Composición tipografica digital

Principios para la elección de una fuente
La tipografía existe para hacer honor al
contenido
La tipografía tiene identidad propia
Hay un estilo más allá del estilo

Criterios funcionales
Criterios estéticos
Criterios culturales

Tácticas para cumplir los principios
Lee el texto antes de diseñarlo
Descubre la forma del tipo en el texto
Evidencia la relación texto-elementos
La fuente debe hacerle justicia al texto
Formato y caja en función del contenido
Atención absoluta en detalles
incidentales

Funciones de la tipografía en el texto
Invitar al lector
Revelar su tenor y significado
Clarificar su estructura y orden
Ligarse a otros elementos
Inducir al lector al «Reposo enérgico»

Color tipográfico
Centaur, Legacy y Mendoza (14/16 × 18)
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer
adipiscing elit. Sed malesuada ligula ac
turpis. Cras mauris. Nunc purus. Donec
dignissim porttitor urna. Praesent porta
purus id tortor. Ut placerat pellentesque
leo. Sed pretium, elit ac viverra iaculis, felis
mi rutrum nibh, id semper lectus odio
non diam. Quisque sapien. Donec a turpis.
Nullam sed leo. Fusce id purus quis dolor
interdum ultrices. Donec viverra dolor vel
sapien. Nam elit dolor, eleifend rhoncus,
tincidunt a, blandit ac, turpis.
Donec pulvinar dui vel dolor. Ut
metus diam, suscipit vel, egestas a, blandit
nec, augue. Nam convallis massa non
turpis. Quisque sapien. Integer ante.
Duis rhoncus, diam ac pretium ultricies,
neque mi varius lectus, eu egestas urna
nunc id tellus. Suspendisse luctus aliquet
orci. Aenean mollis commodo lectus.
Sed pellentesque congue est. In vulputate
sollicitudin augue. Integer vitae tellus at
ipsum adipiscing ultrices. In lacus velit,
tincidunt eget, volutpat vestibulum,
laoreet quis, lorem. Nulla ut libero a
ante interdum pharetra. Suspendisse
Lorem ipsum dolor sit amet,
consectetuer adipiscing elit. Sed
malesuada ligula ac turpis. Cras
mauris. Nunc purus. Donec
dignissim porttitor urna. Praesent
porta purus id tortor. Ut placerat
pellentesque leo. Sed pretium, elit
ac viverra iaculis, felis mi rutrum
nibh, id semper lectus odio non
diam. Quisque sapien. Donec a
turpis. Nullam sed leo. Fusce id
purus quis dolor interdum ultrices.
Donec viverra dolor vel sapien.
Nam elit dolor, eleifend rhoncus,
tincidunt a, blandit ac, turpis.
metus diam, suscipit vel, egestas a,
blandit nec, augue. Nam convallis
massa non turpis. Quisque sapien.
Integer ante. Duis rhoncus, diam
ac pretium ultricies, neque mi
varius lectus, eu egestas urna nunc
id tellus. Suspendisse luctus aliquet
orci. Aenean mollis commodo
lectus. Sed pellentesque congue
est. In vulputate sollicitudin
Lorem ipsum dolor sit amet,
consectetuer adipiscing elit. Sed
malesuada ligula ac turpis. Cras
mauris. Nunc purus. Donec
dignissim porttitor urna. Praesent
porta purus id tortor. Ut placerat
pellentesque leo. Sed pretium, elit ac
viverra iaculis, felis mi rutrum nibh,
id semper lectus odio non diam.
Quisque sapien. Donec a turpis.
Nullam sed leo. Fusce id purus quis
dolor interdum ultrices. Donec
viverra dolor vel sapien. Nam elit
dolor, eleifend rhoncus, tincidunt a,
blandit ac, turpis.
metus diam, suscipit vel, egestas a,
blandit nec, augue. Nam convallis
massa non turpis. Quisque sapien.
Integer ante. Duis rhoncus, diam ac
pretium ultricies, neque mi varius
lectus, eu egestas urna nunc id
tellus. Suspendisse luctus aliquet
orci. Aenean mollis commodo lectus.
Sed pellentesque congue est. In
vulputate sollicitudin augue. Integer

Color tipográfico
— Factores de influencia
El diseño de la fuente
(caja de x, ascendentes y descendentes,
contraste, etc.)
El espacio entre las letras
El espacio entre las palabras
El espacio entre las líneas

