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Los derechos del autor

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Los derechos del autor

  1. 1. Los derechos del autorBrayner PérezNinfa solanoColegio Emilio Sotomayor11B23/05/13Barranquilla/Atlántico
  2. 2. Derecho de autor y copyrightEl derecho de autor y copyright constituyen dos concepciones sobre la propiedad literaria yartística. El primero proviene de la familia del derecho continental, particularmente del derechofrancés, mientras que el segundo procede del derecho anglosajón (o common law).El derecho de autor se basa en la idea de un derecho personal del autor, fundado en una forma deidentidad entre el autor y su creación. El derecho moral está constituido como emanación de lapersona del autor: reconoce que la obra es expresión de la persona del autor y así se le protege.La protección del copyright se limita estrictamente a la obra, sin considerar atributos morales delautor en relación con su obra, excepto la paternidad; no lo considera como un autor propiamentetal, pero tiene derechos que determinan las modalidades de utilización de una obra.Antecedentes históricosAunque en la antigüedad es posible encontrar incipientes ideas acerca de un derecho sobre lasobras intelectuales, no es hasta la aparición de la imprenta, que permitió la distribución y copiamasiva de las obras, cuando surge la necesidad de proteger las obras no como objetos materiales,sino como fuentes de propiedad intelectual.Aunque formalmente se tiende a situar el nacimiento del derecho de autor y del copyright duranteel siglo XVIII, en realidad se puede considerar que el primer autor en reclamar derechos de autoren el mundo occidental, mucho antes que el Estatuto de la Reina Ana de 1710 del Reino Unido olas disputas de 1662 en las que interfirió la Unión de las Coronas, fue Antonio de Nebrija, creadorde la célebre Gramática castellana e impulsor de la imprenta en la Universidad de Salamanca afines del siglo XV.Más tarde, en la Inglaterra del siglo XVIII los editores de obras (los libreros) argumentaban laexistencia de un derecho a perpetuidad a controlar la copia de los libros que habían adquirido delos autores. Dicho derecho implicaba que nadie más podía imprimir copias de las obras sobre lascuales tuvieran el copyright.El Estatuto de la Reina Ana, aprobado por el parlamento inglés en 1710, fue laprimera norma sobre copyright de la historia. Esta leyestablecía que todas las obras publicadasrecibirían un plazo de copyright de 14 años, renovable por una vez si el autor se mantenía con vida(o, sea, un máximo de 28 años de protección). Mientras que todas las obras publicadas antesde 1710 recibirían un plazo único de 21 años a contar de esa fecha. Sin embargo, el dominiopúblico en el derecho anglosajón solo nació en 1774, tras el caso Donaldson contra Beckett en quese discutió la existencia del copyright a perpetuidad (la Cámara de los Lores resolvió 22 votos a 11en contra de esa idea).Estados Unidos incorporó los principios sentados en Inglaterra sobre el copyright. Asíla Constitución de 1787, en el artículo I, sección 8, cláusula 8 (la cláusula del progreso) permiteestablecer en favor de los autores "derechos sobre la propiedad creativa" por tiempo limitado.En 1790, el Congreso de Estados Unidos promulgó la primera Copyright Act (Ley sobre copyright),creando un sistema federal decopyright y protegiéndolo por un plazo de catorce años, renovablepor igual término si el autor estaba vivo a su vencimiento (o sea, un máximo de 28 años deprotección). Si no existía renovación, su obra pasaba al dominio público.
