História da arte em Portugal no período manuelino e renascentista

História A
Arte em Portugal
O gótico-manuelino e a afirmação das
novas tendências renascentistas
Carlos Jorge Canto Vieira
Versão 2.0
Maio 2013 1

Manuelino
• Reinado de D. Manuel I
– desenvolvimento de um novo estilo
artístico;
• novo gosto decorativo;
• conciliação do gótico com as tendências
do Renascimento.
– Período de intensa atividade
arquitetónica
• domínio religioso;
• domínio civil.
3

Manuelino
• Este novo estilo ficou conhecido
como manuelino.
– sobretudo caráter ornamental;
– utilização de novos processos
construtivos.
4
Portal da capela de S. Miguel
Universidade de Coimbra
1510

Manuelino
• Igreja-Salão (Hallenkirche)
– as naves (3) erguem-se à mesma altura;
– são cobertas por abóbadas de nervuras;
– sensação de unificação do espaço por uma única abóbada;
– Exemplo:
• Igreja do Convento de Jesus em Setúbal;
• Igreja do Mosteiro de Santa Maria de Belém;
• Igreja Matriz de Arronches.
5

6Igreja do Convento de Jesus em Setúbal
Igreja Matriz de Arronches
Igreja do Mosteiro de Santa Maria de Belém

Manuelino
• Estruturas arquitetónicas
– arcos;
– coruchéus cónicos;
– colunas torsas;
– abóbadas com nervuras;
– novos elementos decorativos.
7

Manuelino
• Novos elementos decorativos
– vegetalistas
• folhas de loureiro, troncos de árvores, espigas de
milho, alcachofras…;
– Ligados aos descobrimentos
• Bóias, navios, cordas, conchas, corais…
– Símbolos régios
• esfera armilar, cruz de Cristo e escudo nacional
8

9
Romãs, símbolo de fertilidade, na porta
lateral da Igreja Matriz da Golegã
Caracol esculpido no portal das Capelas
Imperfeitas, no Mosteiro da Batalha.
Dragão mordendo a sua própria cauda Velas e escudo nacional, Tomar

10
Marinheiro na Gávea,
Igreja Matriz de Viana do Alentejo
Rinoceronte, Torre de Belém
Monstro marinho Figura humana (Diogo Arruda ?), Tomar

11
Monstro e figura humana,
Claustro do Mosteiro dos Jerónimos
Animal com decoração
vegetalista, Claustro do Mosteiro dos
Jerónimos
Nau portuguesa,
Claustro do Mosteiro dos Jerónimos
Mestre Pedreiro,
Casa do Capítulo, Mosteiro da Batalha

12
Diogo Arruda
Janela da casa do capitulo,
Convento de Cristo, Tomar

Manuelino
• Arquitetos
– Mateus Fernandes (14?-1515);
– Diogo Boitaca (c.1460- 1528);
– Francisco de Arruda (14?-1547);
– Diogo de Arruda (14?- 1531);
– João de Castilho (1470-1553).
13

Manuelino
• Mosteiro da Batalha
– portal das Capelas Imperfeitas;
– Rotunda de D. Duarte, obra de Mateus Fernandes;
– Claustro.
15

16
portal das Capelas Imperfeitas

17
Rotunda de D. Duarte, Mosteiro da Batalha

19
Rotunda de D. Duarte, registo
superior, Mosteiro da Batalha

20
Rotunda de D.
Duarte, varanda, Mosteiro da
Batalha

21
Claustro Real, Mosteiro da Batalha

22Claustro Real, Mosteiro da Batalha

Manuelino
• Mosteiro de Santa Maria de Belém
– iniciado no ano de 1502
– Responsáveis:
• Diogo Boitaca (até 1516) -> plano inicial
• João de Castilho (depois de 1517) -> altera o plano inicial e é o
responsável pelo portal sul, pelo claustro e pela cobertura de
abóbada nervurada da nave e cruzeiro.
25Jerónimos - Panorâmica

26
Vista de Belém, antes do Terramoto, desenho de G. Lempriere

27
Jerónimos – Exterior - Sul

28
Jerónimos – Interior - Naves

31
Portal Sul
Construído entre 1516 e 1518 por João de
Castilho e seus oficiais, segundo o projecto
de Diogo de Boitaca

Manuelino
• Torre de Belém
– Plano de Francisco de Arruda;
– Exemplo:
• da arquitetura militar;
• de encenação do poder:
– assistir à partida e chegada
das armadas.
32

