINSTON L&M

El humo del tabaco y las cámaras fotográficas siempre han estado en con-
flicto. Esto se debe a los depósitos de alquitrán y nicotina en lentes y demás
elementos de las cámaras en manos de fotógrafos fumadores, llegando in-
cluso a que una voluta de humo del cigarrillo, fumado a la vez que se efec-
túa el disparo, pueda crear sorprendentes efectos o arruinar la foto.

Pero no vamos a tratar aquí de la actual Otra cámara mítica de este mundo es la John
demonización del tabaco y ascenso a la Player Special, esta vez alumbrada en la extin-
categoría de padre de todos los males fí- ta URSS hacia 1970 para uso teórico del KGB.
sicos y espirituales de la humanidad sino En una falsa carcasa de paquete de cigarrillos
que intentaremos, a través de algunas cá- largos con filtro se encierra el mecanismo de
maras fotográficas, ver las puntuales re- la Kiev Vega (a su vez copia de la Minolta 16),
laciones que uno y otras han tenido a lo aparato fabricado en Ucrania, en la fábrica de
MILD SEVEN
largo de los años. óptica de precisión llamada Kiev Arsenal. Es
también para película de 16 mm en cartuchos
Aquí no encontraremos sofisticados apa- especiales y los cigarrillos que sobresalen del
ratos ni marcas legendarias, ópticas per- paquete –junto a dos de tabaco real– sirven
fectas ni mecánicas de precisión ya que para mover los mandos de la cámara. Tiene un
nos movemos por terrenos fronterizos más objetivo de 23 mm, diafragmas de 3,5 a 11 y ve-
cercanos al «gadget» que a la tecnología locidades de 1/30, 1/60 y 1/200 de segundo.
BISONTE de vanguardia.
Ya dentro de las cámaras publicitarias, desta-
La simbiosis de la cajetilla de tabaco con ca la Marlboro, de formato 110 pocket insta-
la cámara fotográfica empieza dentro de la matic, más rebuscada por los coleccionistas
relación de la fotografía con el espionaje y de tabaco que por los de aparatos fotográfi-
la comodidad que ofrece el envase de los cos, y que es probable que fuera fabricada en
cigarrillos para ocultar una cámara, ade- Hong Kong, hacia 1985 por Crown Colony. Es
más de poder actuar con ella sin ser desde plástico, con objetivo de simple menisco,
cubierto. Así la firma americana William R. velocidad de obturación única. De esta mis-
Whitaker, de Los Ángeles, creó la Micro 16, ma familia de cámaras hay más modelos co-
aparato perfectamente ocultable en cual- mo la Mild Seven y la Estate Express 555.
quier paquete de tabaco al que sólo había
KING´S LIGHTS que hacerle algunas perforaciones para Con un aspecto parecido a las anteriores,
que se pudiera manipular la cámara. Es después, hacia 1995, se fabricó la King’s Lig-
simple, robusta y fiable, carga película de hts por Ginfax Development Ltd. en China. Es-
ta cámara, sin embargo es de 35 mm, con un
16 mm en cartuchos especiales y tiene una
objetivo angular de 27 mm de foco y apertura
sola velocidad de obturación con posibili-
de 9,5; la velocidad única de 1/100 de segun-
dad de elegir tres aperturas de diafragma.
do, evidentemente una curiosidad.
Salió al mercado en 1946 en pleno inicio
de la «Guerra Fría», excelente caldo de Volviendo al formato pocket instamatic, no
cultivo para la actividad de espionaje. podemos resistirnos a presentar una cámara

