Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.

Diagramacion en Arquitectura

Explicación de la fase de Diagramación en el Proceso de Diseño Arquitectónico.

Related Books

Free with a 30 day trial from Scribd

See all
  • Be the first to comment

Diagramacion en Arquitectura

  1. 1. LA DIAGRAMACION 1 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA CENTRO UNIVERSITARIO DE OCCIDENTE DIVISION DE ARQUITECTURA Y DISEÑO DOCENTE: ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO CURSO: TEORIA Y METODOS DEL DISEÑO E DIAGRAMACION IDEA GENERATRIZ
  2. 2. LA DIAGRAMACION 2 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO LA DIAGRAMACION El proceso de Diseño Arquitectónico esta compuesto por varias etapas o fases secuenciales (grafica 1), dentro de la fase de Prefiguración se encuentra La Diagramación, que es la herramienta que nos auxiliará gráficamente en el Diseño Arquitectónico, en la cual se indica la relación de los espacios (ambientes) y la posición de los mismos dentro del proyecto. Es muy importante que se realice apegada a la primera fase del proceso (INFORMACION O INVESTI- GACION) ya que es en esta fase donde se llego a establecer las relaciones entre espacios de acuerdo a lo que el cliente nos solicita. La Diagramación es de mucha importancia, es un proceso secuencial como veremos (cada diagrama es base para el siguiente) y debe realizarse tomando en cuenta que es la base de nuestro Diseño Ar- quitectónico Final. Ya a la altura del diagrama de Circulaciones puede considerarse que la distribución (nivel funcional) de nuestro proyecto esta resuelta. INVESTIGACION ORDENAMIEN- TO Y PREFIGU- RACION FIGURACION PROYECTO (SOLUCION) GRAFICA 1: FASES PROCESO DE DISEÑO ARQUITECTONICO INVEST. TEMATICA CASOS ANALOGOS ANALISIS DEL SITIO COND. Y DET. DE DISE- ÑO. PROGRAMA DE NEC. CUADRO DE ORDENA- MIENTO DE DATOS ARREGLOS ESPACIALES DIAGRAMACION ZONIFICACION IDEA GENERATRIZ ANALISIS DEL ASPECTO FORMAL. TECNICAS AUXILIARES DE CONFIGURACION. ENVOLVENTES ANTEPROYECTO PLANOS CONSTRUCTI- VOS PRESUPUESTO ESPECIFICACIONES CONSTRUCCION
  3. 3. LA DIAGRAMACION 3 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS Una matriz es la forma de organizar cierto numero de datos en un formato de manera que puedan relacionarse dichos datos entre si; la matriz de relaciones ponderada esta diseñada en un formato dividido en tres partes (una columna, casillas horizontales y casillas diagonales), en el cual se colocan los espacios del proyecto y por medio del cual relacionamos entre sí todos los espacios que conformarán el proyecto arquitectónico. Establezcamos los tipos de relación, partiendo de los siguientes criterios: Relación Necesaria: Es la relación indispensable entre dos o más espacios, implica una dependencia (funcional) total de un espacio con otro (sin el primero no funciona el segundo) hay un espacio que sirve y otro servido; ejemplo: comedor y cocina, el espacio que sirve es la cocina y el servido es el comedor; si no existe la cocina, quien sirve al comedor?. Condición: Los espacios con este tipo de relación NUNCA se deben separar. Relación Deseable: En este tipo de relación la dependencia no es total y la proximidad de los espacios es solamente “deseable” o conveniente, los espacios funcionan sin necesidad de la presencia del otro; ejem- plos: sala y garaje, comedor y despensa. Condición: Estos espacios pueden estar separa- dos por otro espacio (que podría ser un vestíbulo). Relación Inexistente: Cuando no existe ningún tipo de relación entre los espacios, ejemplo: sala visitas y dormitorio de servicio. IMPORTANTE: En la matriz de relaciones no se colocan espacios de circulación (vestíbulos o pasillos) ni jardines.