  3. 3. Mientras en Estados Unidos, el copyright se convirtió en un derecho de propiedad comerciable, enFrancia y Alemania se desarrolló el derecho de autor, bajo la idea de expresión única del autor. Enesa línea, el filósofo alemán Kant decía que "una obra de arte no puede separarse de su autor".En Francia en 1777, Beaumarchais (autor de la comedia El barbero de Sevilla), fundó la primeraorganización para promover el reconocimiento de los derechos de los autores. Pero hubo queesperar al final de la Revolución francesa para que la Nacional aprobara la primera Loi du droitdauteur ("Ley de derecho de autor") en 1791.Evolución del copyrightEn 1790, las obras protegidas por la Copyright Act de Estados Unidos eran solo los "mapas, cartasde navegación y libros" (no cubría las obras musicales o de arquitectura). Este copyright otorgabaal autor el derecho exclusivo a publicar las obras, por lo que solo se violaba tal derechosi reimprimía la obra sin el permiso de su titular. Además, este derecho no se extendía a las "obrasderivadas" (era un derecho exclusivo sobre la obra en particular), por lo que no impedía lastraducciones o adaptaciones de dicho texto. Con los años, el titular del copyright obtuvo el derechoexclusivo a controlar cualquier publicación de su obra. Sus derechos se extendieron, de la obra enparticular, a cualquier obra derivada que pudiera surgir en base a la "obra original".Asimismo, el Congreso de Estados Unidos incrementó en 1831 el plazo inicial del copyright de 14 a28 años (o sea, se llegó a un máximo de 42 años de protección) y en 1909 extendió el plazo derenovación de 14 a 28 años (obteniéndose un máximo de 56 años de protección). Y, a partir de losaños 50, comenzó a extender los plazos existentes en forma habitual (1962, 1976 y 1998).SímbolosEn la legislación española el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se apruebael texto refundido de la Ley de la Propiedad Intelectual, regula en su art. 141 los símbolos oindicaciones de reserva de derechos:El titular o cesionario en exclusiva de un derecho de explotación sobre una obra o producción protegidas poresta Ley podrá anteponer a su nombre el símbolo © con precisión del lugar y año de la divulgación deaquéllas.También se establece que en las copias de fonogramas o las envolturas de los mismos se podránanteponer al nombre del productor o de su cesionario, el símbolo (p), indicando el año de lapublicación.Estos símbolos y referencias deberán hacerse constar de modo que se muestren claramente quelos derechos de explotación están reservadosEl símbolo ℗ representa la reserva de los derechos de autor sobre una grabación; y es laabreviatura de la palabra “fonógrafo”; phonograph en inglés, o registro fonográfico. Este símbolohace referencia al fonograma (máster de audio) no a la obra musical en sí grabada; es muy comúnverlo impreso en las contraportadas de los discos. Por otro lado, el símbolo © sí hace referencia alderecho de copia (copyright) que protege obras intelectuales, como canciones, libros, obrasdramáticas, obras cinematográficas y audiovisuales; dibujos, pinturas; programas de ordenador,etc.23
  4. 4. Campo de aplicación La protección del derecho de autor abarca únicamente la expresiónde un contenido, pero no las ideas. Para su nacimiento no necesita de ninguna formalidad, esdecir, no requiere de la inscripción en un registro o el depósito de copias, los derechos de autornacen con la creación de la obra.Son objeto de protección las obras originales, del campo literario, artístico y científico, cualquieraque sea su forma de expresión, soporte o medio. Entre otras:Libros, folletos y otros escritos;Obras dramáticas o dramático-musicales;Obras coreográficas y las pantomimas;Composiciones musicales con o sin letra;Obras musicales y otras grabaciones sonoras;Obras cinematográficas y otras obras audiovisuales;Obras de dibujo, pintura, escultura, grabado, litografía;Historietas gráficas, tebeos o cómics, así como sus ensayos o bocetos;Obras fotográficas;Gráficos, mapas y diseños relativos a la geografía, a la topografía o a las ciencias;Los proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y de ingeniería.Programas informáticos.EntrevistasSitios webHay