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MICRO 16
MARLBORO LIGHTS

marcada como Bisonte, para publicidad de ra oculta en un paquete ordinario de este
las conocidas labores nacionales de tabaco tabaco al que sólo hay que efectuarle una
rubio, famosas por los «troncos» que conte- perforación de unos 2 mm coincidente con
nían sus cigarrillos. Esta cámara, también de la posición del objetivo para que pueda
origen oriental y probablemente fabricada en captar imágenes que envía mediante una
Hong Kong hacia 1985 por encargo de Taba- pequeña emisora interna a un receptor,
calera Española, es la mínima expresión de la
alejado de la cámara, donde se pueden ver
técnica: menisco, velocidad única, diafragma
en pantalla o registrarlas para su conser-
fijo, visor simple y todo ello en plástico de
mediocre calidad. vación. Esta cámara anónima proviene de
una de las numerosas fábricas de electró-
En la década de los años noventa del si- nica de gran consumo de Hong Kong y salió
glo XX China produjo aparatos simples de
al mercado en 2002.
plástico que ofrecía para todo tipo de cam-
pañas publicitarias, grabando en el frontal Después del repaso somero por esta fa-
de la cámara la marca deseada: Coca-Cola, milia de cámaras fotográficas, el lector
TelePizza y un largo etcétera entre el que fumador podrá encender un cigarrillo y el
se encuentra Winston que regalaba esta que no lo sea no lo hará, pero todos nos
cámara al comprar un par de cartones de quedaremos con la duda de si las cámaras
su tabaco. Esta Winston carga carretes de tratadas han servido para realizar compli-
paso universal, su objetivo es un simple cadas misiones de espionaje o exacerbar
menisco de plástico, la velocidad única,
el consumo de la nicotina.
etc., la típica máquina en la que prima la
extrema economía de fabricación frente a
la calidad de las tomas. JOHN PLAYER

Las cámaras desechables (curiosamente
las únicas que en este momento resisten ...La simbiosis de la cajetilla de tabaco con
ante la invasión digital) también han servi-
do de soporte publicitario. Hacia 1997, en la cámara fotográfica empieza dentro de la
España, se llevó una campaña para reacti-
var el consumo de la marca L & M regalan- relación de la fotografía con el espionaje y
do la susodicha cámara al comprar un car-
tón de cajetillas de tabaco de la marca. Se la comodidad que ofrece el envase de los
trata de una cámara desechable, presumi-
blemente fabricada por Kodak, recubierta cigarrillos para ocultar una cámara...
por un estuche de cartulina impresa con la
publicidad. Es un ejemplo de simplicidad
tanto de aparato como de mensaje publi-
citario, sería curioso saber si sirvió para
algo la campaña.
Por último y para dejar constancia de que
ya dentro de la era de la electrónica digital
se siguen aplicando los mismos resortes y
las mismas tretas que antes para ocultar
una cámara, está la Marlboro Ligths, cáma-


Adiós al Kodachrome
Víctima de los últimos avances tecnológicos y de la fotografía di-
gital en particular, la película Kodachrome, la más popular durante
varias décadas de la Esatman Kodak Company, ha sido retirada del
mercado.

La película Kodachrome, fue la primera en 35 cesita una película para el nuevo mercado de
mm (135) para uso masivo en color, es decir en los tomavistas de cine familiar, en los forma-
diapositiva. Hay que tener en cuenta que hasta tos de entonces, que eran varios. Ellos que-
1935 dominaban las tomas en diapositiva, en rían los nuevos formatos estándar para domi-
cámaras estereoscópicas, en blanco y negro nar el mercado del aficionado, el 16 mm y el 8
con sistemas de color muy primitivos. Era nor- mm, ambos con las mismas perforaciones.
mal, en mi opinión, que fuera este primer pro-
La película diapositiva de formato 135 la ponen a la
ducto en color.
venta como suplemento de la destinada al mercado
Ya sabemos que el grupo estadounidense East- del cine aficionado y semi-profesional 16 mm. Esto
man-Kodak, dominaba el mercado mundial de no quiere decir que pensaran que la diapositiva no
la fotografía, aunque no por muchos años, si fuera a consumirse, pues al contrario tuvo incluso
lo observamos con la perspectiva de hoy. Sería más mercado, ya que había más público consumi-
sobre unos cincuenta años, pues muchas nue- dor de fotografía que de cine.
vas marcas salieron al mercado: Pathe, Ilford, Las emulsiones de Kodachrome cambiaron a tra-
Gaumont, Perutz, Agfa, etc, más todas las mar- vés de los años, mejorando a las anteriores.
cas nacionales en cada país, en España, Negra
y Valca. La emulsión más popular, pero también la me-
jor fue Kodachrome 64 de grano finísimo y luz
Estamos en 1935 y por aquéllos años, cada de día, aunque también se hizo para luz de
país del mundo, incluido el nuestro, tiene su tugsteno, principalmente por las tomas inte-
historia fotográfica que no es el momento de riores de cine.
comentar.
Con estas diapositivas Kodak hacía sus gran-
También en el mismo año Kodak lanza a la ven- des espectáculos publicitarios en presenta-
ta la Kodak-Retina y gran cantidad de películas, ciones y ferias, con 20 proyectores conecta-
principalmente en blanco y negro como años dos entre sí para las multivisiones, que, si mal
anteriores, pero también el Kodachrome. no recuerdo, casi todos los años en Sonimag-
Las investigaciones sobre este producto co- Foto proyectaban su último montaje, en un
mienzan muy anteriormente, pues Kodak ne- salón con pantallas de 6 x 12 metros.