  4. 4. LA DIAGRAMACION 4 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS Partiendo de lo anterior, procedemos de la siguiente ma- nera: 1. Se trasladan los espacios o ambientes del COD (ya zonificados por áreas) y se colocan dentro de la Matriz, utilizando la primera columna de la matriz para dividir los tipos de áreas (generalmente: so- cial, semisocial, servicio y privada) y coloreando cada una de las áreas así: Área Social en color verde Área semisocial en color naranja Área Servicio en color amarillo Área Privada en color rojo Esto haciendo una analogía con los colores de un semáforo, ya que de acuerdo al tipo de área la circula- ción entre estas puede ser libre o restringida, por ejem- plo los dormitorios que son privados, en donde no tienen acceso todas las personas (visitas) generalmente son de color rojo. Condición: Por cuestión de ubicación visual, éstos colores serán los utilizados en toda la diagramación. 2. Asignamos un valor numérico a las relaciones, ge- neralmente par y bajo (esto con la finalidad de po- der calcular mentalmente); a las relaciones nece- sarias se les asignara siempre el doble de valor que a las deseables y a la relación inexistente, no se le asigna valor y se deja en blanco (para no sa- turar la matriz) así: Relación Necesaria (RN): 4 Relación Deseable (RN/2): 2
  5. 5. LA DIAGRAMACION 5 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO 3. Se interrelacionan los espacios (ambientes) cruzándolos en la franjas diagonales, colocando en el espacio de intersección el numero asignado de acuerdo al tipo de relación que estos tengan entre sí. Este proceso hay que realizarlo con todos los espacios (uno por uno), partiendo de arriba hacia abajo, en las casillas de inter- MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
  6. 6. LA DIAGRAMACION 6 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO 4. Seguidamente deben sumarse los valores contenidos dentro de las dos columnas diagonales (hacia arriba y hacia abajo) que le corresponden a cada ambiente (exceptuando el primero y el ultimo de la lista, a los que les corresponde únicamente una colum- na diagonal, ver graficas abajo), la suma debe hacerse en forma diagonal (hacia arriba y hacia abajo) y el total de esta se coloca en las casillas que dicen sumatoria, ver matrices a continuación. MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS SUMATORIA DE RELACIONES PRIMER AMBIENTE DE LA MATRIZ.
  7. 7. LA DIAGRAMACION 7 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO 5. Finalmente se establecen rangos de acuerdo a las sumatorias obtenidas, estos se establecen de forma descendente de acuerdo a la sumatoria, esto quiere decir, que el rango 1 será el de la cantidad mayor obtenida en la sumatoria y el último r ango será la sumatoria de menor. Al final debe realizarse un resumen de la ubicación de los ambientes de acuerdo al rango, este a la par de la matriz.. MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS RANGO AMBIENTE R1: COMEDOR R2: COCINA Y LAVANDERIA R3: PATIO, DORM.1 Y DORM. 2 R4: SALA Y GARAJE R5: SERV. SANITARIO DE VISI TAS Y SERV. SANITARIO GRAL.
