El documento proporciona pautas para analizar arquitectura, incluyendo clasificar el tipo de planta, estilo y periodo; analizar elementos técnicos y formales como materiales, sistemas constructivos y espacio; y considerar el contexto, función y significado. Se enfoca específicamente en el análisis de San Carlos de las Cuatro Fuentes de Borromini como ejemplo.

1. I EL LENGUAJE DE LA
ARQUITECCTURA
BORROMINI. SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES 1638-1642

2. PAUTAS O GUIÓN ARQUITECTURA.
I CLASIFICAR , SITUAR ESPACIO-TIEMPO, ESTILO
Determinar lo que ves: planta, sección, alzado, exterior, fachada, interior,
Tipología permite deducir la función: catedrales, monasterios, tumbas ; palacios, castillos , plazas, teatros , estaciones de
ferrocarril, viviendas .
Localización o emplazamiento del edificio o relación con su entorno.Su posible relación con el espacio circundante,
ejemplo iglesia dominando una plaza
Determinar el estilo, periodo o etapa , SITUANDOLO en el lugar y tiempo ( dónde y cuando) . La cronología si no exacta
al menos aproximada por siglos.
Nombre del edificio y Autor si se conoce
II ANÁLISISTÉCNICOY FORMAL
Si es una planta se puede deducir la forma , soportes, cubiertas , distribución del espacio ( número de naves en una
catedral), las proporciones, sentido del espacio o eje predominante
Si es un alzado o imagen del interior ten en cuenta: la altura o niveles , los muros, vanos .elementos sustentantes y
sostenidos, la cubierta, sistema de contrarresto, sentido del espacio: unitario , compartimentado, la decoración, la
iluminación , el color.
Si es una fachada: niveles, elementos constructivos, decorativos, vanos.
II . MATERIALESY SISTEMAS CONSTRUCTIVOS. ( COMO SE HACE? )
Materiales y su aparejo, pobreza o riqueza. , visibles o están ocultos por la decoración
Sistema constructivo :; arquitrabado o abovedado , dependiendo del sistema se emplean elementos sustentantes y de
contrarresto.
Elementos sustentantes y sostenidos
Muro y vanos. Describir si predomina el muro o vano de ello se deduce la luz o no del interior, decorados o no, pesados o
ligeros . Describe vanos su tamaño, su forma, si obedecen a un ritmo o sentido armónico.
Identifica la presencia de columnas , pilares pilastras. Atención también a tipos de columnas y capiteles.( clásicos,
historiados, vegetales, geométricos) y si además tienen otra función
Si el sistema es arquitrabado analiza sus partes ( ejemplo entablamento) y el tipo de cierre que genera el ti

3. Si aparecen arcos describe tipos
Si el sistema es abovedado: tipos de bóvedas o cúpula ( en el caso de la cúpula pechinas , trompas, tambor ).También
el sistema de contrarresto como se traslada peso hacia el exterior.
Efecto del tipo de cubierta sobre el espacio interior: pesadez, ligereza, horizontalidad o verticalidad.
2.2 CÓMO SE CONCIBE O CONFORMA EL ESPACIO ( RESULTADO ESTÉTICO)
Elementos decorativos o no .Cuando no existe decoración el arquitecto busca resaltar la pura geometría del sistema
constructivo.
Si existe decoración , determina la tipología ( relieves, pintura, tracerías, gárgolas,
gabletes, heráldica, grutescos) y su posible función o significado
Observa la presencia de color o no. El color muchas veces va unido a la decoración. mosaicos, vidrieras. Determina si
crea el efecto de desmaterializar el muro de crear una atmósfera especial o sirven para remarcar los elementos
constructivos.
Observa la luz. Analiza la intensidad o no y explica sus efectos: serenidad , tensión o agitación; si contribuye a resaltar
el colorido ( brillo); si se distribuye de manera uniforme o incide más en unos espacios para destacarlos ( ejemplo
cabecera, altar) y otros quedan en penumbra. Analizar si tiene en algun simbolismo: ej. Gótico Dios es luz
Observa si existe proporción , ritmo y armonía o no. Cuando se busca la proporción y armonía existe un módulo ;
cuando se busca el efectismo y sorpresa ( ej. barroco) se emplean formas que incitan al movimiento ( mixtilíneas,
entrantes y salientes ..).
Observa tipo de espacio y recorrido y Sentido del espacio: Si es unitario o compartimentado ; Observa si el eje
direccional es longitudinal, eje centralizado o vertical y otros centros de interés visual.
2.3VOLUMEN ( SE APRECIA EN EL EXTERIOR)
Observar las dimensiones que por sí tienen un significado : colosalismo, a medida del hombre., verticalidad....
Observar las formas geométricas. ( cubos, prismas....) y la relación macizo-vano , tipos de columnas y arcos ,
elementos decorativos o no, proporción o no
Del volumen exterior se puede deducir en algunos casos el espacio interior ( número de naves, crucero, ábsides
como en el rómanico), si es oscuro o luminoso, si está vinculado con el entorno , si es armónico o no, su simbolismo (
ejemplo torre de un castillo o de una catedral

