El documento describe la arquitectura moderna en Venezuela entre 1936 y 1958. Se caracterizó por una mezcla de estilos como el neocolonial, art déco y eclecticismo. Un hito fue el Plan Rotival de 1937 para Caracas, que propuso una avenida monumental y mejoras viales. Carlos Raúl Villanueva fue una figura clave, diseñando obras como la Ciudad Universitaria que combinaron estilos modernos de manera representativa de Venezuela. La dictadura de Pérez Jiménez promovió obras públicas que impulsaron el desarrol

1. EL MODERNISMO EN
VENEZUELA.
Julio, 2016.
Escuela de Arquitectura.
Historia de la Arquitectura IV.
Sección: 3ª(SAIA).
Prof: Doc. Maigualida Mendoza
Realizado por:
Willianny Alfonzo G.
C.I: 26.344.461

2. CARACTERÍSTICAS DEL PROCESO DE
MODERNIZACION ENVENEZUELA EN EL SIGLO XX.
En Venezuela uno de los momentos más significativos para la arquitectura fue entre 1936 y 1958. El proceso de
modernización formó parte de la dinámica política de apertura a los cambios luego de la muerte de Juan Vicente
Gómez en 1935. Entre las transformaciones producto de la modernización están:
 La formación de la “vida moderna” y ciertas adecuaciones de estados pasivos a activos.
 Consolidación y expansión de la ocupación del territorio a través de la construcción de infraestructuras y
dinamización de las ciudades. Estas transformaciones tuvieron como palanca financiera las explotaciones
petroleras.
 Diferenciación de los diversos sectores de la vida social: política, economía, vida familiar, religión, arte.
 El estado promovió la construcción de un número significativo de obras públicas.
 Se aplicó el neocolonial como representante de la IdentidadVenezolana, a principios del siglo XX

3. CARACTERISTÍCAS DEL MODERNISMO
COMO ESTILO DE ARQUITECTURA EN
VENEZUELA.

4. NEOCOLONIALVENEZOLANO, ART-DECOY
ECLECTICISMO.
En las particularidades de la arquitectura venezolana a mediados del siglo XX se
encuentra la simultaneidad de dos corrientes estilísticas de características de diseño y
de construcción bien diferenciadas.
 El neocolonial, que si bien está cargada de intenciones de cambio y de renovación no
escapa de planteamientos tradicionales
 El art decó, estilo con el que se intenta mostrar el uso de modernas tecnologías de
concreto armado, de hierro y vidrio en estructuras visibles y la organización de
espacios con el manejo de formas geométricas puras.

5.  Reutilizar los elementos del patrimonio colonial edificado del país: portadas
decoradas con arcos polilobulados, frontis con volutas, cubiertas de madera, de
caoba y teja criolla, grandes ventanas enrejadas, organización espacial alrededor de
patios, uso de corredores abiertos con columnas como distribuidores de los espacios,
fueron recursos arquitectónicos en la búsqueda de la identidad y la nacionalidad en la
arquitectura.
 La consideración del clima, de la geografía, de las particulares solicitaciones del
Estado fueron determinantes para no recurrir sin modificaciones a los esquemas de
la arquitectura internacional.
 El plan nacional de edificaciones escolares dio muestras de las diversas influencias
que en la arquitectura se aplicaron en la década del cuarenta. La posibilidad de
ensayar en estas edificaciones el eclecticismo como un lenguaje moderno
representativo del progreso social propio de la modernidad, generó edificaciones
que forman parte del patrimonio construido de los venezolanos.
NEOCOLONIALVENEZOLANO, ART-DECOY
ECLECTICISMO.

6.  Carlos Raúl Villanueva (1900-1975), arquitecto de
L´Ecole des Beaux Art en 1928, considerado el
maestro de la arquitectura moderna en
Venezuela. Influenciado por su educación en
Francia recurrió al eclecticismo en muchas de sus
obras. Entre sus obras más importantes están:
 La Escuela Gran Colombia (1939)
 La Ciudad Universitaria (1944)
 Las urbanizaciones San Martín (1949-50)
 Centro piloto (1953)
 La unidad residencial el paraíso (1953-56)
 El conjunto residencial 23 de enero (1955).
La propuesta de Villanueva atendió las condiciones que
impuso la nueva ideología educativa, el tradicional sistema
educativo desarrollado en viejas casonas e iglesias,
impartido por la familia y las “maestras” fue sustituido por
una organización del espacio moderna de “aula abierta”,
suprimiendo los cerramientos de los salones de clase y
abriéndolos hacia corredores o balcones, en una suerte de
interpretación al también moderno sistema de contenidos
cívicos, culturales y de higiene. En el edificio se muestra un
deliberado propósito funcional de la arquitectura como
dispositivo pedagógico.
CARLOS RAÚLVILLANUEVA.