  8. 8. LA DIAGRAMACION 8 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE PONDERACIONES Una vez establecidos los rangos y los am- bientes que contenidos en cada uno de estos, pasamos a ubicar los ambientes en el diagrama de ponderaciones (llamado también de preponderancia). Acá se re- presentan los ambientes en forma de círculos, los cuales deben mantener el mismo color de su área y la condición es que todos los círculos deben ser del mis- mo tamaño. Procedemos de la siguiente forma: 1. Trazamos el diagrama, con tantos círculos concéntricos como rangos obtenidos (en el ejemplo obtuvimos 5 rangos, por lo que el diagrama con- tendrá 5 círculos concéntricos) estos círculos se numeraran desde el cen- tro hacia afuera. 2. Dividimos el diagrama en el mismo numero de áreas del proyecto, de manera que los ambientes nos que- den ubicados dentro de su área. Es- ta división no necesariamente tiene que ser de partes iguales, sino de- penderá del numero de ambientes de cada área. TRAZO DEL DIAGRAMA DE PONDERACIONES DIVISION DEL DIAGRAMA DE PONDERACIONES POR AREAS
  9. 9. LA DIAGRAMACION 9 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO 3. Colocamos los ambientes sobre la línea del rango que les corresponde teniendo el cuida- do de ubicarlos de acuerdo a su relación (pero dentro del espacio destinado pare el área), así los ambientes con relación necesaria deberán estar siempre muy cercanos, aunque estén en distintas áreas (por ejemplo, la cocina y el come- dor, uno del área de servicio y otro del área se- misocial). Esto se hace porque el siguiente dia- grama, que es el relaciones, se ejecuta sobre éste como base. Con este diagrama obtenemos la posición de los ambientes dentro del diseño de acuerdo a sus relaciones y también nos servirá para tomar de- cisiones con relación a su jerarquía espacial (tamaño, altura, forma, etc.), vemos pues que el comedor fue el espacio con mas relaciones y por eso su posición central; al contrario de los servi- cios sanitarios que fueron los últimos, su posi- ción es en la periferia del diagrama. DIAGRAMA DE PONDERACIONES
  10. 10. LA DIAGRAMACION 10 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO Este diagrama nos sirve para establecer gráficamente las relaciones que fueron ubicadas en la matriz de relaciones, por ser grafico debemos cambiar la nomenclatura numérica por simbología, de la siguiente forma: La relación Necesaria que en la matriz era equivalente a 4 acá la representaremos con una línea continua y la relación de- seable, que era 2, la representaremos con una línea discontinua o punteada. Relación Necesaria Relación Deseable El paso siguiente es unir los ambientes con el tipo de línea según su relación, pero respetando las siguientes condiciones: 1. No deben existir intersecciones de líneas continuas (relación necesaria) y preferentemente tampoco líneas continuas con dis- continuas, ni discontinuas con discontinuas (aunque esto es mas aceptable ya que se solucionará con la colocación de los espacios de circulación, en el diagrama de circulaciones que se verá a continuación). 2. Las circunferencias (ambientes) no pueden quedar encerradas dentro de la unión de las líneas, ya que esto puede represen- tar un problema de “encierro del ambiente” en el diseño final, a menos que sea un ambiente que necesariamente deba que- dar de esta forma (p.e.: la bóveda en un banco) y esto provocará que no exista iluminación y ventilación natural en el mismo. 3. Las líneas solo pueden ser rectas, no se permite hacer curvas, quebradas o mixtas. 4. Las líneas deber ser perpendiculares a las circunferencias, no tangentes. DIAGRAMA DE RELACIONES