Etiqueta de composición
— Movimientos horizontales
1. Definir el espacio entre palabras para ajustar el tamaño y
espacio natural de la fuente.
m o cuadratin
m / 2,n o medio cuadratin
m / 3 o un tercio de cuadratin
m / 4 o un tercio de cuadratin

Entre palabras debe dejarse el menor espacio posible,
apenas lo suficiente para que los vocablos se distingan
como piezas individuales. El resultado debe ser una
tipografía compacta(...). Cuando los renglones son
suficientemente largo y se tiene un buen número de
palabras por línea (...) es recomendable componer con
mínimos de hasta m/8.
— Jorge de Buen, Manual deldiseño editorial

Jorge de Buen
(Mexicano)
Robert Bringhurst
(Canadiense)
Jan Tschichold
(Suizo-aleman)
Espacio
mínimo m/8 12.5%
Óptimo m/5 20%
Máximo 2m/5 40%
Espacio
mínimo m/5 20%
Óptimo m/4 25%
Máximo m/2 50%
Espacio
mínimo m/4 25%
Óptimo m/3 33.3%
Máximo 2m/3 66.7%

Estoesporquelaspalabras enespañolsoncompuestasypuedensermuy
largas.(14palabras,80%)
This is because english words are compounded and can be very long.
(12 palabras, 100%)
Das liegt daran, dass die deutschen Wörter zusammengesetzt sind und
sehr lang werden können. (14 palabras, 120%)

Estoesporquelaspalabrasenespañolsoncompuestasypuedensermuy
largas.(14palabras,80%)
This is because english words are compounded and can be very long.
(12 palabras, 100%)
Das liegt daran, dass die deutschen Wörter zusammengesetzt sind und
sehr lang werden können. (14 palabras, 120%)

«En parrafos de bandera, la variación de espacio entre palabras podrá
ser de entre 3/m y 4/m, pero nada como el ojo entrenado del diseñador
para determinar el espacio más grato»
—Jorge de Buen, Manual de diseño editorial
«En textos justificados los limites razonables son entre m/5 y m/4, y
en textos de bandera entre m/4 y m/3»
—Robert bringhurst, The elements of typographic style

2. Escoger una medida cómoda
Distribución de caracteres por línea en
texto de lectura según Robert Bringhurst
Monocolumna Multicolumna
Mínimo 45 38/40
Óptimo 66* 45**
Máximo 75/80 60

*L1C = c × 30 / 12
**LnC = c × 20 / 12
L1C = Largo óptimo de línea monocolumna (aproximado)
LnC = Largo óptimo de línea multicolumna (aproximado)
c = cuerpo de la fuente
Este texto es simulado, sirve únicamente para hacer la cuenta de caractere... (74 car.)
L1C = 20 × 30 / 12 = 50
Este texto es simulado, sirve únicamente para ha... (48 caracteres)
LnC = 20 × 20 /12 = 33,3 (33)

*L1C = l × 2,25
**LnC = l × 1,55
L1C = Largo óptimo de línea monocolumna (aproximado)
LnC = Largo óptimo de línea multicolumna (aproximado)
c = Cuerpo de la fuente
l = largo de alfabeto básico (abcdefghijklmnopqrstuvwxyz)
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
l = Utopia 18/21 × 20;1,59 (20)
Este texto es simulado, sirve únicamente para hacer la cuenta de ca... (67 caracteres)
L1C = 20 × 2,25 = 45
Este texto es simulado, sirve únicamente para ... (46 caracteres)
LnC = 20 × 1,55 = 31

Distribución de caracteres por línea en
texto de lectura según Jorge de Buen
Altos lectores Bajos lectores
Mínimo 45 34
Óptimo 60 45
Máximo 80 60

Entschuldigung
Anticonstitucionalmente

3. Justificar o no el texto.
«... no se puede decir categóricamente que un estilo es claramente
superior al otro. Más bien, cada estilo supera una debilidad del otro, a
costa de admitir una nueva carencia»
— Jorge de Buen, Manual de diseño editorial

«... los buenos diseñadores trataran de evitar guiones consecutivos,
pero esto es mejor que un espaciado torpe, y componer en texto de
bandera es aún mejor»
— Robert Bringhurst, The elements of typographic style

El justificar o no un texto establece una negociación entre la
conservación del color tipográfico por medio del espaciado
constante y la frecuencia de los guiones, la decisión está en
las necesidades del texto.

