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TRADUCCIÓN ESPECIALIZ ADA: HUMANÍSTICA                                         1
Introducción   Definición y características   Teóricos del C i c                  omLínea geocronológica del Cómic y s...
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«Serie o secuencia de viñetas con desarrollo narrativo»                                       -DRAE«Ilustraciones yuxtapue...
CARACTERÍSTICAS1. Carácter narrativo diacrónico del   mensaje.2. Interacción de lo verbal y lo icónico.3. Códigos específi...
TEÓRICOS DEL CÓMIC EE.UU.Scott McCloud         Will Eisner                                    6
TEÓRICOS DEL CÓMIC EE.UU.   Joseph Scott Campbell                            7
TEÓRICOS DE LA BD FRANCÓFONAAndré Leborgne     Oscar Masotta                                   8
TEÓRICOS DEL CÓMIC ESPAÑOLRomán Gubern   Javier Coma   Salvador V. de Parga                                             9
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Siglo XV a.C.Algunos consideranEgipto como elprincipio de todo.                     Imagen del mural de la                ...
Columna de Trajano.   114 d.C.Roma.                           12                          12
Códicesprecolombinos            Siglo XIV(aztecas, mayas, etc.)Siglo XIV                                     13
Siglo XITapiz de Bayeux. Francia.Siglo XI                                14
ESTADOS   JAPÓNEUROPA   UNIDOS                       15
COMICSTRIPS         16
1896Yellow Kid. Primer referentereal del cómic. Richard F.Outcault, en el New YorkWorld (propiedad de JosephPulitzer).    ...
1905Little Nemo in SumberlandWinsor McCay. New York Herald                          18
1913Krazy KatGeorge Herriman. New YorkEvening Journal                            19
1928Mickey Mouse.Walt Disney.                  20
1929Popeye (Thimble Thater)Elzie Segar.                            21
EUROPA    TEBEOS o         HISTORIETAS                       22
• Caricatura, 1895. Sátira  política.• Dominguín, 1915.• Pulgarcito, 1925.• Años 30, producto de  consumo popular.        ...
GUERRA CIVIL• Marcado tinte ideológico.  ej. Flechas y Pelayos.• No como medio  propagandísitico• Mortadelo y Filemón, 193...
EUROPA    BANDE         DESSINÉE                    25
1889La Famillie Fenouillard.Le Petit Illustré. GeorgesColomb.                             26
1929Las aventuras de Tintín.Tintin. Hergé.                           27
MANGA        28
1902Viaje a Tokio de Tagosaku yMokube. Kitazawa                              29
ESTADOSEUROPA   UNIDOS                   30
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1931Dick Tracy. Chicago Tribune.Chester Gould.                                 32
1934Flash Gordon. Icono de laciencia ficción hasta laaparición. Alex Raymond.                              33
1934Terry y los Piratas. ChicagoTribune. Milton Caniff.                                 34
1938Superman. Action Comics.Jerry Siegel & Joe Shuster.                                35
1939Batman. Detective Comics.Bob Kane & Bill Finger.                              36
1940Linterna Verde. AmericanComics. Bill Finger & MartinNodell                                 37
1941Capitán América. MarvelComics. Joe Simon & JackKirbi                             38
1961Los cuatro fantásticos.Marvel Comics. Stan Lee &Jack Kirbi                              39
1962Spiderman. Marvel Comics.Stan Lee & Jack Kirbi                              40
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•Aparece el géneroaventurero y costumbrista.•Dictadura y transición.•Denuncia del régimen enclave de humor.•Zipi y Zipe, C...
•Con la llegada de lademocracia, influenciainternacional: globalización.•Revista El Jueves (1979)                         43
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1938 Le Journal de Spirou (revista)Spirou y Fantasio (Rob-Vel,1946), Lucky Luke (Morris,1946), Tomás Elgafe (AndréFranquin...
1946 Tintin (Revista)Las aventuras de Tintín(Hergé, 1929), Blake yMortimer (Edgar Jacobs,1946).                           ...
1959 Pilote (Revista)Asterix (Uderzo & Goscinny1959), Teniente Blueberry(Jean Jiraud & Jean-MichelChalier, 1963)          ...
ESTADOS   JAPÓNEUROPA   UNIDOS                       48
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•Significado y diferencia con el Anime.•Evolución de su concepción en Occidente.•Subgéneros.•Algunos autores:    •Akira To...