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La composición orgánica del producto era si- Esto es el Kodachrome, que se anunciaba
milar a la de otras películas que salieron al en alguna ocasión como para toda la vida;
mercado posteriormente, pero era tan perfec- Y no ha sido cierto pues Kodachrome no
ta (o crítica) que su revelado sólo podía ha- se fabricará más.
cerse con maquinaria de gran precisión. Es un
producto que cuando se compra lleva el costo
del revelado incluido. J. Sánchez Millán

Las capas básicas de los colores, rojo, verde
y azul (más un suplementario amarillo) llevan
distintas pigmentaciones en la película. Tam-
bién los componentes químicos para su reve-
lado son distintos en el proceso K-14.
Fue la primera película que en el revelado la
agitación del líquido no era por motor, sino
por inyección de nitrógeno, de esa forma el
revelador no se oxida por contacto con el aire.
Los copulantes formadores de los colores en
las películas reversibles, tenían que provocar
directamente los colores de la toma o sea po-
sitivos, con gran transparencia y luminosidad,
pues también el acetato del soporte, eran me-
nos transparentes. Con los años fue mejoran-
do ésta película y, en los años 70-80, este ma-
terial llegó a su máxima calidad consiguiendo
eliminar los dominantes, tanto en las sombras
como en las superficies negras y blancas.
Recordar que se presentaba en marquitos de
cartón de 5 x 5 cm y en cajitas amarillas. Qué
menos que este pequeño artículo en home-
naje a un material fotográfico que tiene gran
calidad (densidad de colores, latitud, exposi-
ción, conservación, etc.).

XVII Trofeo de retrato

Primer clasificado. Miguel Ángel Ansón Segundo clasificado. Concepción Escudero Tercer clasificado. Alberto Rodrigálvarez


Actividades de la RSFZ / Concurso Social de Fotografía
GRUPO A / Abril GRUPO B / Abril

Primer Premio. Miguel Ángel Ansón Primer Premio. Julio López

Segundo Premio. Luis Fernández
Segundo Premio. Santiago Chóliz

Tercer Premio. Francisco Esteva Tercer Premio. Concepción Escudero

16 sombras.foto

GRUPO A / Mayo GRUPO B / Mayo

Primer Premio. Santiago Chóliz Primer Premio. Julio López

Segundo Premio. Miguel Ángel Ansón Segundo Premio. Luis Fernández

Tercer Premio. Francisco Esteva Tercer Premio. Pilar Giambanco


GRUPO A / Junio GRUPO B / Junio

Primer Premio. Santiago Chóliz Primer Premio. Concepción Escudero

Segundo Premio. Francisco Esteva Segundo Premio. Julio López

Tercer Premio. Isabel Escudero Tercer Premio. Pilar Giambanco

18 sombras.foto

GRUPO A / Julio GRUPO B / Julio

Primer Premio. Isabel Escudero Primer Premio. Julio López Morata

Segundo Premio. Santiago Chóliz Segundo Premio. Beatriz Solé

Tercer Premio. Eduardo Barcelona Tercer Premio. Alberto Rodrigálvarez


Aurelio Grasa
en Caspe

RSFZ, 2 JULIO 2009
PRESENTACIÓN DEL VIDEO DE GRASA Y MODESTINO SOBRE
LA CELEBRACIÓN DEL 500 ANIVERSARIO

AURELIO GRASA, 1912
FIESTA EN EL HUERTO DEL SEÑOR PARACUELLOS, CON OCASIÓN DE CELEBRAR EL 500 ANIVERSARIO.

En junio de 1912 Caspe celebró por todo lo cisco Barboza Grasa, han sido la base para la
alto el 500 aniversario de la proclamación elaboración de un vídeo de 13 minutos que el
del Compromiso. Fueron unos días intensos, pasado 2 de junio fue presentado en la nueva
repletos de actos festivos y académicos que sede de la RSFZ. Realizado por Antonio Barceló
tuvieron gran repercusión en la prensa nacio- y Alberto Serrano refleja, a través de las fotos
nal. Hasta la población bajoaragonesa se desde Grasa y de material complementario, cómo
plazó el entonces joven fotógrafo de Heraldo
un pueblo supo unirse para reivindicar una pá-
de Aragón Aurelio Grasa, que acompañando
gina gloriosa de su pasado. La banda musical
al reportero «Modestino» disparó su cámara
con acierto técnico y estético. Las 12 placas también es de la época, puesto que se han
originales, conservadas en el archivo Barbo- recuperado composiciones originales inéditas
za-Grasa, y digitalizadas por Carlos y Fran- del maestro Florencio Repollés Bielsa.

