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Teatro Moderno
Durante la mayor parte del siglo XIX las ideas arquitectónicas y escenográficas se mantuvieron enesencia inalterables, si ...
Fundamental en este sentido fue la construcción del monumental Festspielhaus de     Bayreuth, Alemania que constituyó la p...
La aparición del teatro moderno, pues, se caracterizó por su absoluta libertad de planteamiento mediante el diálogo confor...
En el campo del diseño arquitectónico y escenográfico las mayores innovaciones se debieron al desarrollo de nueva maquinar...
Festspielhaus de Bayreuth
La entrada principal presenta la típica ornamentación de finales del siglo XIX, mientras que el resto del exterior del    ...
El interior está construido principalmente enmadera. En contra de la tradición, el auditoriopresenta una forma en abanico ...
La boca del escenario presenta undoble proscenio, que da al público la sensación  de que la escena está más lejos de lo qu...
Este doble proscenio, junto con la disposición del foso de la orquesta, yel oscurecimiento total de la sala durante la rep...
El Foso de la Orquesta
Una característica muy significativa del Festspielhaus es ladisposición inusual del foso de la orquesta, que se extiendeba...
Esta disposición preocupó a Wagner, que    quería conseguir que el público se concentrara solamente en lo que estabasucedi...
La disposición hace muy difícil dirigir la orquesta, incluso para los mejores directores del mundo, no solo por la oscurid...
A partir de aquí la estructura delescenario se ha ido transformando
Y así, hasta llegar al punto de salir delas 4 paredes, los asientos, el libreto… y  empezar lo que hoy llamamos teatro    ...
El teatro de calle o teatro callejero es una forma de representación teatral que se desarrolla en espaciospúblicos exterio...
A veces los artistas están contratados, especialmentepara festivales de teatro de calle, o espectáculos para niños, pero e...
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Teatro moderno

  1. 1. Teatro Moderno
  2. 2. Durante la mayor parte del siglo XIX las ideas arquitectónicas y escenográficas se mantuvieron enesencia inalterables, si bien las exigencias de libertad creativa iniciadas por los autores románticos condujeron a fines de la centuria a un replanteamiento general del arte dramático en sus diversos aspectos.
  3. 3. Fundamental en este sentido fue la construcción del monumental Festspielhaus de Bayreuth, Alemania que constituyó la primera ruptura respecto a los modelos italianos. Su diseño en abanico, con la platea escalonada, el oscurecimiento del auditorio durante su representación y la ubicación de la orquesta en un pequeñofoso, eran elementos concebidos para centrar la atención de los espectadores sobre la acción y abolir en lo posible la separación entre escenario y público.
  4. 4. La aparición del teatro moderno, pues, se caracterizó por su absoluta libertad de planteamiento mediante el diálogo conformas tradicionales y las nuevas posibilidades técnicas darían lugar a una singular transformación del arte teatral.
  5. 5. En el campo del diseño arquitectónico y escenográfico las mayores innovaciones se debieron al desarrollo de nueva maquinaria y al augeadquirido por el arte de la iluminación, circunstancias que permitieron la creación de escenarios dotados de mayor plasticidad (circulares, móviles, transformables, etc.) y liberaron al teatro de laapariencia pictórica proporcionada por la estructura clásica del arco del proscenio.
  6. 6. Festspielhaus de Bayreuth
  7. 7. La entrada principal presenta la típica ornamentación de finales del siglo XIX, mientras que el resto del exterior del edificio está modestamente decorado, con piedra yladrillo, debido a esto, en ocasiones se le llamó de la forma despectiva "el granero“.
  8. 8. El interior está construido principalmente enmadera. En contra de la tradición, el auditoriopresenta una forma en abanico escalonado, sin galerías ni palcos, con visibilidad perfecta del escenario desde las 1.925 localidades.
  9. 9. La boca del escenario presenta undoble proscenio, que da al público la sensación de que la escena está más lejos de lo que realmente es.
  10. 10. Este doble proscenio, junto con la disposición del foso de la orquesta, yel oscurecimiento total de la sala durante la representación (no habitual en esa época), crean, en palabras del propio Wagner, un foso místico entre el público y la escena, lo que le da un especial carácter a lasrepresentaciones, y proporcionan un refuerzo físico al contenido mítico de la mayoría de las óperas de Wagner.
  11. 11. El Foso de la Orquesta
  12. 12. Una característica muy significativa del Festspielhaus es ladisposición inusual del foso de la orquesta, que se extiendebajo el suelo del escenario y está cubierto por un tejado, de forma que la orquesta es completamente invisible para el público.
  13. 13. Esta disposición preocupó a Wagner, que quería conseguir que el público se concentrara solamente en lo que estabasucediendo sobre la escena, sin distraerse con los movimientos del director o los músicos.
  14. 14. La disposición hace muy difícil dirigir la orquesta, incluso para los mejores directores del mundo, no solo por la oscuridad que reinaen el foso, sino porque la reverberación acústicaen su interior hace difícil la sincronización entre la orquesta y los cantantes.
  15. 15. A partir de aquí la estructura delescenario se ha ido transformando
  16. 16. Y así, hasta llegar al punto de salir delas 4 paredes, los asientos, el libreto… y empezar lo que hoy llamamos teatro callejero.
  17. 17. El teatro de calle o teatro callejero es una forma de representación teatral que se desarrolla en espaciospúblicos exteriores, donde los espectadores no pagan una entrada por asistir al espectáculo y, comúnmente, dan con él de manera espontánea.
  18. 18. A veces los artistas están contratados, especialmentepara festivales de teatro de calle, o espectáculos para niños, pero es común que este tipo de espectáculosno sean remunerados o sólo obtengan el dinero quevoluntariamente entregan los espectadores fortuitos de la función.

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