1970Doraemon. CoroCoro Comic.Fujimoto Hiroshi & MotooAbiko.                              51
1972Mazinger Z. Shonen Jump.Go Nagai.                             52
1984Bola de Dragón. ShonenJump. Akira Toriyama.                           53
1986Saint Seya. Shukan ShonenJump. Masami Kurumada.                              54
1992Sailor Moon. Kodansha.Naoko Takeuchi.                           55
1994Detective Conan. ShonenSunday. Gosho Aoyama.                            56
1997One Piece. Weekly ShonenJump. Eiichiro Oda.                             57
58
1975Fluide Glacial. Gotlib                           59
1975Métal Hurlant. Moebius                           60
61
1978Garfield. Jim Davis                        62
1977Life in Hell. Matt Groening.                                 63
1991                                1998Sin City (1991) & 300 (1998).Frank Miller                                  64
COMA, J.: Del gato Félix al gato Fritz. Historia de los cómics. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,1979. Colección Punto y ...
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Historia del comic

  1. 1. TRADUCCIÓN ESPECIALIZ ADA: HUMANÍSTICA 1
  2. 2. Introducción Definición y características Teóricos del C i c omLínea geocronológica del Cómic y su paralelismo histórico Antecesores, diversas teorías Pr i m os pasos er Edad de O o r Edad ContemporáneaAnálisis y dificultades de la traducción del t ext o sobr e elt ema.“H oes U i m t ed. The Theor y of t he H o’s Jour ney and er nl i ert he Li m t at i on of t he Super her o M h” i ytBibliografía y pr egunt as 2
  3. 3. 3
  4. 4. «Serie o secuencia de viñetas con desarrollo narrativo» -DRAE«Ilustraciones yuxtapuestas y otras imágenes ensecuencia deliberada con el propósito de transmitirinformación u obtener una respuesta estética del lector» -Scott McCloud«Narrativa mediante secuencia de imágenes dibujadas». -Javier Coma, 1979«Historietas en las que predomina la acción, contadasen secuencias de imágenes y con un específicorepertorio de signos». -M. Dahrendorf 4
  5. 5. CARACTERÍSTICAS1. Carácter narrativo diacrónico del mensaje.2. Interacción de lo verbal y lo icónico.3. Códigos específicos.4. Entretenimiento.5. Difusión masiva. 5
  6. 6. TEÓRICOS DEL CÓMIC EE.UU.Scott McCloud Will Eisner 6
  7. 7. TEÓRICOS DEL CÓMIC EE.UU. Joseph Scott Campbell 7
  8. 8. TEÓRICOS DE LA BD FRANCÓFONAAndré Leborgne Oscar Masotta 8
  9. 9. TEÓRICOS DEL CÓMIC ESPAÑOLRomán Gubern Javier Coma Salvador V. de Parga 9
  10. 10. 10
  11. 11. Siglo XV a.C.Algunos consideranEgipto como elprincipio de todo. Imagen del mural de la tumba de Menna, en la necrópolis de Tebana. 11
  12. 12. Columna de Trajano. 114 d.C.Roma. 12 12
  13. 13. Códicesprecolombinos Siglo XIV(aztecas, mayas, etc.)Siglo XIV 13
  14. 14. Siglo XITapiz de Bayeux. Francia.Siglo XI 14
  15. 15. ESTADOS JAPÓNEUROPA UNIDOS 15
  16. 16. COMICSTRIPS 16
  17. 17. 1896Yellow Kid. Primer referentereal del cómic. Richard F.Outcault, en el New YorkWorld (propiedad de JosephPulitzer). 17
  18. 18. 1905Little Nemo in SumberlandWinsor McCay. New York Herald 18
  19. 19. 1913Krazy KatGeorge Herriman. New YorkEvening Journal 19
  20. 20. 1928Mickey Mouse.Walt Disney. 20
  21. 21. 1929Popeye (Thimble Thater)Elzie Segar. 21
  22. 22. EUROPA TEBEOS o HISTORIETAS 22
  23. 23. • Caricatura, 1895. Sátira política.• Dominguín, 1915.• Pulgarcito, 1925.• Años 30, producto de consumo popular. 23
  24. 24. GUERRA CIVIL• Marcado tinte ideológico. ej. Flechas y Pelayos.• No como medio propagandísitico• Mortadelo y Filemón, 1936. 24
  25. 25. EUROPA BANDE DESSINÉE 25
  26. 26. 1889La Famillie Fenouillard.Le Petit Illustré. GeorgesColomb. 26
  27. 27. 1929Las aventuras de Tintín.Tintin. Hergé. 27
  28. 28. MANGA 28
  29. 29. 1902Viaje a Tokio de Tagosaku yMokube. Kitazawa 29
  30. 30. ESTADOSEUROPA UNIDOS 30