36Torre de Belém, vista aérea e interior

37
Torre de Belém,
pormenor da varanda e janelas

Manuelino
• Convento de Cristo, em Tomar
– Diogo de Arruda
• responsável pela adaptação da charola na capela-mor e Sala do
Capítulo.
38

41
A charola vista da nave da igreja

Manuelino
42
O Palácio de D. Manuel, também conhecido como Palácio Real de São
Francisco ou Paço Real de Évora

Manuelino
43
Palácio de D. Manuel,
Évora

NOVAS TENDÊNCIAS
RENASCENTISTAS
44

Novas tendências renascentistas
• Influência Renascentista
– é tardia devido à persistência do manuelino;
– fica-se a dever à chegada ao reino de artistas estrangeiros:
• arquitetos biscainhos Diogo e João de Castilho;
• escultores franceses Nicolau de Chanterenne e João de Ruão;
• pintores de origem flamenga.
– Ideias trazidas pelos bolseiros em Roma
• D. Miguel da Silva (c.1480-1556), embaixador português em
Roma, na Corte do papa Leão X, entre 1515 e 1525;
• Francisco de Holanda (1517-1585), grande divulgador da estética
italiana em Portugal.
45

A INFLUÊNCIA DOS BOLSEIROS
46

• Francisco de Holanda (1517-
1585)
– foi humanista, arquitecto, escultor,
desenhador, iluminador, pintor, en
saísta, crítico de arte e historiador.
– Estudou em Roma entre 1538 e
1547, a expensas do rei D. João III;
– Frequentou o grupo de Vitória
Colonna, poetisa italiana;
– Conviveu
com Parmigianino, Giambologna e
Miguel Ângelo.
47
Auto-retrato de Francisco de Holanda,
De Aetatibus Mundi Imagines,
Biblioteca Nacional de
Espanha, Madrid, Espanha

48

• Escreve algumas obras onde expos a sua visão da arte.
49Da pintura Antiga Da fábrica que falece à cidade
de Lisboa
Do tirar polo natural

• Da Fábrica que Falece à Cidade de Lisboa
– publicada pela primeira vez em 1571, em Lisboa;
– retrata a situação da cidade de Lisboa, propondo soluções
para alguns dos seus problemas urbanos à época
como, por exemplo, o do abastecimento de água:
50
Lisboa [...] onde todos os que bebem água, não tem mais de
um estreito chafariz para tanta gente [...] e deve de trazer a
Lisboa Água Livre que de duas léguas dela trouxeram os
Romanos, por condutas debaixo da terra, subterrâneos
furando muitos montes e com muito gasto e trabalho.

51
Projeto para a ponte em Sacavém
Projeto para a Igreja Nova de S. Sebastião
Projeto para a Capela do Sacramento

• Arquitetura
– introdução de elementos clássicos:
• colunas dóricas e jónicas, em estruturas construtivas já existentes.
– Existem pouco exemplos.
53

• Características:
– Simplificação das nervuras das abóbadas de cruzaria;
– Utilização de abóbadas de berço e de coberturas planas de
madeira;
– Substituição de contrafortes por pilastras laterais;
– Delimitação das naves por arcadas redondas, assentes em
colunas toscanas;
– Multiplicação dos frontões, das colunas e capiteis
clássicos;
– Expansão do modelo de igreja-salão;
– Utilização da planta centralizada.
54

• Igreja da Conceição, em Tomar (c.1535-c.1550)
– projetada por João de Castilho;
55Vista geral da fachada principal e lateral

57
Vista geral do interior,
ao fundo a capela-mor.

• Igreja do Bom Jesus de Valverde, em Évora (séc. XVI)
58

• Claustro da Sé de Viseu (séc. XVI)
59

• Claustro de D. João III em Tomar
60
João de Castilho e
Diogo Torralva

• Igreja da Graça, Évora
– Traço de Miguel de
Arruda;
– Início das obras c.
1511.
63

• Porta da Igreja Matriz
de Caminha;
– Projecto de Tomé de
Tolosa e Pêro Galego.
65

67
• Casa dos Bicos
• Casa construída em 1523
• Encomendada por D.
Brás de Albuquerque;
• A fachada está revestida
de pedra aparelhada em
forma de ponta de
diamante, os "bicos“.