VIII Certamen Internacional de Fotografía
«Villa de Andorra» 2009
El pasado día 24 de junio tuvo Primer Premio: Anatomía de la Mi-
lugar la reunión del Jurado del rada, de Manuel Gracia Gascón.
VIII Certamen Internacional de Primer Accésit: Trabajando la
Fotografía Villa de Andorra pa- piel (lavados, tintes y colores),
ra proceder al fallo del mismo. de Antonio García Redondo.
Los componentes de dicho ju- Segundo Accésit: Puertas al mar,
rado fueron Antonio Abad Jaén, de Emilio Muñoz Blanco.
David Almazán Tomás, Alberto Finalista: Belleza Atemporal, de
Sánchez Millán, Jesús Gómez Roberto Milán.
Planas, Lola Évora Suárez, Rosa
La exposición tendrá lugar en el
Pérez Romero, Pedro Rújula Ló- mes de diciembre, en la sala Bar-
pez, Peña Verón Roy y Julio Gar- basán (calle don Jaime, Zaragoza)
cía-Aráez López, como secreta- También será expuesta en la Villa
rio. Los ganadores fueron: de Andorra (Teruel).

20 sombras.foto

Excursión a Mercado
los Galachos medieval

AUTOR DE LA FOTO: EDUARDO BARCELONA

El pasado 5 de abril se organi- dieron tomar imágenes como
zó una salida a los Galachos de la que se muestra.
Juslibol, paraje donde se pu-

AUTORA DE LA FOTO: EVA ORTA

Taller de De izquierda a derecha: Carmina Álvaro, Julio Marín, Antonio Morón, Ju-
lio Sánchez, Rafael Villuendas, Alfredo Armada
retrato El fin de semana del sábado 6 y objetivo mirando al pasado. Hu-
domingo 7 de junio, nuestros so- bo que madrugar para evitar la
cios fueron al Mercado Medieval muchedumbre que allí se reunió
para realizar fotos poniendo el a mediodía.
Día 11 de mayo, taller de retrato «El
retrato, planteamientos teóricos.
Antes del disparo». Impartido por
Pedro Avellaned.

Actividades de la RSFZ 2009
Día 30: Reunión: Sugerencias para actividades. Día 27: Salida hacia Madrid para ver PhotoEspa-
Lugar: A las 19:00 horas en la nueva sede de ña 2009.
ABRIL Luis del Valle, 2-4-6.
JULIO
Día 3: Inauguración de la exposición del Grupo
JUNIO Día 2: Proyección del vídeo realizado por Anto-
fotocierzo8.
Día 4: Fiesta de Primavera. Fallo del «Salón de nio Barceló y Alberto Serrano «Grasa y Modes-
Lugar: Sala Pro 40 de Fotoprix, A las 19,15 horas. Primavera».
tino 500 años del Compromiso de Caspe». A las
Día 5: Salida fotográfica a los Galachos de Jusli- A las 19:00 horas. Hay que traer viandas y be- 19 h. Lo presentará y proyectará Teresa Grasa.
bol. A las 9:00 h. en La Plaza de San Francisco, bidas.
18. Para apuntarse en secretaría. Día 6: Inauguración y fallo del XVII Trofeo de Re-
Día 11: Taller de retrato. «El retrato, plantea-
Día 6: Fotógrafos de cine: Gianni di Venanzo en la mientos teóricos. Antes del disparo». Impartido trato. 19 h.
sala Ámbito Cultural de El Corte Inglés. 18,30 h. por Pedro Avellaned. A las 19:00 horas. Día 9: Visionado de fotografías que los socios
Con la proyección de la película: 8 1⁄2, de Federico
Día 12: Taller de retrato. «El retrato, el mo- realizaron del Mercado Medieval los días 6 y 7
Fellini. mento crucial, el disparo».
de junio. A las 19 h.
Día 1 al 17: Empaquetado, traslado y acondicio- Impartido por Pedro Avellaned. A las 19:00
namiento definitivo de enseres en la nueva Sede horas. Día 16: Visita guiada a la exposición de Mujeres
de Luis del Valle, 2-4-6. abriendo camino en la Sala de Caja Madrid de
Día 17: Presentación del Libro «Photoshop
Día 20: : Inauguración del Concurso Social. digital profesional» por Javier Pardo. A las 19,30 a 20,30 h. Pza. Aragón, 4.
Lugar: Nueva Sede. c/ Luis del Valle, 2-4-6. a las 19:00 horas.
Día 21: Inauguración de la exposición paralela
19:30 horas. Día 22: Inauguración de exposición paralela de Luis Miguel Mencía. A las 19 h.
Día 20: Inauguración de la exposición paralela «Sin título» de César Vidal. A las 19:00 horas.
de Luis Fernández. Día 23: Proyección de la visita a PhotoEspa-
Día 25: Organización y preparativos de la Excur-
Lugar: A las 20:00 horas en la nueva sede de sión del sábado 27 para ver PHotoEspaña en ña 2009 que los socios realizaron a Madrid.
Luis del Valle, 2-4-6. Madrid. A las 19,00 h. A las 19 h.