  31. 31. 31
  32. 32. 1931Dick Tracy. Chicago Tribune.Chester Gould. 32
  33. 33. 1934Flash Gordon. Icono de laciencia ficción hasta laaparición. Alex Raymond. 33
  34. 34. 1934Terry y los Piratas. ChicagoTribune. Milton Caniff. 34
  35. 35. 1938Superman. Action Comics.Jerry Siegel & Joe Shuster. 35
  36. 36. 1939Batman. Detective Comics.Bob Kane & Bill Finger. 36
  37. 37. 1940Linterna Verde. AmericanComics. Bill Finger & MartinNodell 37
  38. 38. 1941Capitán América. MarvelComics. Joe Simon & JackKirbi 38
  39. 39. 1961Los cuatro fantásticos.Marvel Comics. Stan Lee &Jack Kirbi 39
  40. 40. 1962Spiderman. Marvel Comics.Stan Lee & Jack Kirbi 40
  41. 41. 41
  42. 42. •Aparece el géneroaventurero y costumbrista.•Dictadura y transición.•Denuncia del régimen enclave de humor.•Zipi y Zipe, Capitán Trueno(1950)•Género western (Década delos 60)•Paracuellos (1977) 42
  43. 43. •Con la llegada de lademocracia, influenciainternacional: globalización.•Revista El Jueves (1979) 43
  44. 44. 44
  45. 45. 1938 Le Journal de Spirou (revista)Spirou y Fantasio (Rob-Vel,1946), Lucky Luke (Morris,1946), Tomás Elgafe (AndréFranquin, 1957), Los Pitufos(Peyo, 1958). 45
  46. 46. 1946 Tintin (Revista)Las aventuras de Tintín(Hergé, 1929), Blake yMortimer (Edgar Jacobs,1946). 46
  47. 47. 1959 Pilote (Revista)Asterix (Uderzo & Goscinny1959), Teniente Blueberry(Jean Jiraud & Jean-MichelChalier, 1963) 47
  48. 48. ESTADOS JAPÓNEUROPA UNIDOS 48
  49. 49. 49
  50. 50. •Significado y diferencia con el Anime.•Evolución de su concepción en Occidente.•Subgéneros.•Algunos autores: •Akira Toriyama •Masami Kurumada 50
  51. 51. 1970Doraemon. CoroCoro Comic.Fujimoto Hiroshi & MotooAbiko. 51
  52. 52. 1972Mazinger Z. Shonen Jump.Go Nagai. 52
  53. 53. 1984Bola de Dragón. ShonenJump. Akira Toriyama. 53
  54. 54. 1986Saint Seya. Shukan ShonenJump. Masami Kurumada. 54
  55. 55. 1992Sailor Moon. Kodansha.Naoko Takeuchi. 55
  56. 56. 1994Detective Conan. ShonenSunday. Gosho Aoyama. 56
  57. 57. 1997One Piece. Weekly ShonenJump. Eiichiro Oda. 57
  58. 58. 58
  59. 59. 1975Fluide Glacial. Gotlib 59
  60. 60. 1975Métal Hurlant. Moebius 60
  61. 61. 61
  62. 62. 1978Garfield. Jim Davis 62
  63. 63. 1977Life in Hell. Matt Groening. 63
  64. 64. 1991 1998Sin City (1991) & 300 (1998).Frank Miller 64
  65. 65. COMA, J.: Del gato Félix al gato Fritz. Historia de los cómics. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,1979. Colección Punto y Línea.Dark Angel & Warheads. RUSSEL, G. ; MIGHTEN, D. (Traducción del inglés por MACÍA, C.)1994, nº 8. El Explosivo final de las soldados modelo. Barcelona: Comics Forum (Planeta-DeAgostini), 1993-? ISBN: 84-395-2663-6DOPICO DE GODOS, P.: El cómic underground español, 1970-1980. Madrid: Cátedra, 2005.GRAVETT, P.: Manga: la era del nuevo cómic. Madrid: Kliczkowski, 2006Historia del cómic [Vídeo VHS]. Nº1: “Las primeras tiras de cómics”. Algete (Comunidad deMadrid): Metrovídeo, 1992.KOVACS, G. ; MARSHAL, C. W.: Classics and comics. Nueva York: Oxford University Press,2011.MCCLOUD, S.: Entender el cómic: el arte invisible. Bilbao: Astiberri, 2005MERINO, A.: El cómic hispánico. Madrid: Cátedra, 2003.MURO MUNILLA, M. A.: Análisis e interpretación del cómic: Ensayo y metodología semiótica.Logroño: Servicio de publicaciones de la Universidad de La Rioja, 2004.Namor. BYRNE, J. (Traducción del inglés por MÉNDEZ, J. M.) 1992, nº13. El hombre submarinoVs. Lobezno!. Barcelona: Comics Forum (Planeta-DeAgostini) 1992-? ISSN: 1130-6521.The new warriors. NICIEZA, F. ; BAGLEY, M. (Traducción del inglés por MUSARRA, J. J.) 1993,nº20. Hijo contra padre: ¡La furia de Marvel Boy!. Barcelona: Comics Forum (Planeta-DeAgostini), 1993-? ISSN: 1130-992-XVIDAL-FOLCH DE BALANZÓ, I. ; DE ESPAÑA RENEDO, R.: El cánon de los cómics.Barcelona: Ediciones Glénat, 1996. 65

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