Warnock 12/15 × 27;0* [l : 12;3,6 (12,25)] l × 2,25 = 27,56 (27*)
La primera palabra la califica como «legible y atractiva» mientras
que la segunda la tacha de ser «un montón de letras». A primera
vista en este ejemplo el rigor de Tschichold puede parecernos ex-
cesivo pero si hemos aprendido a mirar con nuestro «ojo de
tipógrafo» seguro que estamos de acuerdo con él.
La importancia de saber valorar el correcto espaciado de los
caracteres, no solamente es vital a la hora de diseñar una tipo-
grafía sino también cuando componemos textos con ella, sobre
todo en tamaños de titulares.
Si bien el espaciado de los caracteres es al final una cuestión
de sensibilidad, no existe ninguna fórmula o procedimiento que
nos garantize unos resultados óptimos de forma automática, si
es posible fijar un «punto de partida» desde el cual conseguir
unos mínimos que nos aporten un nivel de calidad aceptable.
De la literatura, poca, existente sobre cuestiones técnicas refe-
rentes al diseño de tipografías el texto clásico sobre espaciado
se encuentra en el libro del diseñador tipográfico y director del
departamento de diseño de Linotype durante 30 años Walter
Tracy, titulado Letters of credit, a view of type design publicado
en 1986.
En este libro Tracy dedica un capítulo para mostrarnos el mé-
todo utilizado en Linotype para dotar de espacios laterales o
«prosas» a los caracteres; como hemos comentado se trata de un
paso inicial importante pero debemos tener cuidado de aplicarlo
de forma mecánica en nuestras creaciones ya que, dependiendo
de las características de cada tipografía, los resultados pueden
no ser los esperados.
Es aconsejable, por lo tanto, después de aplicar este método
cesivo pero si hemos aprendido a mirar con nuestro «ojo de tipó-
grafo» seguro que estamos de acuerdo con él.
caracteres, no solamente es vital a la hora de diseñar una tipogra-
fía sino también cuando componemos textos con ella, sobre todo
en tamaños de titulares.
Si bien el espaciado de los caracteres es al final una cuestión de
sensibilidad, no existe ninguna fórmula o procedimiento que nos
garantize unos resultados óptimos de forma automática, si es po-
sible fijar un «punto de partida» desde el cual conseguir unos mí-
nimos que nos aporten un nivel de calidad aceptable.
rentes al diseño de tipografías el texto clásico sobre espaciado se
encuentra en el libro del diseñador tipográfico y director del de-
partamento de diseño de Linotype durante 30 años Walter Tracy,
titulado Letters of credit, a view of type design publicado en 1986.
todo utilizado en Linotype para dotar de espacios laterales o «pro-
sas» a los caracteres; como hemos comentado se trata de un paso
inicial importante pero debemos tener cuidado de aplicarlo de
forma mecánica en nuestras creaciones ya que, dependiendo de
las características de cada tipografía, los resultados pueden no ser
los esperados.
Es aconsejable, por lo tanto, después de aplicar este método de-
dicar el tiempo necesario a comprobar que ópticamente los carac-

cesivo pero si hemos aprendido a mirar con nuestro «ojo de
tipógrafo» seguro que estamos de acuerdo con él.
caracteres, no solamente es vital a la hora de diseñar una tipo-
grafía sino también cuando componemos textos con ella, sobre
Si bien el espaciado de los caracteres es al final una cuestión
de sensibilidad, no existe ninguna fórmula o procedimiento que
nos garantize unos resultados óptimos de forma automática, si
es posible fijar un «punto de partida» desde el cual conseguir
unos mínimos que nos aporten un nivel de calidad aceptable.
rentes al diseño de tipografías el texto clásico sobre espaciado
se encuentra en el libro del diseñador tipográfico y director del
departamento de diseño de Linotype durante 30 años Walter
Tracy, titulado Letters of credit, a view of type design publicado
en 1986.
todo utilizado en Linotype para dotar de espacios laterales o
«prosas» a los caracteres; como hemos comentado se trata de un
paso inicial importante pero debemos tener cuidado de aplicarlo
de forma mecánica en nuestras creaciones ya que, dependiendo
de las características de cada tipografía, los resultados pueden
no ser los esperados.
Es aconsejable, por lo tanto, después de aplicar este método
cesivo pero si hemos aprendido a mirar con nuestro «ojo de tipó-
grafo» seguro que estamos de acuerdo con él.
caracteres, no solamente es vital a la hora de diseñar una tipogra-
fía sino también cuando componemos textos con ella, sobre todo
Si bien el espaciado de los caracteres es al final una cuestión de
sensibilidad, no existe ninguna fórmula o procedimiento que nos
garantize unos resultados óptimos de forma automática, si es po-
sible fijar un «punto de partida» desde el cual conseguir unos mí-
nimos que nos aporten un nivel de calidad aceptable.
rentes al diseño de tipografías el texto clásico sobre espaciado se
encuentra en el libro del diseñador tipográfico y director del de-
partamento de diseño de Linotype durante 30 años Walter Tracy,
titulado Letters of credit, a view of type design publicado en 1986.
todo utilizado en Linotype para dotar de espacios laterales o «pro-
sas» a los caracteres; como hemos comentado se trata de un paso
inicial importante pero debemos tener cuidado de aplicarlo de
forma mecánica en nuestras creaciones ya que, dependiendo de
las características de cada tipografía, los resultados pueden no ser
los esperados.
Es aconsejable, por lo tanto, después de aplicar este método de-
dicar el tiempo necesario a comprobar que ópticamente los carac-