  11. 11. LA DIAGRAMACION 11 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE RELACIONES Para el trazo del diagrama se toma como base el diagrama de preponderancia (puede utilizarse incluso un calco sobre éste diagrama para respe- tar las posiciones de los ambientes) y la matriz de relaciones, para ver las relaciones entre los ambientes. En el primer intento de elaboración del diagrama, es inevitable respetar las condicionantes descri- tas anteriormente por lo que su elaboración exis- tirán muchos de estos errores; a este primer in- tento de diagrama se le denomina el diagrama desordenado. Seguidamente y con el resultado obtenido en el primer intento, pueden moverse las circunferen- cias para evitar los errores cometidos y lograr una buena distribución (recordar que si se mueve un ambiente con relación necesaria con otro, de- berán moverse ambos), este será el diagrama final y el que debe presentarse, no presentar el “desordenado” ya que este solo sirve al diseña- dor para llegar a la respuesta final. Deberán in- tentarse las veces que sea necesario hasta llegar a una solución aceptable, en donde si se respe- ten las condicionantes. SIMBOLOGIA RELACION NECESARIA RELACION DESEABLE DIAGRAMA DE RELACIONES DESORDENADO
  12. 12. LA DIAGRAMACION 12 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE RELACIONES Realizando el movimiento de ambientes para evitar los errores, el diagrama final nos que- daría de la siguiente manera: SIMBOLOGIA RELACION NECESARIA RELACION DESEABLE DIAGRAMA DE RELACIONES ORDENADO
  13. 13. LA DIAGRAMACION 13 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE CIRCULACIONES En este diagrama, como su nombre lo dice, aparecen las circulaciones; estos espacios de cir- culación pueden ser de dos tipos: Lineales (su configuración es lineal, por ejemplo un pasillo o corredor) y Puntuales (su configuración es desde un punto hacia afuera, por ejemplo un vestíbulo); en este diagrama también se indica el sentido de la circulación y se ubican los in- gresos. Los ingresos pueden ser: peatonales (principal y secundarios, servicio) y vehiculares. Para cada uno de estos elementos debe realizarse una nomenclatura bien clara. Los criterios para la colocación de espacios de circulación son los siguientes: 1. Se colocarán los espacios de circulación (igualmente representados por círculos como el resto de ambientes pero con diferente color e indicando si es puntual (CP) o lineal (CL), en donde aparezcan varios ambientes unidos a través de relaciones deseables, absor- biendo éstos (los espacios de circulación) los cruces de líneas que puedan existir en el diagrama. 2. Los espacios para circulación puntuales (CP) se colocarán en los ingresos y en donde existan hasta 4 ambientes relacionados entre sí. 3. Para mas de 4 espacios relacionados, deberá ubicarse un espacio de circulación lineal (CL). 4. Los espacios de circulación (ya sean puntuales o lineales) podrán relacionarse entre sí, a manera de buscar la interconexión de todas las áreas del proyecto. CIRCULACION LINEAL CIRCULACION PUNTUAL Procedimiento: 1. Tomar como base el diagrama de relaciones e identificar en el mismo el centro del área social para ubicar un vestíbulo princi- pal y las intersecciones que aún persistan en el resto de áreas (que serán los lugares para colocar circulaciones, las relacio- nes deseables de estos ambientes quedarán unidas a los espacios de circulación en forma necesaria) Importante: Los es- pacios con relaciones necesarias no deben separarse, por medio de un espacio de circulación (vestíbulo o pasillo). 2. Unir los ambientes a los espacios de circulación, que serán los vínculos entre estos, con líneas con flechas que indicarán el sentido de la circulación. 3. Indicar (con la nomenclatura establecida, que generalmente son flechas de distinto grosor o color) los ingresos, los cuales deben tocar la circunferencia del ambiente por donde se ingresará al proyecto, no debe hacérsele circunferencia a los ingre- sos.