La exposición «Mujeres abriendo caminos»,
en Caja Madrid
Seleccionada con mucho acierto por nuestra amiga
y colaboradora Laura Terré, comisaria de la misma.
Esta muestra fotográfica está es- Sus autores, reflejan en esas imá- su sencillez y que os recomiendo,
tructurada en cuatro apartados, genes la alegría de vivir, el em- porque sé que disfrutaréis.
cada uno de los cuales retrata un puje, la ternura, la inteligencia; la
Ese vagón de tren, con tantos
aspecto de la vida de las mujeres tristeza que mueve a actuar, en
sentimientos pegados al cristal,
del siglo XXI y de su influencia lugar de quedarse en depresión;
envuelto en niebla...
en el mundo, desde el punto de la dignidad de saber llevar los
vista emocional, profesional, de contratiempos y enfermedades ¡Una verdadera delicia como fo-
liderazgo, de romper moldes, con gracia, para que sean el motor tografía! y a la vez, una profunda
abriendo caminos a las nuevas que ayuda a superarlo todo y a se- reflexión sobre el mundo en que
generaciones. guir adelante; el compromiso con nos ha tocado vivir y al que las
el entorno y con el ser humano; el mujeres, con valentía, empeño e
Son imágenes de mujeres, que
goce del placer..., disfrutar de las inteligencia intentan mejorar.
algunas desde el anonimato, dan LAURA TERRÉ es presidenta del
testimonio de sus compromisos pequeñas cosas. ¡No os la perdáis! Centro de Fotografía Documental
en su papel femenino, ante las Todos esos sentimientos y actitu- de Barcelona.
mil situaciones de la Vida. des, tan definitorios del «ser» fe- Beatriz Solé Doctora En Bellas Artes. Especia-
Otras, como Rita Leví Montalcini, menino, son las que vemos refle- lista en Teoría e Historia de la Fo-
han llegado a ser Premio Nobel jadas en esas fotografías que me tografía y autora de varios artícu-
de Medicina. han parecido extraordinarias en los y libros sobre el tema.

Los autores de estas imágenes, son
entre otros:
Alexandra Boulat, Cristina García
Rodero, Lily Franey, Maya Goded,
Kahatarina Mouratidi, Cristopher
Anderson, Gary Knight, Gueorgui
Pinkhassov, Alec Soth, Lise Sar-
fati, Chris Steele-Perkins..., todos
ellos fotógrafos de agencia, entre
1999 a 2008.

22 sombras.foto

Exposiciones en la sala
Gil Marraco 2009

ABRIL JUNIO
EXPOSICIONES EN LA SALA «PRO 40 de Fotoprix» EXPOSICIONES EN LA SALA «GIL MARRACO»
• 3-29 abril: Grupo Fotocierzo8. «12 autores» • Del 1 al 19 de junio: Salón de Primavera
• Del 22 al 30 de junio: Concurso Social. Tema: «Bodegón en
EXPOSICIONES EN LA SALA «GIL MARRACO» General»
• 23-31 de febrero: Concurso Social. Tema: Reflejos en general • Del 22 al 30 de junio: Exposición paralela de César Vidal.