4. III. CONTEXTO, FUNCIÓN, SIGNIFICADO/S , AUTOR , VALORACIÓN
Breve referencia al periodo histórico , valores y mentalidades que condicionan la función
Mecenas o clientelas. Pueden determinar la obra : Recordad que los artistas no son independientes
tienen que subsistir.
Función o funciones . utilitaria ( religiosa, política, pública y civil) y simbólica
Significado o significados : Ej. planta de cruz latina hace referencia a la muerte de Cristo; el eje
direccional hacia el ESTE hacia la luz que es Dios; la presencia de esculturas indica su carácter
didáctico. Renacimiento : el cuadrado lo terrestre, el círculo el cosmos o Dios.
Autor y su obra o la época. Consideración social del artista; posibles influencias de obras o estilos
anteriores , obras más significativas y sobre todo sus aportaciones. Si la obra es de autor muy
conocido , ejemplo Bernini, Miguel Ángel, se puede hacer referencia a las aportaciones de este
artista también en escultura.
Valorar la obra dentro del estilo y su posibles antecedentes y posteriores influencias

5. Planta cruz latina. Iglesia Lárrede . S.XI
Planta basilical.: Tres naves, transepto, crucero
con cimborrio y cúpula sobre trompas, cabecera
de tres ábsides. S.MARTÍN DE FROMISTA.
PLANTAS CENTRALIZADAS
CRUZ
GRIEGA. S.
FRONT DE
PERIGUEUX
POLIGONAL.
Iglesia de la
Vera Cruz.
Segovia. S.XII

6. ELVATICANOY COLUMNATA DE BERNINI

7. En eje más corto
Fachada y altar mayor
Planta elíptica
Curvas y
contracurvas
SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL 1658-1670

8. IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN: Planta cruz latina con girola
SAIN SERNIN DE TOULOUSE
S. XI-XII ( CINCO NAVES)
SANTA FE DE CONQUES.
Mediados siglo XII
girola
girola
transepto
crucero

9. BORROMINI. SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES 1638-1642

10. ICTINOS Y CALÍCRATES. PLANTA Y ALZADO PARTENÓN

11. PANTEÓN DE
ROMA . SIGLO II .
Arquitecto:
Apolodoro de
Damasco
Planta precedida
de pórtico, cuerpo
de transición y
posterior
cilíndrico y cúpula
de casetones
Planta, alzado y
Sección

12. EXTERIOR DE PANTEÓN DE ROMA: PÓRTICO DE ORDEN CORINTIO ,
CUERPO DETRANSICIÓNY CILINDRO

13. alzado

14. aparejo

15. DIFERENCIA. ENTRE
APAREJO PARTE INFERIOR
SIGLO XI y PARTE
SUPERIOR SIGLO XII

16. Aparejo almohadillado

17. MURO SE EVITA LA MONOTONÍA CON BANDAS,
MOTIVOSGEOMÉTRICOS . Iglesia de S. CLEMENTE DE
TAHULL
COLUMNA EXENTA PILAR CRUCIFORME
CON COLUMNA
ADOSADA
ARCO DE MEDIO PUNTO
ELEMENTOS
SUSTENTANTES

18. ARTE MICÉNICO. PUERTA DE
LOS LEONES . MICENAS
1250 a. C. muro ciclópeo

19. LOS CINCO ORDENES ROMANOS . Se utilizan más con función
decorativa que constructiva : Dórico, Jónico, Corintio, toscano y
compuesto

21. PERIODO ARCAICO TEMPLO DE PAESTUM dórico
ASPECTO MACIZO , HÉXÁSTILO, DESTACADO EQUINO CONVEXOY ÁBACO,
COLUMNAS CON GRAN ÉNTASIS, MÓDULO SEISVECES DIÁMETRO COLUMNA

23. NIKEAPTERA. Hacia 427 a.C. jónico

24. CAPITEL CORINTI0 Una leyenda señala que el capitel lo diseñó el orfebre Calímaco
al contemplar cómo en una tumba donde la familia había puesto
el costurero de la joven fallecida con una losa de mármol encima
había crecido varias plantas de cardos (acanto

25. TEMPLO DE
ZEUS. S.II
a.C.
Atenas
corintio

26. ANTIGUO
TESTAMENTO
TENTACIÓN MOISÉS Y EL BECERRO DE
ORO, VER DIABLO
DANIEL Y LOS LEONES
JONÁS Y
LA
BALLENA
DAVID Y
GOLIAT
Capiteles
historiados

