Picasso est sans conteste l’un des artistes les plus connus du XXe siècle. C’est à Paris, capitale de l’art moderne, qu’il contribua aux multiples expériences picturales et esthétiques qui agitèrent le milieu artistique d’avant-guerre (1914-1918). À la fois fin connaisseur de la peinture des maîtres classiques et grand admirateur de la statuaire africaine, Picasso fut l’inventeur d’un nouveau langage formel dont la portée révolutionnera les codes de représentation. C’est ce contexte foisonnant que nous analyserons pour décoder la peinture moderne naissante.
1. « Certains peintres transforment le soleil en un point jaune; d’autres transforment un point jaune en soleil »
Pablo Picasso
1881 - 1973
Par Amel Ferhat
2. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1.Approche actuelle
2.Approche(s) à privilégier
II – Picasso et la peinture expérimentale
1.Le primitivisme comme source d’inspiration
2.Le cubisme comme révolution esthétique
III – Picasso et les Maîtres
1.Un regard « moderne » sur la peinture du passé
2.Peindre la peinture
Conclusion
La femme qui pleure
Huile sur toile
1937
Tate Modern, Londres
3. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
4. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
Tableaux de Picasso au Salon d’automne 1944
5. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
6. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
7. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
a) Les mythes entourant le personnage Picasso
8. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
9. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
10. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
11. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
12. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
13. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
Musée Picasso Vallauris
Musée Picasso Antibes
Musée Picasso Paris
FRANCE
14. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
b) Une notoriété commerciale pesante
Musée Picasso Màlaga
Musée Picasso Barcelone
Musée Picasso Horta de Sant Joan
ESPAGNE
15. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
1.Période bleue 1901 - 1904
2.Période rose 1904 - 1906
3.Cubisme 1907 - 1914
4.Surréalisme 1925 - 1936
16. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
1.Période bleue 1901 - 1904
2.Période rose 1904 - 1906
3.Cubisme 1907 - 1914
4.Surréalisme 1925 - 1936
17. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
1.Période bleue 1901 - 1904
2.Période rose 1904 - 1906
3.Cubisme 1907 - 1914
4.Surréalisme 1925 - 1936
18. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
1.Période bleue 1901 - 1904
2.Période rose 1904 - 1906
3.Cubisme 1907 - 1914
4.Surréalisme 1925 - 1936
19. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
1.Période bleue 1901 - 1904
2.Période rose 1904 - 1906
3.Cubisme 1907 - 1914
4.Surréalisme 1925 - 1936
20. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
21. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
22. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche actuelle
c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
23. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
24. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Albert Einstein 1879-1955
Max Planck 1858-1947
25. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Sigmund Freud 1856-1939
Picasso,
Le Rêve, 1932
Huile sur toile
130 x 97 cm
New-York
Collection privée
26. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Henri Bergson 1859-1941
27. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Karl Marx 1818-1883
Pierre-Joseph Proudhon 1809-1865
28. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
Mouvements
Artistes
Périodes
Lieux
Fauvisme
Matisse
1905 - 1910
France
Expressionisme
Nolde
1905 - 1919
Allemagne
Cubisme
Picasso
1907 - 1914
France
Futurisme
Balla
1909 - 1920
Italie
Abstraction
Malevitch
1910
Russie, Allemagne
Dadaïsme
Duchamp
1916 - 1923
Europe
Surréalisme
Dali
1917 - 1960
Europe
Constructivisme
Tatline
1917 - 1930
Russie
Nouvelle Objectivité
Dix
1918 - 1930
Allemagne
Picasso : 1881 – 1973 (91 ans)
29. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Picasso au Bateau Lavoir
30. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Modigliani, Picasso, Salmon
Apollinaire dans l’atelier de Picasso
31. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Braque et Picasso
Max Jacob et Picasso
Éluard et Picasso
32. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Mon coeur pareil à une flamme renversée
33. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Paul Rosenberg 1881 - 1959
Daniel-Henry Kahnweiler
1884 - 1971
Kahnweiler et Picasso
34. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Famille Stein : Leo, Michael et Sarah, Gertrude
35. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
Gertrude Stein et sa compagne Alice Toklas en 1921
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
1.Picasso, Deux nus debout, 1906
2.Picasso, Étude de violon, 1912
3.Picasso, Tête de garçon, 1905
4.Cézanne, Baigneurs, 1898
5.Braque?, non identifié
6.Braque?, non identifié
7.Braque?, non identifié
8.Picasso, Nu debout, 1906
9.Picasso, Guitare sur table, 1912
10.Cézanne, Madame Cézanne, 1878/88
11.Picasso, Table de l’architecte, 1912
12.Picasso, Poire coupée, 1914
13.Paysage non identifié
36. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
37. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
38. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
c) Picasso dans la modernité
Cézanne
1839-1906
Marcel Duchamp
1887-1968
39. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ?