Exposición paralela: Luis Fernández Liesa «Miscelánea» «Retratos de una Guerra Mundial»

MAYO
JULIO
EXPOSICIONES EN LA SALA «GIL MARRACO»
• Del 6 al 17 de julio: Trofeo de retrato
• 4-19 de mayo: Sin exposición
• Del 22 al 30 de julio: Concurso Social. Tema: Libre
• 20-28 de mayo: Concurso Social. Tema: Libre • Del 22 al 30 de julio: Exposición paralela de Luis Miguel Men-
Exposición paralela: Luis Fernández Liesa «Contrastes» cía «Apuntes del fin del mundo»

27 sombras.foto Revista de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza 27

La Fotografía, premiada y
Exposición
reconocida como defensa
Formas materiales
de la ciudad

De izquierda a derecha: Julio Sánchez, José Antonio Duce, Pedro Avellaned, Julio Álvarez y Ger-
El pasado día 17 de junio, en la sede julio, en la sede (calle Duc de vasio Sánchez. (Foto: Daniel Marcos)
de de la Agrupació Fotográfica de la Vitoria, de Barcelona).
Catalunya, tuvo lugar la inaugu- En el mismo acto, les fue otorga- El pasado viernes, 12 de junio, radores de la Real Sociedad Fo-
ración de la exposición FORMAS da y entregada la medalla de la tuvo lugar el cierre de los actos tográfica de Zaragoza. Podemos
Y MATERIALES, de Alberto y Julio Agrupació deseando el resurgi- celebrados en conmemoración estar orgullosos: Los premios
Sánchez Millán, que permaneció miento de futuras colaboraciones del Bicentenario de los Sitios de fueron para Studio Tempo (Alber-
abierta al público hasta el día 11 entre ambas sociedades. Zaragoza. Uno de esos actos fue to y Julio Sánchez Millán); José
la entrega de las medallas de re- Antonio Duce, que tantos años
conocimiento a los defensores lleva fotografiando la ciudad; Pe-
de la misma, tanto las institucio-
dro Avellaned, siempre dispuesto
Inauguración nes históricas que lo hicieron en
el pasado como las entidades y
a colaborar y a promover el arte
fotográfico; Galería Spectrum So-
personas que lo hacen hoy, día a
tos, que desde hace treinta años
día. En otro apartado se premiaba
ha logrado mantener abierta Julio
al ejercicio en pro de los valores
Álvarez; y Gervasio Sánchez, que
humanos; y en otra sección se
premió a instituciones y perso- con honradez, valentía e indepen-
najes de la cultura y de la comu- dencia, viene denunciando desde
nicación. Entre estos, la fotografía hace años los males y consecuen-
estuvo reconocida y, todos los cias de las guerras y de las injusti-
premiados eran socios o colabo- cias sociales.

Galería
Spectrum
En la fotografía aparecen, de iz-
quierda a derecha, Julio Álvarez,
nueva Casa de la Cultura de la lo-
calidad, durante el mes de mayo
Sotos
Treinta años
Julio Sánchez, Pepe Rebollo, Pe- pasado. La actividad fotográfica enseñando fotografía
dro Avellaned, Gonzalo Bullón y, desarrollada por Pedro Avella-
ned a lo largo de estos últimos El día 18 de junio del 2009, ce- tuvo presente por medio de su
sentado, Alberto Sánchez. Se tra- lebró sus tres décadas de acti-
años ha hecho posible esta co- presidente y varios asociados.
ta del acto de inauguración de la vidad, presentando un libro. Al
lección, en la que existe obra de
exposición celebrada en Gelsa de varios socios y colaboradores de acto asistieron gran cantidad En la fotografía Antonio Ansón,
Ebro con los propios fondos, con la Real Sociedad Fotográfica de de público y amigos. También Julio Alvarez, Marga Clark, Juan
ocasión de la apertura oficial de la Zaragoza. la Real Sociedad Fotográfica es- José Vázquez.

28 sombras.foto

Santiago Chóliz
Premios internacionales

MATERNIDAD

ATRIL

Nuestro compañero Santiago llenge Salon Mundial Esch de
Choliz ha recibido diversos Luxemburgo.
premios internacionales gra- Además, la fotografía «Mater-
cias a su labor. En concreto, nidad» ha conseguido la Men-
la Fotografía «Atril» se ha lle- ción de Honor en el 8th Sun-
vado la Medalla de Plata en el coast Virtual Salon Electronic
International Photo Competi- de Tampa, Florida.
tion Flash Music de Bulgaria,
y el FIAP Ribbon en el 45 Cha-

Concurso de
Carteles Fiestas
del Pilar
Del 24 de julio al 2 de agosto, en
la sala de exposiciones del To-
rreón Fortea, tendrá lugar la ex-
posición de carteles premiados y
una selección de presentados al
concurso de «Carteles de las Fies-
tas del Pilar 2009», con un cartel
fotográfico de nuestro socio José «Gala rojo». Foto y cartel: José Garrido Lapeña.
Garrido Lapeña.