69
Palácio da Bacalhoa, Setúbal

70
• Palácio da Bacalhoa
• O palácio foi mandado renovar
por D. Brás de
Albuquerque, em 1528;
• Tem planta em “L”;

• Influência renascentista
– Através dos escultores franceses:
• Nicolau de Chanterenne (c.1470-1551);
• João de Ruão (?-1580)
• Filipe Hodart (act. 1529-1536).
– Escultores portugueses:
• Diogo Pires, o Moço (act. 1511 e 1535).
73

• Nicolau de Chanterene (act. 1516-1551)
– Realizou:
• Escultor de origem francesa;
• Passou por Itália e Espanha;
• Realiza:
– o grupo escultórico do portal principal do Mosteiro dos
Jerónimos;
– os túmulos de D. Afonso Henriques e D. Sancho I, na Sé Velha
de Coimbra.
74

75
Nicolau de Chanterenne, Portal axial, Mosteiro dos Jerónimos

76
Nicolau de Chanterenne,
D. Manuel I e São Jerónimo
D. Maria e São João Batista

77
Retábulo do convento da Pena
Sintra

78Nicolau de Chanterenne , Túmulo de D. Afonso Henriques, Igreja de Stª Cruz Coimbra

79Nicolau de Chanterenne , Túmulo de D. Sancho I, Igreja de Stª Cruz Coimbra

80Nicolau de Chanterenne , Retábulo, séc. XVI, Capela dos Reis Magos, Coimbra

• João de Ruão
– Escultor francês;
– Trabalha em Coimbra, entre 1528 e 1580;
– Realiza:
• a Porta Especiosa da Sé Velha de Coimbra;
• as figuras de David, da Virgem e Isaías da fachada da igreja de
Santa Cruz;
• o retábulo da Sé da Guarda.
81

82
João de Ruão
"Porta especiosa"
Sé Velha de Coimbra
1530

83
João de Ruão, Deposição no Túmulo, 1535-1540, 2,22m largura: 2,25m , MN Machado de Castro

84
João de Ruão, Deposição no Túmulo, 1535-1540, 2,22m largura: 2,25m , MN Machado de Castro

85
João de Ruão
Túmulo do regedor João Silva
séc. XVI
Capela dos Reis
Magos, Coimbra

86
João de Ruão
retábulo da Sé da Guarda
Séc. XVI
Guarda

• Filipe Hodart (act. 1529-1536)
– Escultor francês;
– Ativo em Portugal e Espanha.
87

88
Filipe Hodart, Apóstolos - Última Ceia, Terracota, 1530 – 1534, MN Machado de Castro

• Diogo Pires, o Moço
– Escultor português;
– Obra dividida em duas fases:
• primeira, mais claramente manuelina;
• uma segunda, mais renascentista.
– Manteve contatos com Nicolau de Chanterenne:
• as obras passam a revelar maior cuidado no tratamento das
figuras;
• procura atingir um maior naturalismo na representação.
89

90
Diogo Pires-o-Moço
Anjo Heráldico ou Anjo de Portugal,
séc. XVI
Museu Nacional Machado Castro

91
Diogo Pires-o-Moço
S. Sebastião,
séc. XVI
Museu Nacional Machado Castro

92
Diogo Pires-o-Moço
Túmulo de Fernão Teles de Meneses
séc. XVI
Capela dos Reis Magos, Coimbra

93Diogo Pires-o-Moço
Túmulo João da Silva e Aires da Silva, séc. XVI, Capela dos Reis Magos, Coimbra

• Pintura
– Beneficiou:
• das riquezas que afluíam ao reino;
• patrocínio régio.
– intercâmbio com pintores flamengos:
• contribuiu para uma renovação pictural;
• Introdução de novos modelos plásticos.
95

centros de produção:
96
mais inovadores
Lisboa, Porto e Évora Coimbra e Viseu
mais tradicionais

• Francisco Henriques
– veio da Flandres;
– atividade entre 1503 e 1518;
– características:
• A sua obra assemelha-se à pintura flamenga no cromatismo
intenso;
• Tens características próprias no traço largo das composições.
97

98
Francisco Henriques
Última Ceia
1508
Óleo sobre Tela
121 x 89 cm
Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa

99
Francisco Henriques
Mártires de Marrocos
1508

100
Francisco Henriques
Aparição de Cristo a Maria Madalena
1513-18
Óleo sobre Tela
247 x 199 cm

• Jorge Afonso
– Foi o responsável pela oficina mais importante de
Lisboa, entre 1509 e 1540;
– Foi pintor de D. Manuel I;
– Participa na formação de outros pintores como Gregório
Lopes, Cristóvão de Figueiredo e Garcia Fernandes.
– Características:
• Rigor anatómico;
• Cuidado nos panejamentos das figuras.
101