  14. 14. LA DIAGRAMACION 14 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE CIRCULACIONES POSIBLES LUGARES PARA LA COLOCACION DE LAS CIRCULACIONES (TOMANDO COMO BASE EL DIAGRAMA DE RELACIONES ORDENADO) PASO No. 1
  15. 15. LA DIAGRAMACION 15 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE CIRCULACIONES SE UNEN LOS ESPACIOS DE CIRCULACIÓN HACIA LOS AMBIENTES CON RELACION DESEABLE, ES IMPORTANTE NOTAR QUE LOS AMBIENTES CON RELACION NECESARIA, SIGUEN SIEMPRE UNIDOS POR ESTA (NO SE SEPARAN NUNCA) YA QUE LA RELACION NECESARIA SIGNIFICA QUE TIENEN UNA DEPENDENCIA FUNCIONAL TOTAL (DEPENDE UNO DEL OTRO PARA FUNCIONAR).. ES IMPORTANTE COLOCAR SIMBOLOGIA COMO SE VERA EN LA SIGUIENTE PAGINA, DONDE APARECE EL DIAGRAMA TERMINADO. NOTA: COMO SE PUEDE OBSERVAR, ACA SE PUE- DEN MOVER DE SU POSICIÓN LOS AMBIENTES PA- RA DAR CABIDA A LOS ESPACIOS DE CIRCULA- CION. PASO No. 2
  16. 16. LA DIAGRAMACION 16 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE CIRCULACIONES TERMINADO SIMBOLOGIA VESTIBULO PRINCIPAL CIRCULACION LINEAL CIRCULACION PUNTUAL INGRESO VEHICULAR INGRESO PRINCIPAL DIRECCION DE LA CIRCU- LACION
  17. 17. LA DIAGRAMACION 17 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE FLUJO DE CIRCULACIONES (FLUJOS) EN ESTE DIAGRAMA, COMO SU NOMBRE LO DICE, COLO- CAMOS EL FLUJO DE LAS CIRCULACIONES, EXPRESADOS EN PORCENTAJES. ESTO PUEDE HACERSE DIRECTA- MENTE SOBRE LAS FLECHAS DEL DIAGRAMA DE CIRCU- LACIONES O REALIZANDO POR SERPARADO EL DIAGRA- MA ENGROSANDO LAS MISMAS FLECHAS PARA QUE SEA MAS GRAFICO Y TENGA UNA MEJOR COMPRENSION VI- SUAL. HABIENDO CALCULADO ANTICIPADAMENTE LOS POR- CENTAJES, PROCEDEMOS DE LA SIGUIENTE MANERA: 1. CALCULAR EL NUMERO TOTAL DE USUARIOS DEL PROYECTO, ESTO INCLUYE: PERSONAS AJENAS (VISITAS Y SERVICIOS) Y PROPIETARIOS, ESTE SE- RA EL 100%. 2. ESTIMAR FLUJOS DE CIRCULACION EN PORCENTA- JES, COLOCAR EL PORCENTAJE SOBRE LA FLE- CHA DE LA CIRCULACION. LA APLICACIÓN PRINCIPAL DE ESTE DIAGRAMA ES ESTI- MAR EL ANCHO DE LOS ESPACIOS DE CIRCULACIÓN, ASI COMO ANCHOS DE VANOS Y PUERTAS. EJEMPLO VIVIENDA: CALCULO DE USUARIOS: PROPIETARIOS 4 PERSONAS PERSONAL SERVICIO 1 PERSONA VISITAS 4 PERSONAS TOTAL 9 PERSONAS =100% ENTONCES SE ELEBORA LA NOMENCLATURA ASI: CIRCULACION 9 PERSONAS= 100% CIRCULACION 6 PERSONAS= 75% CIRCULACION 4 PERSONAS= 50% CIRCULACION 2 PERSONAS= 25% CIRCULACION 1 PERSONA= 10% 100% 50% 50% 75% 75% 50% 10% 10% 10% 25% 10% 25% 25% 10% 10% 10%
  18. 18. LA DIAGRAMACION 18 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE FLUJO DE CIRCULACIONES (FLUJOS) COMO SE MENCIONO, TAMBIEN PUEDE REALIZARSE EL DIA- GRAMA POR SEPARADO Y REALIZAR UNA SIMBOLOGIA CAMBIANDO EL GROSOR O TIPO DE LAS FLECHAS PROPOR- CIONALMENTE AL FLUJO DE LA CIRCULACION, ESTO TAM- BIEN PODRIA HACERSE CAMBIANDO EL COLOR DE LAS MIS- MAS, DEPENDIENDO DE LA CREATIVIDAD DEL DISEÑADOR Y DE LA MEJOR MANERA PARA SER INTERPRETADO POR ESTE. PODRIA PROPONERSE UNA SIMBOLOGIA CON RELACION A GROSORES DE FLECHA ASI: CIRLACION 9 PERSONAS= 100% CIRCULACION 6 PERSONAS= 75% CIRCULACION 4 PERSONAS= 50% CIRCULACION 2 PERSONAS= 25% CIRCULACION 1 PERSONA= 10% SIMBOLOGIA