Presentación
de libro
En la imagen, Javier Pardos, en la pre-
sentación del libro Fotografía digital
profesional, realizada en nuestra sede
el pasado 17 de mayo.


Zaragoza, la ciudad sumergida.
Un libro distinto

Puente de Venecia sobre el Canal

Portada del libro

Art-Studio G. Freudenthal, H. 1910

Hace unos meses apareció autor, Eduardo Laborda, pres- libro en el que el lector puede
editado un libro que cogió a tigioso pintor zaragozano, ha sumergirse en un gran núme-
todos por sorpresa, una rare- ido recopilando, guardando y ro de temas novedosos, por
za de esas que escasean. En salvando imágenes, noticias y olvidados, inéditos o salva-
unos tiempos en los que casi cosas olvidadas de la ciudad, dos de la destrucción. O sea,
todo proviene de la propia inde su ciudad. Fotografías sal- una especie de paseo por una
dustria de la publicación o de vadas de los cubos de basura, Zaragoza desconocida que se
los libros subvencionados y restos de decoraciones de ca- aparta de los temas de siem-
pagados por las instituciones, sas ya derruidas o de tiendas pre. En el libro, la fotografía
nos encontramos con uno cos- desaparecidas, curiosidades y es uno de los temas más im-
teado por el propio autor ¡sin noticias sacadas de los rinco- portantes con algunos casos
logotipos! Y además bonito, nes de las hemerotecas o de de obras desconocidas de
cuidado, con un hermoso di- publicaciones olvidadas, etc. importantes fotógrafos de los
seño y calidad de edición. Su El resultado es un estupendo siglos XIX y principios del XX.

30 sombras.foto

XXIV Congreso de la Teruel Punto
Confederación española Photo 2009
de fotografía Del 20 de julio al 31 de agosto
se celebró la actividad TERUEL
PUNTO PHOTO, inaugurando
un total de 16 exposiciones,
además de las colaboraciones
paralelas de diversos estable-
cimientos comerciales entre
las que destacó EL TIEMPO
DETENIDO, organizada por la
RSFZ y patrocinada por Iberca-
ja, como parte de su itineran-
cia, en el claustro de San Pe-
dro. Es una satisfacción poder
colaborar en el acontecimien-
to de fotografía más impor-
tante que hoy se organiza en
Aragón. En el próximo número
Comu de la Massana
de SOMBRAS.FOTO ofrecere-
Los días 23 y 24 de octubre proxi- Como en los años anteriores hay mos una mayor información.
mo se celebrará en Andorra la Vie- gran asistencia de muchas aso-
lla en la población de La Massana ciaciones y agrupaciones fotográ-
el 24 Congreso de la Confedera- ficas de España, principalmente
ción, organizado por la Federació de Cataluña y Vascongadas, es-
Andorrana de Fotografía.
Los que asistan a esta reunión
peramos que nos animemos para
visitar el Principado de Andorra, Exposición
pues los organizadores tienen
podrán ver cuatro exposiciones
de fotografía, Miguel Parreño, Al-
preparadas dos excursiones para
deleitarnos con sus grandes pai-
internacional GoyArt
berto Fernández de Ibarburu, Ca-
sajes pirenaicos.
simir Arajol Farrás y los hermanos
Alberto y Julio Sánchez Millán de
Zaragoza.

Caminos
de hierro
«Luis, escuchando música,
se va de viaje».
Foto: José Garrido Lapeña

Del 17 de septiembre al 5 de curso Caminos de Hierro, con
octubre, en la estación de De- una fotografía de nuestro so-
licias, tendrá lugar la exposi- PRESENTACIÓN. De izquierda a derecha, Mariela García Vives, María Antonia Díaz, Manuel
cio José Garrido Lapeña, que Medrano y Gorgonio Sanjuán
ción de fotografías del 23 con- fue premiada con un accesit.

El pasado 15 de julio se inaugu-
ró en la Sala de la Asociación
de Artistas Plásticos de Aragón
Nueva sede (Avda Goya 87-89) la exposi-
ción internacional GoyArt, de
Fotografías de Juan José Do- carácter multidisciplinar, y don-
mingo de nuestra nueva sede, de Pilar Irala, dentro del colecti-
en Luis del Valle 2, 4, 6, antes vo animAMusicae, presenta dos
del traslado del material des- Pilar Irala y Gonzalo Arruego (animAMusicae) fotografías de su última serie
de la Plaza San Francisco. FOTOGRAFÍAS: ÁNGEL BESCÓS Angel’s Morning.