7. Las islas del Caribe constituyen el contraste de la corona de islas de la Grecia Antigua, España,
Francia, Inglaterra y Holanda, países que dominaron sus territorios durante siglos, mantuvieron
las islas separadas entre sí, a través del vínculo directo con las metrópolis. Ello impidió la
integración económica, social y cultural, que recientemente comienza a postularse como
aspiración de los países liberados del dominio colonial. Por ello, la dinámica arquitectónica se ha
visto restringida a la relación particular centro-periferia.
La maduración de una incipiente Arquitectura Antillana, acorde a las tradiciones culturales de
cada país, gestada a lo largo del siglo XIX, se interrumpe en las primeras décadas del siglo XX. La
intervención directa de Norteamérica en Cuba, República Dominicana, Haití y la apropiación de
Puerto Rico, impone no sólo la dependencia económica sino también la adopción de los patrones
culturales imperantes en la metrópoli. Las burguesías locales, enriquecidas por los altos precios
de los productos agrícola-ganaderos durante la Primera Guerra Mundial, viven un período de
opulencia que precede las consecuencias negativas de la gran crisis mundial de 1929.
ARQUITECTURA ANTILLANA OTRAVARIANTE DEL
MOVIMIENTO MODERNO EN LATINOAMERICA.

8. El concepto de arquitectura-trama que vinculaba entre sí el
ámbito urbano y rural retrocede a las localizaciones
puntuales y autónomas de las obras eclécticas situadas en las
ciudades principales. Palacetes monumentales, simbólicos
conjuntos estatales y ostentosos edificios de la empresa
privada, se diferencian radicalmente del contexto urbano, en
términos de forma y de nivel técnico-constructivo.
En la segunda mitad del siglo XX se produce una fuerte
expansión urbanística y arquitectónica en la mayoría de los
países antillanos. La modernización de las estructuras
productivas, un incipiente proceso de industrialización,
determinado por las empresas transnacionales en Cuba y
Puerto Rico y la creación de las infraestructuras turísticas,
ocasionan el incremento de la población urbana ubicada a las
actividades terciarias.
ARQUITECTURA ANTILLANA OTRA VARIANTE DEL
MOVIMIENTO MODERNO EN LATINOAMERICA.

9. EL PROCESO DE MIGRACION RURAL A LAS
CIUDADES ENVENEZUELA.
En Venezuela se conoce el éxodo campesino o éxodo rural como la migración de los
campesinos hacia los campos petroleros y ciudades a mediados del siglo XX hasta la
actualidad, motivado esto a los cambios económicos ocurridos a partir de la segunda década
del siglo XX, e incluso antes, cuando se pasó de una economía basada en rubros del campo a
una economía petrolera. Ya las ciudades y pueblos petroleros no tienen el mismo atractivo
para los campesinos que tenían hace tiempo, por el hecho de que la población rural ya no
busca fuentes de empleo en la industria, sino en los servicios: de hecho, a escala mundial el
sector servicios es el que concentra la mayor parte de la población activa.

10. El crecimiento demográfico-espacial de las ciudades venezolanas, al no explicar la evolución
de ellas como sistemas urbanos, se convierte en una consecuencia de la lógica urbana;
concomitante con el módulo de ciudad requerida por la sociedad para la reproducción de su
racionalidad.
La vida de la urbe está orientada por las transformaciones institucionales que marcan la
conducta de los actores, organismos y escenarios. Los procesos sociales que impactan el
tejido de la ciudad, promueven la expansión territorial y la vocación preferencial de las urbes
venezolanas. Estos procesos obedecen tanto a factores nacionales como internacionales.
Los diferentes tipos de ciudades son variables sociales espaciales dependientes de la
racionalidad de la sociedad como una formación histórico-social.
EXPLOSION DEMOGRAFICA VENEZUELA
AGRARIA A PRE-INDUSTRIAL. EL IMPACTO
URBANO EN LAS CIUDADES.

11. LOS ESTUDIOS DE URBANISMO EN
LATINOAMERICA Y VENEZUELA.

12. Ya para los años 1920, algunas regiones de América Latina albergaban dos habitantes en
las ciudades por cada campesino que había permanecido en las pampas, llanos o selvas de
su vasta geografía. Es un indicador muy grueso que oculta quizás contrastantes
diferencias entre países: Argentina y el Cono Sur tenían más del 50 por ciento de su
población urbanizada desde 1914, mientras que las repúblicas andinas o centroamericanas
serían predominantemente rurales hasta los cincuenta. A pesar de su relativa
simplificación, los indicadores demográficos registraban una realidad inequívoca:
disparado desde el mismo comienzo del siglo XX en algunos países, el proceso de
urbanización sería indetenible en la mayor parte de Latinoamérica durante el segundo
tercio del siglo. Y aunque sólo en términos demográficos, en pocas décadas se completaría
un ciclo que había tomado más de una centuria en Gran Bretaña y otros países
industrializados y urbanizados a lo largo del siglo XIX. Como en otras regiones del hoy
llamado Tercer Mundo, la acelerada urbanización de América Latina en el siglo XX acentuó
las concentraciones de un mapa que contrastaba con la dispersión y el atraso rurales.
LOS ESTUDIOS DE URBANISMO EN
LATINOAMERICAYVENEZUELA.