varias categorías de materiales que generalmente no son elegibles para la protección dederecho de autor. Éstas incluyen entre otras como estas:Trabajos que no han sido fijados en una forma de expresión tangible. Por ejemplo: obrascoreográficas que no han sido escritas o grabadas, o discursos improvisados o presentacionesque no han sido escritas o grabadas.Títulos, nombres, frases cortas y lemas, símbolos o diseños familiares, meras variantes dedecoración tipográfica, letras o colores; meras listas de ingredientes o contenidos.Ideas, procedimientos, métodos, sistemas, procesos, conceptos, principios, descubrimientos,aparatos, como diferenciaciones de una descripción, explicación o ilustración.Obras que consisten totalmente de información que es de conocimiento público y norepresentan un trabajo que tenga un autor original. (Por ejemplo: calendarios, tablas de peso yestatura, cintas métricas o reglas, y listas o tablas obtenidas de documentos públicos u otrasfuentes de uso común).Las leyes, reglamentos y demás normas. Se pueden publicar pero no dan exclusividad: otrospueden también publicar ediciones de las leyes. En los casos de obras como concordancias,correlaciones, comentarios y estudios comparativos de las leyes, sí pueden ser protegidas enlo que tengan de trabajo original del autor.Los derechos de autorEl titular de los derechos de autor goza de derechos exclusivos respecto de:
  5. 5. Reproducir la obra en copias o fonogramas.Preparar obras derivadas basadas en la obra.Distribuir copias o fonogramas de la obra al público vendiéndolas o haciendo otro tipo detransferencias de propiedad tales como alquilar, arrendar o prestar dichas copias.Presentar la obra públicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramáticas ycoreográficas, pantomimas, películas y otras producciones audiovisuales.Mostrar la obra públicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramáticascoreográficas, pantomimas, obras pictóricas, gráficas y esculturales, incluyendo imágenesindividuales de películas u otras producciones audiovisuales.En el caso de grabaciones sonoras, interpretar la obra públicamente a través de la transmisiónaudio digital.La protección del derecho de autor existe desde que la obra es creada de una forma fijada. Elderecho de autor sobre una obra creada se convierte inmediatamente en propiedad del autor quecreó dicha obra. Solo el autor o aquellos cuyos derechos derivan del autor pueden reclamarpropiedad.Los autores de una obra colectiva son co-dueños del derecho de autor de dicha obra a menos quehaya un acuerdo que indique lo contrario.El derecho de autor de cada contribución individual de una publicación periódica o en serie, ocualquier otra obra colectiva, existen a parte del derecho de autor de una obra colectiva en sutotalidad y están conferidos inicialmente al autor de cada contribución. La mera posesión de unlibro, manuscrito, pintura o cualquier otra copia o fonograma le otorga al dueño el derecho de autor.Los menores de edad pueden reclamar derecho de autor, pero las leyes específicas puedenreglamentar cualquier transacción relacionada con este tema donde ellos sean parte.Clases de derechos de autorDentro de la tradición jurídica del Derecho continental, Derecho internacional, y Derecho mercantil,se suelen distinguir los siguientes tipos de derechos de autor:Derechos patrimoniales: son aquellos que permiten de manera exclusiva la explotación de laobra hasta un plazo contado a partir de la muerte del último de los autores, posteriormentepasan a formar parte del dominio público pudiendo cualquier persona explotar la obra.Derechos morales: son aquellos ligados al autor de manera permanente y son irrenunciables eimprescriptibles.Derechos conexos: son aquellos que protegen a personas distintas al autor, como pueden serlos artistas, intérpretes, traductores, editores, productores, etc.Derechos de reproducción: es un fundamento legal que permite al autor de la obra impedir aterceros efectuar copias o reproducciones de sus obras.Derecho de comunicación pública: derecho en virtud del cual el autor o cualquier otro titular delos derechos puede autorizar una representación o ejecución viva o en directo de su obra,