Una visita a la nueva sede
Kinetos

No me considero un modelo de socio. Voy conoces, otras que te sorprenden, técni-
poco por la sede y ahora me entero de que cas nuevas..., y ¡oh maravilla! Un señor de
hemos cambiado de domicilio social. edad respetable, aspecto bonachón y muy,
pero que muy entendido, hablando del fil-
Hace mucho calor. Son las siete de la tarde. tro Brrrroooóm. Un filtro que según le ha
Llego sofocado a la plaza de San Francisco contado un hijo, arregla una foto con solo
y pego la hebra con el conserje. darle a una tecla. – Espectacular – añade.

–¿Qué tal, Juan? –siempre me acuerdo de –No será de Photoshop –me atrevo a pre-
los nombres de las personas con las que guntar, con la seguridad de que conozco
trato; una virtud que funciona muy bien. todo.
Original
–¡Ah! ¿pero que no se ha enterado usted? –Pues sí –me responde –lo que pasa que
en este momento no sabría decirte cómo
Luis del Valle... Luis del Valle... menos puedes acceder a él.
mal que está cerca. Voy calle abajo elu-
diendo la molesta acera del sol que to- Le digo que me he mirado y remirado Pho-
davía calienta bastante. En el cruce con toshop y que no existe en ninguna de las
Corona de Aragón me quedo parado versiones conocidas un filtro con ese nom-
pensando: –Kinetos...no participas en bre. Y él me contesta, muy educadamente,
el «primavera» ni en el «retrato» ni en que lo de Brrrroooón, es una manera de
el social. Nadie conoce tus fotografías; denominarlo, que no se acuerda exacta-
nunca has colgado nada; si no fuera por mente dónde se ubica pero que su efecto
tu buen amigo Alberto que te permite co- sobre la foto puede calificarse con la pa-
locar estos artículos con dos fotografías labra Brrrroooóm porque en un momento
(eso sí, preciosas), ningún socio conoce- te deja la foto arreglada, eso sí, en lo que
ría tu existencia. se refiere a brillo, contraste, negros, blan-
cos, saturación, etc.
Estoy absorto; creo que el semáforo se
Después del filtro Brrrroooóm ha puesto verde por lo menos dos veces y Kinetos, basta ya de probatinas con los re-
yo sin cruzar. En fin, lo trascendente es lo guladores. ¿quién va a tener mejor gusto
trascendente. que el mismo programa? En fin, que ter-
minada la tertulia acompaño al señor de
Llego a la nueva sede; pequeña pero molo- aspecto bonachón Gran Vía abajo y como
na. Todo muy funcional, muy familiar, muy quién no quiere la cosa, saco la conversa-
acogedor. La eterna mesa negra, grande y ción del maravilloso filtro.
brillante preside el centro de la sala. E invi-
ta a la tertulia. –Hijo mío –me dice en tono paternal y a la
par totalmente convincente –no confíes
A diferencia de la Plaza de San Francisco, tanto en la técnica. El tal filtro no es uno
donde nunca sabías quién había ni donde sino tres; y se encuentran en el comando
estaba, en Luis del Valle te haces cargo de Imagen, subcomando Ajustes; tiene tres
la situación tan pronto traspasas el umbral versiones: niveles automáticos, contraste
de la puerta. Además es planta calle, una automático y color automático.
gran ventaja para cualquier sala de expo-
siciones que se precie. En fin, reviso con Cuando llego a casa me voy como una
envidia las fotografías que cuelgan de las bala al ordenador. Abro Photoshop y elijo
paredes; veo cosas en digital; la gente pro- una foto, la más birriosa de las que tengo;
gresa. difícil elección. Pero la encuentro. La apli-
cación de los mencionados filtros Brrrro-
Me acerco a la mesa negra, donde un gru- ooóm 1, 2 y 3 no es tan espectacular como
po de fotógrafos han organizado una pe- yo me pensaba.
queña tertulia y me siento. Primero escu-
cho. Siempre es conveniente escuchar para Kinetos –me digo– seguirás sin colgar tus
darse cuenta del nivel. Experiencias que fotos en las paredes de la nueva sede.

32 sombras.foto

Aragón
en la Fotografía

PLAZA DE BASILIO PARAÍSO.
FOTOGRAFÍA: JARKE.
AÑO: 1954

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