  19. 19. LA DIAGRAMACION 19 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES IDEA GENERATRIZ: LA IDEA GENERATRIZ ES EL CONCEPTO DEL QUE SE VALE EL DISEÑADOR PARA INFLUIR O CONFORMAR SUS DISEÑOS. LA IDEA OFRECE LAS VIAS PARA ORDENAR Y GENERAR DE MODO CONSCIENTE UNA FORMA (CLARCK, 1997). PARA REALIZAR ESTA CONCEPTUALIZACION EL DISEÑADOR PUEDE VALERSE DE TRES CRITERIOS: ANALOGICO, CONCEPTUAL Y METAFORICO; APLICANDO PREVIAMENTE UN PROCESO DE ABSTRACCIÒN PARA PODER REPRESENTAR LOS MISMOS. ESTE PROCESO DE ABSTRACCION ES BASICO PARA PODER REPRESENTAR FISICA Y ESPACIALMENTE, CUALQUIERA QUE SEA LA IDEA EN LA QUE SE BASA NUESTRO DISEÑO, ASÍ COMO BASE PARA DETERMINAR LA FORMA QUE TENDRÀ EL DISEÑO, TANTO EN PLANTA COMO EN ELEVACION . LA FORMA OBTENIDA DE ESTE PROCESO, SERÁ APLICADA A PARTIR DE ESTE MOMENTO AL SIGUIENTE DIAGRAMA (BURBUJAS) EN EL CUAL SE DEFINEN EL TAMAÑO Y FORMA DEL PROYECTO, ESTE SE VERA LUEGO. PROCESO DE ABSTRACCION: ES EL PROCESO POR MEDIO DEL CUAL, SE LLEVA UNA FORMA REAL (NATURAL O ARTIFICIAL) A SU FORMA MAS SIMPLE (ABSTRACTA), EN ESTA ULTIMA DEBE EVIDENCIARSE LA ESCENCIA DEL OBJETO REAL Y NO PERDER SUS CARACTERISTICAS INTRINSECAS. EL CONCEPTO FILOSOFICO DE LA ABSTRACCIÓN DICE QUE ES “UNA OPERACIÓN INTELECTUAL QUE CONSISTE EN SINTETIZAR LA FORMA DE UN OBJETO”. EJEMPLOS:
  20. 20. LA DIAGRAMACION 20 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES CRITERIO ANALOGICO: BASADO EN LA SEMEJANZA O PARECIDO DEL DISEÑO CON ALGUN ELEMENTO NATURAL O ARTIFICIAL. EJEMPLO: CASA PARA FOTOGRAFO ANALOGIA: ROLLO DE PELICULA FOTOGRAFICA
  21. 21. LA DIAGRAMACION 21 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES CRITERIO CONCEPTUAL: AL REFERIRNOS A CONCEPTO, ESTAMOS HABLANDO DE LA CONCEPCIÓN O INTERPRETACION QUE CADA DISEÑADOR TIENE DEL OBJETO QUE ESTA DISEÑANDO, COMO LO CONCIBE, COMO LO INTERPRETA. EJEMPLO: CASA PARA FOTOGRAFO CONCEPTO: FUNCION DEL LENTE Y DESTELLO DEL FLASH
  22. 22. LA DIAGRAMACION 22 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES CRITERIO METAFORICO: UNA METAFORA ES UNA ANALOGIA O ASOCIACION ENTRE DOS ELEMENTOS DISTINTOS QUE COMPARTEN ALGUNA SIMILITUD EN SUS CARACTERISTICAS O SU FUNCIONAMIENTO. DE LA COMBINACION DEL CRITERIO CONCEPTUAL Y EL METAFORICO, SE DESPRENDE EL TERMINO DE METAFORA CONCEPTUAL, QUE BASICAMENTE ES LA COMPRENSIÓN DE UN CONCEPTO EN TERMINOS DE OTRO. PARA ESTO EL DISEÑADOR DEBE CONOCER Y DOMINAR MUY BIEN LOS DOS ELEMENTOS QUE COMPARA. ASI MISMO LA METAFORA PUEDE TENER LA FUNCION DE EVOCAR SENSACIONES O PERCEPCIONES A TRAVES DE CIERTOS ELEMENTOS. EJEMPLO: SIGUIENDO CON LA CASA DEL FOTOGRAFO, PODEMOS COMPARAR LA CAMARA FOTOGRAFICA (LA CUAL ES UN MEDIO