102
Jorge Afonso
Aparecimento de Cristo
Ressuscitado à Virgem
c. 1515
Óleo sobre Tela

103
Jorge Afonso
Adoração dos Pastores
A.160,5 x 124,5 cm
c. 1515
Óleo sobre madeira de carvalho

104Jorge Afonso (?), Pentecostes
A. 185 x L. 208 cm, c. 1515, Óleo sobre madeira de carvalho, Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa

105
Jorge Afonso
Anunciação
c. 1515

• Gregório Lopes (1490-1550)
– Em 1513, Gregório Lopes já exercia o ofício de pintor;
– Em 1514, trabalhava na Oficina de Jorge Afonso, em
Lisboa, sendo casado com uma filha deste, Isabel Jorge.
– Características:
• responsável pela introdução de novas conceções estéticas;
• as suas figuras possuem maior dinamismo e naturalidade.
106

107Gregório Lopes, Martírio de S. Sebastião, 119 x 244 cm

108
Gregório Lopes
Adoração dos Reis Magos
Retábulo da Ermida do Paraíso
c. 1527

109
Gregório Lopes
Visitação
128 x 88 cm
c. 1527

110
Gregório Lopes
Casamento da Virgem
127,5 x 86,5 cm
c. 1527

111
Gregório Lopes
Adoração dos reis magos
Retábulo do Convento de São Bento
c. 1520

• Vasco Fernandes (1475-1542)
– conhecido como Grão Vasco;
– responsável pela realização dos retábulos da Sé de Lamego
e da Sé de Viseu;
– mantem contactos com D. Miguel da Silva;
– na sua obra são visíveis a influência da pintura e da gravura
alemã, em especial de Dürer.
112

113
Vasco Fernandes,
Adoração dos reis Magos,
Retábulo da Sé de Viseu
c. 1501
130,2 x 79 cm,
Óleo sobre madeira,
Museu Grão Vasco, Viseu

114
Vasco Fernandes,
S. Pedro,
c. 1530-1535
213 x 231,3 cm,
Óleo sobre
madeira, Museu Grão

115
Vasco
Fernandes, Pentecostes,
c. 1534-1535
158,3 x 161,7 cm,
Óleo sobre
madeira, Igreja de Santa
Cruz, Coimbra

116
Vasco
Fernandes, Cristo em
Casa de Marta, c. 1535
198,1 x 204,8 cm,
Óleo sobre
madeira, Museu Grão
Vasco, Viseu

117
Vasco Fernandes, Cristo em Casa de Marta,
pormenor
Dürer, Melancolia

118
Vasco Fernandes,
Calvário
c. 1535-1540
242,3 x 239,3 cm,
Museu Grão Vasco, Viseu

119
Vasco Fernandes,
S. Sebastião
c. 1535-1540
220,5 x 237 cm,
Museu Grão
Vasco, Viseu

• Cristóvão de Figueiredo
– Encontra-se documentado de 1515 a 1543;
– Tinha oficina e morava em Lisboa;
– Foi aluno da oficina lisboeta, orientada por Jorge Afonso;
– trabalhou para o rei D. João III;
– trabalhou como examinador de pintores em 1515.
120

121
Cristóvão de Figueiredo
O Imperador Heráclio com a Santa
Cruz ou Exalçamento da Santa
Cruz
1522 - 1530
149 x 129,5 cm
Museu Nacional de Machado de
Castro

122
Deposição no Túmulo
1525-1535
182 x 156 cm
Museu Nacional de Arte Antiga

123
Cristo Deposto da Cruz
c. 1530
Patriarcado, Lisboa

124
Ecce Homo
c. 1520-1530
44,5 x 34 cm

125
Santíssima Trindade
c.1530
150 x 93 cm
Museu Nacional de Soares dos Reis

127Mestre do Retábulo de Santa Auta, Chegada das Relíquias de Santa Auta à Igreja da Madre de Deus
1520, Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa

128
Portal da Igreja da Madre de Deus, Lisboa

129
Mestre do Retábulo de Santa Auta, Martírio das mil virgens
1520, Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa

130
Mestre da Lourinhã,
S. João Batista no deserto
1515
Museu da Santa Casa da Misericórdia,
Lourinhã

131
Mestre da Lourinhã,
S. João em Patmos
Museu da Santa Casa da
Misericórdia,
Lourinhã

132
Autor desconhecido, Inferno ,
Portugal, 1º terço do século XVI (1505-1530), A 119 x L 217,5 cm, Óleo sobre madeira de carvalho
Conventos extintos em 1834, Museu Nacional de Arte Antiga

133
Autor desconhecido
São Tiago combatendo os Mouros
Retábulo da Vida de São Tiago
1520 d.C. - 1530 d.C.
A 130 x L 85 cm,

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