Los directores de arte coinciden en que el valor de este aspecto en una película es clave, aunque no protagónico, es una herramienta más al servicio de la historia, del director y, además, porque el cine es un trabajo en equipo.

1. UNIVERSIDAD FERMIN TORO
ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
VICE RECTORIO ACADEMICO
NUCLEO ARAURE PORTUGUESA
Integrante:
Pérez Carmen
CI: 23.052.795.
ARAURE, JUNIO 2014

2. Los directores de arte coinciden en que el valor de este aspecto en una película
es clave, aunque no protagónico, es una herramienta más al servicio de la historia,
del director y, además, porque el cine es un trabajo en equipo. "Un director de arte
solo no hace una película, aunque tiene una responsabilidad importante dentro del
cuarteto: director, guión, director de fotografía y director de arte". La dirección de
arte hace que una película tenga coherencia estética y que, en últimas, su
atmósfera sea verosímil, transmita emociones, conmueva, estremezca; hace
que elementos como los espacios, el vestuario y los objetos hablen de los
personajes, establezcan un diálogo con el espectador y también cuenten la
historia. El decorado, el vestuario y el maquillaje se pueden convertir en una
extensión de los mismos personajes y describirlos visualmente. La escenografía
puede "hablar" sobre lo que acontece en la acción. Un trabajo efectivo de
dirección de arte tiene el poder de inducir al espectador en determinados estados
emocionales. Por la responsabilidad que comporta este oficio, tanto para la
estética como para la historia de una película, no es de extrañar que numerosos
directores a lo largo de la historia del cine provengan del ámbito de la dirección
artística. La dirección artística para cine está al servicio de un arte dramático y
esto sin duda hace que la propuesta estética esté condicionada por aspectos
narrativos, contextuales, emocionales y psicológicos, que permiten crear una
imagen que va más allá de la moda, de las últimas tendencias en decoración o de
la generación de una imagen políticamente correcta (como sucede en algunos
casos en la imagen publicitaria), pues su función principal está en la creación de
una atmósfera adecuada para que se desarrolle la historia. En este sentido, los
parámetros estéticos en el cine responden a un sentido más profundo que formal,
pues se puede encontrar belleza en lugares aparentemente carentes de esta
cualidad, por ejemplo en la imagen de un pueblo destruido por la guerra o en la
habitación de un asesino en serie. Esta búsqueda estética en una película no solo
está en responsabilidad exclusiva del Diseñador de Producción, sino de todo el
equipo del departamento de arte, incluyendo al Director de Arte, quien
dependiendo de la dimensión del proyecto, puede desarrollar su trabajo como jefe
del departamento de arte o como apoyo del Diseñador de Producción. Cuando el

3. Director de Arte es la máxima autoridad del departamento de arte, éste es el
responsable de coordinar todo lo referido al diseño espacial: ambientación,
escenografía y objetos de acción (utilería), como también los presupuestos que a
él correspondan. Comúnmente es utilizado de esta forma en películas
independientes, de bajo presupuesto o en cortometrajes, donde se trabaja con un
equipo reducido de personas; incluso en dichos proyectos, el Director de Arte
puede terminar desempeñando algunas labores de un Diseñador de Producción.
Sin embargo, el rol del Director de Arte ha estado asociado exclusivamente al
diseño espacial, de modo que la integración con el departamento de vestuario y de
maquillaje, queda, de cierta manera, en responsabilidad del director. Una de las
tareas del director de arte consiste en traducir a lenguaje visual los ideales de
comunicación que establecen el editor y el director de la revista. Intervienen
factores intangibles como estilo, elección de fotógrafos e ilustradores, que
conformarán la identidad visual y estilística de la publicación. Lógicamente un
director de arte puede interpretar de una forma diferente las preferencias o
necesidades de sus superiores corporativos, pero el diálogo consiste en eso, en
hallar los puntos comunes y resolver las diferencias. Un director de arte debe
saber negociar.

4. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
Sally King (1989). Pocket guide to advertising. The Economist Publications, p.22-
25. London.
Holger van Den Boom i Gerhard Baller (mayo 1988). És l'ordinador gràfic un
auxiliar o un substitut per als dissenyadors? Temes de disseny 2, p.39 Barcelona.