13. EL CAMBIO DE ENFOQUE DEL BEAUX-ARTS
AL PLANNINGTOWN.
El estilo "Beaux Arts" es sobre todo el resultado de un siglo y medio de instrucción bajo la
autoridad, primero de la « Academia royale d'architecture », y después de la revolución, de la
sección de la arquitectura de la « Academia des Beaux-Arts ». La organización bajo el Ansíen
Régimen de la competición para el « Grand Prix de Rome » en arquitectura, ofreciendo una
oportunidad de estudiar en Roma, imprimió sus códigos estéticos en el curso de la instrucción,
que culminó durante el Segundo Imperio (1850-1870) y la Tercera República que siguió. El estilo
de instrucción que produjo la arquitectura Beaux-Arts continuó sin una renovación importante
hasta 1968. La arquitectura influenció el estilo de los EE.UU. en el período 1885-1920. Otros
arquitectos europeos del período 1860-1914 tendieron más bien a gravitar hacia sus propios
centros académicos nacionales, que enfocarlo a París. Los arquitectos británicos del Clasicismo
Imperial, en un desarrollo que culminaba en los edificios del gobierno de sir Edwin Lutyens en
Nueva Delhi, siguieron un curso algo más independiente, debido a la política cultural seguida a
finales del siglo XIX. El Palais Garnier es uno de los emblemas de la arquitectura de estilo Beaux
Arts.

14. PLAN ROTIVAL CARACAS
El año 1937 marca una fecha histórica para el desarrollo
caraqueño al ser contratados los arquitectos-urbanistas
franceses Henri Prost, Jacques Lambert y Maurice Rotival
para la realización de un estudio para la ciudad de Caracas que
señalara las directrices que habría de seguir la urbe en su
proceso de desarrollo.
El Plan Monumental de Caracas, conocido como Plan Rotival, fue publicado en 1939. El análisis de este singular
proceso de proyectación de ciudad concebido bajo una óptica principalmente arquitectónica, iniciado con ideas y
esbozos de este plan que no vio la luz de la materialización y las pautas que marcó para realizaciones arquitectónicas
efectuadas posteriormente
La propuesta del Plan Rotival se centraba en la realización de una Avenida Monumental que actuaría como el eje de
composición de todo el sistema de espacios, plazas, calles y avenidas que surcarían el área central de la ciudad y
continuarían hacia los nuevos desarrollos arquitectónicos y urbanos El Plan se compone primeramente de una
propuesta vial, basada en el ensanche y prolongación de calles existentes, la creación de calles nuevas y la imposición
de un esquema de diagonales, más propios del modelo elegido que de las condiciones morfológicas y topográficas de
la ciudad y su valle.

15. EL PAPEL DEL ESTADO COMO
MODERNIZADOR DEL PAIS LA DICTADURA Y
PEREZ JIMENEZ
El gobierno de Marcos Pérez Jiménez fue una dictadura muy personalista. Se persiguió y encarceló a todos los
opositores, principalmente adecos y comunistas, por medio del Servicio Secreto llamado "Seguridad Nacional"
dirigida por Pedro Estrada. Sin embargo, el gobierno inició un extenso programa de obras públicas y su política
económica, ayudada por el auge petrolero, muy acertada incrementando la riqueza y el bienestar del país. Es en esa
época que se realizaron la autopista Caracas - La Guaira, la ciudad universitaria, las torres del Silencio, el teleférico
del Ávila, el teleférico de Mérida, la autopista Tejerías - Valencia y la urbanización dos de diciembre (hoy en día 23 de
enero). El desgaste del gobierno fue progresivo. A la oposición de los estudiantes, se unió la de los profesionales,
grupos económicos y la misma iglesia, a través de una famosa pastora del Arzobispo de Caracas, Monseñor Rafael
Arias Blanco, quien criticó al gobierno por la mala situación que vivían los obreros y los campesinos, a pesar de la
riqueza que estaba registrando Venezuela .En noviembre de 1957, Pérez Jiménez anunció que en vez de realizar
elecciones libres, se convocaría un referéndum para decidir su reelección. La oposición pidió al pueblo que se
abstuviera de participar en esa farsa electoral, que no era más que un fraude. Empezaron las huelgas generales, las
manifestaciones y el descontento generalizado, causando la huida de Marcos Pérez Jiménez y la consecuente caída
de su gobierno el 23 de enero de 1958.Terminaba así una nueva etapa de la historia de Venezuela, dando paso a la
democracia

