1. 16Cultura|sLaVanguardiaSábado,27agosto2016PANTALLAS
Pantalla|s
Santa Remezcla,
Virgen de la Risastencia
PAUATIENZAYMORROSKOVILASANJUAN
Risastencia, videomaquia, archive
rismo, detritus audiovisual, video
guerrilla, artivista, ciberquijotesco,
Fachabook… No es fácil entrevistar
a María Cañas (Sevilla, 1972); exige
mucha atención, es un torrente de
ideas (radicales, subversivas) ex
presadas en su peculiar lenguaje,
barroco y apasionado. La artista se
villana,licenciadaenBellasArtes,y
quecursóeldoctoradoenEstéticae
HistoriadelaFilosofíaenlaUniver
sidad de Sevilla, tiene un discurso
teórico muy coherente y sólida
menteconstruido,apesardelaapa
rente dispersión de su trabajo, he
choderetazosyfragmentos.
Collage,monstruos,ruinas,éxta
sis, arrebato, Frankenstein, video
engendros, hecatombes digitales y
cinéfagas, relatos transnacionales
y globales… En la obra de Cañas se
encuentran el eclecticismo de sus
referentes cinéfilos y su capacidad
natural de regurgitar la imaginería
popular y religiosa. Mezcla sin pu
dorelhumor(sarcasmo)yeldesga
rrosentimental.Pero,encambio,se
percibe en su obra el sufrimiento,
llevadohastaelparoxismo,delcho
queentreelamoryelodioasusraí
cesculturalesandaluzas.
María Cañas se autodefine como
una “niñavieja, marrana, marcia
na, posmariana y ahistórica”. Una
artista inmersa en sentimientos
contradictorios, entre la observa
ción (y la inmersión) del ruido au
diovisual y la necesidad de una su
blimación,deunéxtasispagano,co
mo aspiró a crear su admirado
cineasta,JoséValdelOmar.“Mimi
sión en la vida es ser como una vir
gen vestal, apasionar, encender,
educaralagenteparaqueseanseres
más libres, más salvajes y más crea
tivos”,aseguracontonoromántico.
Nunca olvida la artista andaluza
que el montaje y la remezcla, la re
lectura de las imágenes y su des
contextualizaciónsonarmaspolíti
cas, un ejercicio subversivo. En su
discurso hay siempre una defensa
apasionada de la cultura libre, un
constante reto y cuestionamiento
de la iconografía dominante (hete
ropatriarcal, clasista) y una reivin
dicaciónapasionadadelimaginario
popular.
Cañasnoestásola,nimuchome
nos. Hay otros artistas que trabajan
en(con)laremezclaaudiovisualac
tualmente,ensintonía(noliteral,en
Arriba, retrato de
María Cañas, la
‘Archivera de
Sevilla’, iconoclasta
audiovisual
PAULA ROSELL
Su obra ecléctica aúna
collage, monstruos,
ruinas, arrebato, éxtasis,
videoengendros, y
hecatombes digitales
2. 17Cultura|sLaVanguardiaSábado,27agosto2016PANTALLAS
ocasiones espiritual) con su obra.
Entre los muchos que emergen del
fondodeestaacumulacióndedetri
tus audiovisual cabe destacar a Al
berto González Vázquez. Este ma
drileño ha llegado a hacerse muy
popular por sus vídeos de remezcla
y sátira, que aparecen en el progra
ma El Intermedio, de La Sexta. An
teriormente,yaeraunautordecul
to por cortometrajes como Un día
con Amenábar y Cirugía. Los Gan
glios, son un grupo musical de ori
genextremeñoqueresideenBarce
lona. Se autodefinen como “tecno
punk cumbiancheros”. Los vídeos
querealizaXoxéTétano,elcantan
te y líder de la banda, son una orgía
delaremezcladebajafidelidad,con
una extraña mirada a la cultura
popular ibérica. Y también Kikol
Grau, atípico realizador de voca
ciónpunk,delargaycoherentetra
yectoria, que recicla sin pudor imá
genes del vertedero en que se ha
convertidointernet:noticias,publi
cidad y cine basura. En su último y
premiado documental La más ma
cabra de las vidas cuestiona el dis
curso hegemónico sobre la transi
ción al ritmo desquiciado del punk
delabandaEskorbuto.
Found footage, apropiacionismo,
remezcla, canibalismo iconográfi
co, subversión, salvajismo y sátira
audiovisual… La accesibilidad on
line del vídeo ha permitido el flore
cimientoysobreabundanciadeuna
generación de creadores y artistas
que practican este constante reci
clajedelasimágenes,conmásome
nos capacidad de reinterpretación
iconoclasta. Pero de entre todos
ellos ninguno como la sublime, la
grande,LaCañas. |
www.animalario.tv ESPACIO DE CREACIÓN DEDICA
DOALACULTURADELRECICLAJE,ALAPROPIACIONISMOY
ALAEXPERIMENTACIÓNARTÍSTICA
‘Los Monstruos de la Copla
III’, fotocollage, 2011
‘Los Monstruos de la Copla
IV’, fotocollage, 2011
‘Los Monstruos de la Copla
IV’, fotomontaje 2011
’Los Monstruos de la Copla
I’, fotocollage, 2011
‘La sustancia herencia’.
María Cañas y Juan Rome
ro. Instalaciones. 1999
2001
Fotomontaje de la instala
ción ‘La sustancia herencia’
Fotomontaje ‘Susana y los
viejunos’, 2014
María Cañas, ‘La archivera de Sevilla’, utiliza el humor (salvaje y libre) y el reciclaje de los más humildes materiales
(los ‘desechos’ del audiovisual que se acumulan en internet, principalmente) para llevar a cabo una relectura
profunda y rabiosamente sarcástica del mundo actual y de nuestro consensuado imaginario