Tubau, Daniel. (2011). Crisis en el mundo del guión. En El guión del siglo XXI. El futuro de la narrativa en el mundo digital. Barcelona: Alba, pp. 13-32.

1. Tubau, Daniel. (2011). Crisis en el mundo
del guión. En El guión del siglo XXI. El
futuro de la narrativa en el mundo digital.
Barcelona: Alba, pp. 13-32.

2. Lean las siguientes características sobre
el guión y completen lo faltante:
 Las escenas se suceden siguiendo…
 El protagonista tiene un adversario que…
 El interés de la historia se va haciendo mayor
a medida que…
 El protagonista llega a su punto más bajo…
 Las escenas reproducen la misma estructura
que la historia, con un…

3.  Las escenas se suceden siguiendo una lógica estricta de
causa y efecto.
 El protagonista tiene un adversario que se opone a sus
deseos y necesidades.
 El interés de la historia se va haciendo mayor a medida que el
guión avanza, con un uso preciso del suspenso, la sorpresa y
ciertas revelaciones.
 El protagonista llega a su punto más bajo en la crisis para
luego remontar.
 Las escenas reproducen la misma estructura que la historia,
con un planteamiento, una complicación, un clímax y una
solución o un nuevo conflicto.
Eugène Scribe (1791-1861), 1821.

5.  La estructura (dominio de la producción, distribución
y exhibición) influye en la superestructura (ideología
y cultura), en este caso, en la formas de escribir
guiones y en el tipo de películas que se estrenan.
 1982: Los grandes estudios recuperan el control de
las salas de cine que habían perdido en 1948.
 Con el control de las salas, los conglomerados
cinematográficos, que absorbieron a los grandes
estudios, pudieron frenar el avance de las
distribuidoras independientes.

6.  Los gastos de producción, promoción, distribución y exhibición
de la industria cinematográfica se hicieron escandalosos
durante la década de los 80.
 En los años 80, sólo 3 de cada 10 películas recuperaban su
inversión inicial.
 El esquema de negocios de Hollywood a partir de la década
del 80 favoreció la adopción de técnicas narrativas que
pudieran lograr el éxito rápido (blockbuster), que se
entendieran con facilidad en todo el mundo y que después
fueran adecuadas para alquilarse y darse en televisión.
 Formas de escribir éxitos como Star Wars (1977) y teorías
como el paradigma de Syd Field (1979) empezaron a dominar
el cine de Hollywood en los años ochenta.

7. La fórmula de 3 actos de Syd Field (1935-2013)
se convirtió en el paradigma para los guiones
del cine de Hollywood.
Cualquier guionista que quería entrar al
mercado encontraba en Field o sus imitadores la
“fórmula mágica” para escribir guiones, que
supuestamente aseguraba el éxito.
Con el tiempo, a la sencillez de la estructura de
Field, se sumaron otras teorías esquemáticas,
como la del “camino del héroe”, que se aplicó en
La guerra de las galaxias, y que después
popularizó Christopher Vogler.

8.  El modelo dominante en la teoría del guión se puede definir
como “estructura de tres actos reparadora”  hace que el
espectador termine feliz y contento, con la conciencia
tranquila.
 La estructura de tres actos reparadora  tres actos con sus
puntos de giro.
 Una manera de contar historias que huye de toda
complejidad y que no plantea otra preocupación más allá del
destino de los personajes.
 En su forma más tópica tiene el problema de reducir la
complejidad de la vida y el drama a un esquema previsible,
donde la relación entre causa y efecto crea una línea de
acción tan rígida que elimina toda ambigüedad.

9. El diabolus ex machina
Mostrar la estructura
Estructuras con más o menos actos
Esconder la estructura
Metaficción
La antitrama
Trama no lineal y narrativa en paralelo
Narrativa audiovisual sin guión
Tubau, Daniel. (2011). Otro guión es posible. En El guión del siglo
XXI. El futuro de la narrativa en el mundo digital. Barcelona: Alba,
pp. 33-63.

10. Cada grupo debe elegir una de las ocho
escrituras alternativas del guión.
La clase del martes 09/08 cada grupo
debe exponer las características
principales de la escritura que eligió y
ejemplificarla con producciones
audiovisuales diferentes a las que detalla
Daniel Tubau.