DE EXPRE- SION Y SUBSISTENCIA PARA EL FOTOGRAFO) CON UN PINCEL, QUE PARA EL PINTOR TAMBIEN REPRESENTA SU MEDIO DE EXPRESION; OTRAS SEMEJANZAS DE ESTOS DOS OFICIOS SON: QUE CON LOS DOS SE CAPTAN IMÁGENES, CON LOS DOS SE EXPRESA UN ARTE, TIENEN EN CO- MUN EL OJO HUMANO (OBSERVACION) Y LA PERCEPCION DE LA PERSONA, LA UTILIZACION DE LA LUZ Y LOS COLORES. CON CUALQUIERA DE ESTOS ELEMENTOS EN COMUN PUEDE ELABORARSE LA METAFORA. TOMAREMOS PARA ILUSTRAR EL EJEMPOLO EL OJO HUMANO Y SE MUESTRA EL PROCESO DE ABSTRACCION ELABORADO POR EL ESTUDIANTE DANIEL RENDON.
  23. 23. LA DIAGRAMACION 23 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES PRINCIPIOS ORDENADORES DEL DISEÑO: LA IDEA SE AUXILIA DE PRINCIPIOS QUE OFRECEN VIAS PARA ORGANIZAR LAS DECI- SIONES, PARA ORDENAR Y PARA GENERAR DE MODO CONSCIENTE UNA FORMA, A ESTOS LES LLAMAMOS PRINCIPIOS ORDENADORES DEL DI- SEÑO. LOS PRINCIPIOS ORDENADORES DE DISEÑO MAS UTILIZADOS SON (CHING, 2006): EJE:
  24. 24. LA DIAGRAMACION 24 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES EJE:
  25. 25. LA DIAGRAMACION 25 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES SIMETRIA:
  26. 26. LA DIAGRAMACION 26 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES SIMETRIA:
  27. 27. LA DIAGRAMACION 27 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES JERARQUIA: JERARQUIA POR TAMAÑO JERARQUIA POR CONTORNO JERARQUIA POR SITUACION
  28. 28. LA DIAGRAMACION 28 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES JERARQUIA:
  29. 29. LA DIAGRAMACION 29 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES RITMO:
  30. 30. LA DIAGRAMACION 30 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES RITMO:
  31. 31. LA DIAGRAMACION 31 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES PAUTA:
  32. 32. LA DIAGRAMACION 32 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES PAUTA:
  33. 33. LA DIAGRAMACION 33 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES TRANSFORMACION:
  34. 34. LA DIAGRAMACION 34 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO TRANSFORMACION: IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
  35. 35. LA DIAGRAMACION 35 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE BURBUJAS DETERMINACION DE PROPORCION (BLOQUES): EN ESTE PASO SE PROPORCIONAN LOS AMBIENTES A SU TAMAÑO REAL, IDE- ALMENTE REALIZARLO A ESCALA, ESTA INFORMACION LA OBTENEMOS DIRECTAMENTE DEL CUADRO DE ORDENAMIENTO DE DATOS (COD); LOS BLOQUES PODEMOS COLOCARLOS DIRECTAMENTE SOBRE EL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES. LA PROPORCION DE LOS AMBIENTES CO- RRESPONDERA A LA FORMA DEL ARREGLO ESPACIAL DEL MISMO (COLUMNA GRAFICACION DEL COD) POR EJEMPLO: LA PROPORCION DE UNA SALA PODRÍA SER UN CUADRADO, LA PROPORCION DE UN BAÑO SERÍA UN RECTANGULO. EJEMPLO: UBICACIÓN DE BLOQUES PROPOR- CIONADOS SOBRE EL MISMO LUGAR DE LOS AMBIENTES EN EL DIAGRAMA DE RELACIONES.