27. Dragones
centauro
ARPÍA
Grifos y
cáliz
FANTÁSTICOS

28. fachada

31. En los laterales alegoria
sobre lujuria y avaricia y
escenas delAntiguo y
NuevoTestamento
PARTELUZ
Leones
entrelazados.
Jeremias y S.
Pablo
PORTADA
S. PEDRO DE
MOISSAC 1100
TIMPANO
ARQUIVOLTAS
JAMBAS
DINTEL
S. PEDRO E ISAIAS

33. BÓVEDA DE CAÑON Y ARISTA

34. SANT JAUME DE FRONTANYA 1066. MUROS Y ESCASA ILUMINACIÓN,NAVE CON
BÓVEDA DE CAÑON, CRUCERO CON CIMBORRIO SOBRE TROMPAS Y CABECERA
BÓVEDA DE HORNO

35. Planta cruz latina.Tres naves central de cañón
con arcos formeros y dos niveles en el alzado (
arquerías de arcos peraltados y ventanas) y
laterales bóvedas de arista.
En el crucero arcos polilobulados influencia
islámica.
SAN ISIDORO DE LEÓN SIGLO XII

36. SAN SATURNINO DE TOULOUSE. NAVE CENTRAL
Y NAVE LATERAL
Boveda de
cañon con
arcos fajones
Tribuna.
Columnas
que
prolongan los
arcos fajones
Espacio
dividido en
tramos
Nave lateral.
Bóveda de arista

37. Bóveda de cañon con arcos fajones, al fondo en el
ábside bóveda de horno

38. BÓVEDA SEXPARTITA, CUATRIPARTITA Y ESTRELLADA

39. Bóveda de crucería y alzado de tres niveles: arquerías, triforio y ventanas o claristorio

40. CÚPULA SOBRE TROMPAS Y SOBRE PECHINA

41. PANTEÓN . Roma CÚPULA DE CASETONES

44. CÓMO SE CONCIBE O
CONFORMA EL
ESPACIO ( RESULTADO
ESTÉTICO)

45. CAPITELES,CANECILLOS
Y AJEDREZADOO
TAQUEADO C. DE JACA
DECORACIÓN GEOMÉTRICA Y
CAPITELES FANTÁSTICOS
CANECILLOS S. MARTÍN
DE FROMISTA
ELEMENTOS
DECORATIVOS

46. ELEMENTOS
DECORATIVOS. PINTURA
SAN ISIDORO. LEÓN

47. MIHRAB . Mezquita de Córdoba MOSAICOS

48. ELEMENTOS DECORATIVOS
CERÁMICA,YESERIAS, MOCÁRABES

49. Luz y
color

50. SPEOS DE ABÚ SIMBEL.

51. GÓTCO RADIANTE finales del SIGLO XIII
Santa Capilla de Paris

54. LLUIS DOMENECH I MONTANER. Palau de la Música , Barcelona.1904-1908

55. Victor Horta
Casa Tassel

56. MADRID

57. PROPORCIÓN, RITMO
, ARMONIA

58. PIRÁMIDE DE KEOPS.2520-2494 a.C.
PROPOR CIÓN o NO PROPORCIÓN Y DIMENSIONES

59. BURJ KHALIFA. Dubai. Inaugurada en Enero 2010 818 metros

60. TEMPLO AFAIA EN EGINA. HACIA 500 PROPORCIONADO

61. SAN LORENZO. (1421-1428
PROPORCIÓM MEDDA,
COLORY LUZ. ARMONIA

62. Borromini. San Carlos
Tramos separados por
columnas
entablamento
LA GEOMETRÍA
RITMO MOVIDO

63. RENACIMIENTO:FACHADA DE ALBERTI. S. ANDRÉS DE MANTUA ESPACIO
RACIONAY EQUILIBRADO y BARROCO: FACHADA DE S. CARLOS DE
BORROMINI ESPACIO DINÁMICO
RITMO

64. WALTER GROPIUS. Fábrica Fagus. 1911 FORMAS
RACIONALES : GEOMÉTRICAS.PROPORCION, COLOR

65. GEHRY. CASA DANZANTE. PRAGA
RITMO DINÁMICO, MOVIMIENTO

66. ESPACIO INTERIOR

67. IGLESIAS DE INFLUENCIA BIZANTINA.: SAN PEDRO DE ANGULEMA. PLANTA
CRUZ LATINA ,CÚPULAY EJE DIRECCIONAL

68. Mausoleo de SANTA CONSTANZA . SIGLO IV RECORRIDO
CENTRALIZADO

69. ESPACIO
INTERIOR.
PRIMACIA
DE LA
CÚPULA
HACIA LO
ALTO

70. IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN. S. SATURNINO DE TOULOUSE.
DELEXTERIOR SE DEDUCE ELINTERIOR.
CINCO NAVES LA
CENTRAL MÁS ALTA
TRANSEPTO
CRUCERO CON
CIMBORRIO
CAB
ECERA
GIROLA
ABSIDIOLOS

71. MEZQUITA DE CÓRDOB A . DEL EXTERIOR NO SE DEDUCE INTERIOR.