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Novela griega antigua

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Novela griega antigua

  1. 1. LA NOVELA ANTIGUA INTRODUCCION Santi Carbonell
  2. 2. ÍNDICE Marco histórico-geográfico Contexto socio-cultural Producción novelesca Tipología Características Bibliografía
  3. 3. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO La novela nace en el periodo helenístico (se escriben desde el s. III a.C.; primeros textos conservados pertenecen a primeros siglos era cristiana) y se sigue cultivando a lo largo del periodo imperial romano.
  4. 4. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO Época helenística: 330 a.C. Alejandro retoma la expedición por Asia s. I a.C. Roma somete a los estados helenísticos creados a su muerte
  5. 5. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO Época romana: 148 a.C. Macedonia provincia romana 31 a.C. batalla de Actio. Roma adopta la herencia completa de Alejandro en Egipto 330 d.C. Constantino traslada la capital a la antigua Bizancio
  6. 6. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL NUEVO ORDEN - Desaparecen las ciudades-estado: unidades estatales superiores de difícil control popular - No hay ciudadanos: súbditos del poder imperial - El sentido patriótico es substituido por el individualismo - Multiculturalidad: población heterogénea en grandes metrópolis - Tensiones entre grupos sociales: auge económico de nueva capa social burguesa - Tensiones entre grupos étnicos: simbiosis de culturas en beneficio de la griega - El desarrollo del comercio aumenta la demanda de esclavos y fomenta el fenómeno de la piratería
  7. 7. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL NUEVOS CREDOS - Religión olímpica en declive - Nuevas corrientes espirituales: cínicos (carencia de necesidades materiales) epicúreos (vida relajada) estoicos (preeminencia de la virtud) - Auge de la magia y religiones mistéricas orientales (orfismo) - Sincretismo - Aparición y triunfo final del cristianismo
  8. 8. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL NUEVA LITERATURA - Desinterés por la literatura comprometida socialmente o de reflexión filosófica - Literatura de evasión: Poesía. Pocos lectores cultos vinculados a las cortes reales. Diálogos de Luciano, idilios de Teócrito, epigramas de Calímaco Novela. Ficción en prosa destinada al gran público ?
  9. 9. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL Vehículo de comunicación, lengua de diplomacia, cultura y comercio: griego común KOINH
  10. 10. PRODUCCIÓN NOVELESCA Obras completas de la tradición manuscrita: • Quéreas y Calírroe de Caritón de Afrodisias, s. I a.C. • Antea y Habrócomes o Efesíacas de Jenofonte de Éfeso, s. I d.C • Leucipa y Clitofonte de Aquiles Tacio, s. II d. C. • Dafnis y Cloe de Longo de Lesbos, finales de s. II d.C. •Lucio o El asno de Pseudo-Luciano, s. II d.C. • Vida de Alejandro, Pseudo-Calístenes, s. III d.C. • Teágenes y Cariclea o Etiópicas de Heliodoro s. III d.C. Resúmenes de Focio: Las maravi"as de más a"á de Tule de Antonio Diógenes, s. II d.C. Babilóniacas de Yámblico, s. II d.C. Las metamorfosis de Lucio de Patras. Fragmentos papiráceos: Nino y Semíramis, s. II a.C. Metíoco y Partenope, s. II d.C. Apolonio de Tiro, s. II d.C. etc.