  6. 6. como la representación de una pieza teatral o la ejecución de una sinfonía por una orquesta enuna sala de concierto. Cuando los fonogramas se difunden por medio de un equipoamplificador en un lugar público, como una discoteca, un avión o un centro comercial, tambiénestán sujetos a este derecho.Derechos de traducción: para reproducir y publicar una obra traducida se debe solicitar unpermiso del titular de la obra en el idioma original.Críticas al sistema de copyrightProtección desproporcionalmente prolongada del derecho de autorSegún la Convención de Berna, la mayor parte de las obras deberán estar protegidas durante todala vida del autor y no menos de 50 años después de su muerte. En la mayoría de países, esteplazo de protección ha sido prolongado hasta 70-90 años después de la muerte del autor.El enlace con la prolongación de la vida del autor coloca en condiciones desiguales a autoreslongevos y a autores fallecidos a temprana edad.las primeras obras de los autores pueden estar bajo protección hasta aproximadamente 150años (dependiendo del término de vida del autor), mientras que las obras tardías,aproximadamente unos 70 años después de la muerte del autor.Las patentes de invención se otorgan solo por un plazo de 20-25 años, mientras que elderecho de autor son protegidos durante toda la vida y unos 70 años después de la muerte delautor. Este hecho pone a inventores e ingenieros en condiciones desiguales en comparacióncon los autores protegidos con el derecho de autor.Cálculo infundado de la duración de la protección del derecho de autorSi el derecho patrimonial de autor pertenece a una organización, el plazo de protección de laobra se calcula de todas maneras partiendo de la longevidad del autor, que a fin de cuentas yano le pertenece más.Falta de información sobre el poseedorEs difícil encontrar a un titular de derechos de autor, ya que los derechos pueden pertenecerno al autor y no existe un sistema de registro de derechos de autor.Mark Twain dijo sobre las leyes de derechos de autor:“Sólo una cosa es imposible para Dios: encontrarle algún sentido a cualquier ley de copyright del planeta”Mark Twain en su cuaderno de notas, el 23 de mayo de 1903.4Esta cita se utiliza frecuentemente para significar la oposición del gran escritor a cualquier tipo decopyright, falsificando así tanto su postura como los numerosos textos en que la fijó. Mark Twainhabló el 6 de diciembre de 1906 ante el Congreso de Estados Unidos sobre la propuesta deCopyright Bill (Ley de Copyright) en discusión: "Soy consciente de que el copyright debe tener un
  7. 7. límite, porque así lo exige la Constitución de los Estados Unidos, que deroga la anteriorconstitución, la que llamamos el decálogo. El Decálogo dice que no debes quitarle a un hombre suprovecho. No me gusta usar palabras duras, porque lo que realmente dice el Decálogo es norobarás pero estoy intentando usar un lenguaje educado". Mark Twain se manifestó firmepartidario de que los herederos de los autores dispusieran de la propiedad intelectual aperpetuidad, como si de otra cualquiera se tratase.refEn su libro titulado Un mundo sin Copyright, Joost Smiers, profesor de Ciencia Política de las Artesen el Grupo de Investigación Artes y Economía en el Utrech School of the Arts de Holanda,basándose en otros autores, observa que:(...) la base filosófica del sistema de copyright actual se apoya en un malentendido: la originalidad de losartistas es inagotable, concepto que se aplica a creadores e intérpretes. Pero la realidad indica otra cosa,porque los artistas siempre tienen en cuenta las obras creadas en el pasado y en el presente, y agreganelementos al corpus existente. Esos agregados merecen respeto y admiración, pero sería inadecuado otorgara sus creadores, intérpretes y productores derechos de exclusividad monopólicos sobre algo que se inspira enel conocimiento y la creatividad que forman parte del dominio público y son producto de la labor de otrosartistas. (Barthes, 1968; Boyle, 1996:42, 53-59)El mismo Joost Smiers, en su libro posterior titulado Imagine... No Copyright6afirma:Desde una perspectiva cultural podemos preguntarnos si está justificado reconocer a personas individualeslos derechos de propiedad sobre