  36. 36. LA DIAGRAMACION 36 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE BURBUJAS LA RAZON DE REALIZAR LOS BLOQUES, ES PARA OBTENER LA PROPORCION REAL DE CADA AMBIENTE Y RESPETAR ESTA AL MOMENTO DE DIBUJAR LAS BURBUJAS, POR LO QUE SE RE- COMIENDA QUE LA BURBUJA ENCIERRE TOTALMENTE AL BLO- QUE, LO QUE NOS GARANTIZARA ESTAR DENTRO DE LA PROPOR- CIÓN REAL DORM. 1 BURBUJA BLOQUE A ESCALA SEGUIDAMENTE Y EN BASE A LOS BLOQUES OBTENIDOS, DIBU- JAMOS LAS BURBUJAS (FORMAS ORGANICAS, AMORFAS U OB- TENIDAS EN EL PROCESO DE IDEA GENERATRIZ) MANTENIENDO LA DISTRIBUCION DEL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES. LAS BURBUJAS DE LOS AMBIENTES CON RELACION NECESA- RIA, DEBERAN ESTAR EN UNA INTERRELACION A TOQUE, ESTO NOS INDICA QUE EXISTE UNA CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE ESTOS AMBIENTES. : N SIMBOLOGIA DIAGRAMA DE BURBUJAS NORTE VENTANAS: Estas se abrirán hacia VANOS: Generalmente entre am- PUERTAS: En ambientes del área INGRESO VEHICULAR INGRESO PRINCIPAL EN ESTE DIAGRAMA UBICAMOS EL NORTE, LOS INGRESOS, VANOS, PUERTAS ENTRE AMBIENTES, VENTANAS; PARA LO QUE REALIZAMOS LA SIGUIENTE SIM- BOLOGIA:
  37. 37. LA DIAGRAMACION 37 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO DIAGRAMA DE BURBUJAS FINAL N SIMBOLOGIA NORTE VENTANAS VANOS PUERTAS INGRESO VEHICULAR INGRESO PRINCIPAL N SALA COMEDOR DORM. 1 DORM. 2 COCINA GARAJE LAV PATIO SS V SS P VP CL CP
  38. 38. LA DIAGRAMACION 38 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS: CHING, F. (2006). ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO, ORDEN. ESPAÑA: GUSTAVO GILI. CLARK R. Y PAUSE M. (1997). ARQUITECTURA: TEMAS DE COMPOSICIÓN. ESPAÑA: GUSTAVO GILI GUERRERO, E. (S.A.). LEXICOLOGIA ARQUITECTONICA. GUATEMALA: EDICIONES SAN PABLO. IMPLEMENTACION PROCESO DE DISEÑO, FACULTAD DE ARQUITECTURA, USAC. GUATEMALA 2003. OSALBE, A. (2002). INVESTIGACION ANALITICA SOBRE EL DESARROLLO DE LA CREATIVIDAD PARA LA ENSEÑANZA-APRENDIZAJE DEL DISEÑO ARQUITECTONICO. UNAM: TESIS DE MAESTRIA VALLADARES, C. (2000). LA DIAGRAMACION Y EL PROCESO DE DISEÑO ARQUITECTONICO. GUATEMALA: DOCUMENTO APOYO DOCENTE. INTERNET: http://www.arqhys.com/arquitectura/arquitectura-ordenadores.html http://www.wordreference.com http://es.wikipedia.org

×