1 – Approche(s) à privilégier
c) Picasso dans la modernité
Nu descendant l'escalier
Marcel Duchamp , 1913
Philadelphia Museum of Art.
Cézanne 1839-1906
Marcel Duchamp
1887-1968
40. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Matisse Le Bonheur de vivre 1905/06 Huile sur toile 175 x 241 cm Fondation Barnes États-Unis (Philadelphie)
41. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Demoiselles D’Avignon, 1907
Huile sur toile, 244 X 234 cm
MOMA, New-York
42. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Statue M’Bete - Gabon
Art Océanien
Effigie du Dieu de la pêche
Art Ibérique – Espagne
V - IIIe – Iie siècle av. J-C.
43. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Paul Gauguin
1848 - 1903
Gauguin , Idole à la coquille
Entre 1892 et 1893
Statuette en bois de fer, nacre, dent et os
H. 34,4 ; L. 14,8 ; P. 18,5 cm
Paris, musée d'Orsay
Nave Nave Mahana
1896
Huile sur toile
95 x 130 cm
Musée Beaux-arts, Lyon
44. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Paul Gauguin Le Jour de Dieu, 1894 Huile sur toile, 98,3 x 91,5 cm Art Institute, Chicago
45. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
André Derain
1880 - 1954
Henri Matisse
1869 - 1954
Maurice de Vlaminck
1876 - 1958
46. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Derain, Les Baigneuses, 1907
47. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
48. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
49. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
50. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
51. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1906
Autoportrait
Portrait de Gertrude Stein
Deux nus
52. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1907
Femme en jaune
Statue Bakota
Gabon
Grande danseuse d’Avignon
53. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1907
Demoiselles D’Avignon
1907
Huile sur toile
244 X 234
MOMA, New-York
54. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1908
Femme avec une serviette blanche
Amitié
55. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
1908
Fermière
Nu en forêt
56. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
57. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Portraits de femmes
Statue Senoufo
58. II – Picasso et la peinture expérimentale
1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
Femmes à l’Éventail, 1908,
Musée de l’Ermitage – Saint Pétersbourg
Les 3 femmes, 1907/08 Musée de l’Ermitage – Saint Pétersbourg
59. II – Picasso et la peinture expérimentale
2 – Le cubisme comme révolution esthétique
60. II – Picasso et la peinture expérimentale
2 – Le cubisme comme révolution esthétique
Type de prise en considération de l’objet
Objectif
Faire comprendre une caractéristique de l’objet sans en reproduire un aspect externe. Le peintre tourne autour de l’objet , pour ne représenter que ses formes fonctionnelles
Employer des formes géométriques simples pour représenter les différentes facettes d’un objet immobile, en vue de le faire comprendre
Portrait d'Ambroise Vollard, 1910
92 x 65 cm,
Musée Pouchkine, Moscou
61. II – Picasso et la peinture expérimentale
2 – Le cubisme comme révolution esthétique