las expresiones. ¿ Por qué? La propiedad coincide con el derecho exclusivoy monopolista sobre el uso de una expresión. Ese derecho tal vez se atenúe, por ejemplo, cuando se trata defines educativos; no obstante, el propietario tiene mucho poder para excluir a los otros del uso de unamanifestación artística determinada. La consecuencia es que así se privatiza una parte sustancial de nuestracomunicación humana. Aquí defenderemos que no solo se trata de un pequeño defecto en un sistema, por lodemás benigno, que se ha desbaratado por los “Jack Valentín” de principios de la década de 1980. No, elprincipio básico del copyright socava nuestra democracia. ¿Cómo podría ser de otro modo si condicionaestrictamente, o incluso posibilita que se prohíba, el uso de grandes porciones de palabras, imágenes,melodías e imaginaciones que necesitamos, de modo apremiante, para el desarrollo de la comunicaciónhumana?Monopolización de la expresión:El copyright establece que cualquier combinación de estímulos, ya sean sonoros, visuales uolfativos pertenezcan exclusivamente a la persona que los ha hecho efectivos. Por lo que podríaconsiderarse como una monopolización de la libertad de expresión de una persona en determinadoámbito. El copyright haría propietario de una determinada combinación de elementos. A la hora derealizar efectiva la expresión individual de cada persona, la misma no podría usar esa mismacombinación ya "registrada" o "Protegida" por la ley por lo que sería una limitación indebida de lalibertad individual de expresión, ya sea en un medio u otro.
  8. 8. Propuestos del azar:El azar se ve contemplado como una cualidad matemática (y las matemáticas como cualidad enderecho) la cual no tiene finalidad (la expresión humana misma) ni patrón lógico, pero si origen (enla emisión de cualquier expresión humana). Por tanto, considerar una obra como "Registrada" seríacoartar la libertad de expresión usando como medio el azar mismo. Usar un conjunto de palabras,sonidos, imágenes o cualquier elemento de forma azarosa declinaría automáticamentecualquier intención de violación de copyright. Además, evidentemente, de obligar a la personaconocer todo tipo de combinaciones de elementos que pudieran ser considerados como una obraintelectual. Así, que por lógica, no debe ser considerado delito en ningún sistema penal yperfectamente utilizable como recurso a la hora de defenderse de una demanda de estos tipos. Unejemplo claro sería usar un programa para generar palabras al azar, a la hora de generarlas, sinquerer, daría lugar a algún paralelismo con alguna combinación ya existente y registrada. Bien, nopodría considerarse delito puesto que el medio que produce una finalidad es previsto mediante elazar y no de forma consciente o usando un patrón lógico.Regulación del derecho de autorLa legislación sobre derecho de autor cambia de un país a otro, aunque en sus formulacionesbásicas está armonizada por tratados internacionales, el primero de los cuales fue el Convenio deBerna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, firmado en 1886.La WIPO (Organización Mundial de la Propiedad Intelectual), una organización de NacionesUnidas, coordina y homologa las legislaciones nacionales y las prácticas comerciales que afectanal derecho de autor.Para ciertas obras y otro material objeto de protección, puede obtener una autorización acudiendoa una organización de gestión colectiva. Éstas autorizan la utilización de obras y otro materialprotegido por el derecho de autor y los derechos conexos cuando resulta impracticable el ejercicioindividual de los derechos por los titulares.7Sin embargo, varias organizaciones internacionales nogubernamentales promueven el contacto entre distintas organizaciones de gestión colectivanacionales.Las leyes de cada país difieren especialmente en los siguientes puntos:Plazo de protección. En la mayoría de los países, los derechos de autor expiran no más alláde 70 años tras la muerte del autor.Situación de la obras del Estado. En muchos países (pero no en todos), los documentospublicados por el Estado para uso oficial están en el dominio público.Tipo de material sujeto a derecho de autor.

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