16. ARQUITECTOS REPRESENTATIVOS DEL
MODERNISMO.
CARLOS RAÚLVILLANUEVA TOMÁS JOSÉ SANABRIA

17. ARQUITECTOS REPRESENTATIVOS DEL
MODERNISMO.
JOSE MIGUEL GALIA FRUTOVIVAS

18. DOCOMOMO EN EL MUNDO.
Es una organización internacional para la Documentación y Conservación de los edificios y sitios del
Movimiento Moderno, fue invitada en 1992 por ICOMOS a producir un informe sobre el patrimonio del
Movimiento Moderno con relación a la Lista del Patrimonio Mundial (WHL). El trabajo de este programa
consultivo consistía en comprobar si los actuales criterios de la WHL son aplicables a los edificios y sitios del
Movimiento Moderno. Otra tarea fue la de sugerir los tipos de edificios que se esperaban pudiesen ser
candidatos para la inscripción. También se acordó que DOCOMOMO debía de proponer una selección mundial
de unos 20 edificios, sitios o conjuntos modernos de "valor universal sobresaliente" que las respectivas
autoridades nacionales pudiesen nominar para la lista. El informe de la DOCOMOMO incluye sugerencias
tanto sobre la organización como sobre el método de selección apropiado para el patrimonio del Movimiento
Moderno, que también pueden ser útiles para considerar otros aspectos del patrimonio construido durante los
siglos XIX y XX. Por mandato del Consejo de DOCOMOMO, la preparación de dicho informe fue encomendada
al Consejo Internacional de Especialistas en Registros.

19. DOCOMOMO ENVENEZUELA.
DOCOMOMO Venezuela fue lanzado en noviembre de 2010 como un
grupo nacional de DOCOMOMO International y luego fue formalmente
establecido como una fundación sin fines de lucro en abril de 2011 en la
ciudad de Caracas. Su objetivo es la documentación y conservación de
los edificios y complejos urbanos del siglo XX, trabajando por su puesta
en valor. La fundación considera como su objetivo principal el
conocimiento y la documentación del patrimonio arquitectónico
moderno, la preservación de su salvaguarda y el estudio de
metodologías y criterios de intervención apropiados y sensibles a su
valor testimonial. En esta acción tiene como interlocutores a los
académicos, a departamentos universitarios, a las autoridades locales y
las industrias involucradas en el campo de la restauración, así como a
las instituciones encargadas de la tutela del patrimonio en toda
Venezuela.

20. LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO
La vanguardia arquitectónica a mediados de los 60, la propuesta del movimiento moderno se iba agotando
en sus contradicciones y en la evidencia de que el proceso no iba resolviendo los problemas básicos de la
población. A ello se unían los ensayos que otros arquitectos del continente venían haciendo desde una
marginalidad crítica a la hegemónica práctica modernista y las manifestaciones acalladas de otras
experiencias regionales como las de Alvar Aalto o Louis Kahn. El reconocimiento de estas insatisfechas
realidades llevó en estas décadas a un cierto “sociologismo” de la profesión que actuaba como catalizadora
de los desconciertos que la crisis de aquellas “verdades eternas” del movimiento moderno había causado. La
consiguiente pérdida del oficio, lejos de contribuir a resolver los problemas pendientes, contribuyó a la
incapacidad para actuar sobre ellos con las calidades técnicas necesarias. Los movimientos contestatarios de
las arquitecturas de “casas blancas”, la reivindicación de las arquitecturas vernáculas con sus dosis de
sabiduría y la revalorización de la ciudad humanizada frente a la planificación dictatorial y maquinista, se
alcanzaban a atisbar como las disonancias a fines de este período. Sin embargo, muchas de sus propuestas
serían banalizadas en la reproducción formalista de una arquitectura de consumo “mediterránea” para
“countries” y conjuntos cerrados suburbanos en las décadas siguientes.

21. Como en todos los campos de la vida nacional, la Arquitectura
venezolana estuvo tremendamente influenciada por el
desarrollo de la actividad petrolera, pues esta actividad
permitió el flujo de cuantiosos recursos económicos que se
destinaron a la construcción y es gracias a ello que hoy en día
contamos con importantes obras arquitectónicas desarrolladas
por los que fueron y seguirán siendo padres de la arquitectura
de nuestra nación. Desarrollaron en dos continentes con
evidentes vínculos entre estas.