  11. 11. TIPOLOGIA • Novela sentimental: de amor y aventuras, con una visión idealizada del amor entre dos jóvenes que se aman, sufren peripecias separados por remotos lugares, pero finalmente se reencuentran. Ejemplo: Quéreas y Calírroe. • Biografía novelada: con un esquema lineal, cuyo eje central de la intriga ya no es el elemento erótico, sino la vida de un personaje histórico o ficticio. Ejemplo: Vida de Alejandro. • “Aretología”: relatos laudatorios de las hazañas de hombres extraordinarios. Ejemplo: Apolonio de Tiro. • Novela utópica: viajes de aventuras fantásticas. Ejemplo: Las maravi"as de más a"á de Tule. • Novela cómico-paródica: historias banales, con aventuras y peligros ridículos que provocan risa y compasión. Importancia en la trama de escenas eróticas y obscenidades. Tono satírico: crítica de supersticiones, falsos sacerdotes o costumbres depravadas. Parodia de la épica, tragedia, los relatos fantásticos y novelas idealistas. Ejemplo: Lucio o El asno. • Novela epistolar: colecciones de cartas ficticias escritas por un personaje histórico. Con intención pedagógica y reflexiones políticas o filosóficas. Ejemplo: Cartas de Quión de Heraclea.
  12. 12. CARACTERÍSTICAS GENERALES • Narraciones de cierta extensión producto de la invención personal. Se pierde el fondo mítico tradicional común que unía al autor y su público, pero se gana en libertad creativa. • Frente a la seriedad y profundidad de los otros géneros, la novela tiene la finalidad de distraer. Aunque no se descarta la vertiente ejemplar, y en ocasiones las aventuras son aprovechadas para reflejar costumbres e ideales concretos, la novela pretende emocionar al lector, no aportar conocimiento, ni incitar a la reflexión. • Lenguaje sencillo, exento de retórica y cercano al habla cotidiano. Los novelistas no dejaron de lado los recursos estilísticos tradicionales, porque desde el principio la novela prendió alcanzar cierta dignidad literaria.
  13. 13. CARACTERÍSTICAS NOVELA SENTIMENTAL • Esquema argumental fijo: encuentro y enamoramiento de los heroes, separación, peripecias melodramáticas y aventuras por el Mediterráneo que amenazan su vida y su castidad, reencuentro fortuito y final feliz. • Tema recurrente: el amor. No hay pintura de costumbres, sino idealización de las relaciones sentimentales: - flechazo inspirado por la belleza divina de los jóvenes héroes, y fiel hasta el final, a pesar de las pruebas y peligros. La fidelidad y la castidad son virtudes esenciales de los protagonistas. - amor heterosexual. El homosexual aparece relegado a lugar secundario, con personajes de segundo orden y desgraciados. - pasión: la felicidad depende no de la integración social, sino de la realización y cumplimiento de los deseos amorosos. - romanticismo no exento de pragmatismo: convencionalismos burgueses de la época: boda, regreso a la patria y reconocimiento filial.
  14. 14. CARACTERÍSTICAS NOVELA SENTIMENTAL • Psicología de los personajes: - Visión polarizada del mundo. - Los protagonistas son antiheroes. Únicos valores: amistad y fidelidad al amor. - Ingenuidad, falta de personalidad, pasividad y paciencia. - Las heroínas (cultas, ricas) pueden jugar un papel más decisivo que los héroes. Perpetúan, con todo, la mentalidad patriarcal masculina.
  15. 15. BIBLIOGRAFÍA • Graverini, L. et al., Il romanzo antico: forme, testi, problemi, Roma, 2006. • García Gual, C., ¨La novela¨, López Férez, J.A., Historia de la literatura griega, Madrid, 1988, pp.1113-1143. • Hägg, T., The Novel in Antiquity, Oxford-Berkley-Los Angeles, 1983. • Miralles, C., La novela en la antigüedad clásica, Barcelona, 1969. • Ruíz Montero, C., La novela griega, Madrid, 2006.
  16. 16. BIBLIOGRAFÍA Imágenes Reformas de Diocleciano y Constantino: http://www.ucm.es/info/antigua/Cartografia/roma10.htm Grecia: Periodo helenístico: http://www.ucm.es/info/antigua/Cartografia/grecia9.htm Original languages: http://www.flickr.com/photos/maven/88671598/ Sincretismo: http://www.flickr.com/photos/29449424@N08/4189050482/

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