Warnock 12/15 × 19;0* [l : 12;3,6 (12,25)] l × 1,55 = 18,98 (19*)
La primera palabra la califica como «legible y
atractiva» mientras que la segunda la tacha
de ser «un montón de letras». A primera vista
en este ejemplo el rigor de Tschichold puede
parecernos excesivo pero si hemos apren-
dido a mirar con nuestro «ojo de tipógrafo»
seguro que estamos de acuerdo con él.
La importancia de saber valorar el correcto
espaciado de los caracteres, no solamente es
vital a la hora de diseñar una tipografía sino
también cuando componemos textos con
ella, sobre todo en tamaños de titulares.
Si bien el espaciado de los caracteres es al
final una cuestión de sensibilidad, no existe
ninguna fórmula o procedimiento que nos
garantize unos resultados óptimos de forma
automática, si es posible fijar un «punto de
partida» desde el cual conseguir unos míni-
mos que nos aporten un nivel de calidad
aceptable.
De la literatura, poca, existente sobre cues-
tiones técnicas referentes al diseño de tipo-
grafías el texto clásico sobre espaciado se
encuentra en el libro del diseñador tipográ-
fico y director del departamento de diseño de
Linotype durante 30 años Walter Tracy, titu-
lado Letters of credit, a view of type design pu-
blicado en 1986.
atractiva» mientras que la segunda la tacha de
ser «un montón de letras». A primera vista en
este ejemplo el rigor de Tschichold puede pa-
recernos excesivo pero si hemos aprendido a
mirar con nuestro «ojo de tipógrafo» seguro
que estamos de acuerdo con él.
también cuando componemos textos con ella,
sobre todo en tamaños de titulares.
ninguna fórmula o procedimiento que nos ga-
rantize unos resultados óptimos de forma au-
tomática, si es posible fijar un «punto de par-
tida» desde el cual conseguir unos mínimos
que nos aporten un nivel de calidad acept-
able.
grafías el texto clásico sobre espaciado se en-
cuentra en el libro del diseñador tipográfico y
director del departamento de diseño de Lino-
type durante 30 años Walter Tracy, titulado
Letters of credit, a view of type design publica-
do en 1986.

Warnock 12/15 × 14;0* [l : 12;3,6 (12,25)] l × 1,15 = 14,08 (14*)
La primera palabra la califica co-
mo «legible y atractiva» mientras
que la segunda la tacha de ser
«un montón de letras». A prim-
era vista en este ejemplo el rigor
de Tschichold puede parecernos
excesivo pero si hemos aprendido
a mirar con nuestro «ojo de tipó-
grafo» seguro que estamos de
acuerdo con él.
La importancia de saber valorar
el correcto espaciado de los ca-
racteres, no solamente es vital a
la hora de diseñar una tipografía
sino también cuando compone-
mos textos con ella, sobre todo
Si bien el espaciado de los carac-
teres es al final una cuestión de
sensibilidad, no existe ninguna
fórmula o procedimiento que
nos garantize unos resultados óp-
timos de forma automática, si es
posible fijar un «punto de par-
tida» desde el cual conseguir
unos mínimos que nos aporten
un nivel de calidad aceptable.
De la literatura, poca, existente
La primera palabra la califica
como «legible y atractiva» mien-
tras que la segunda la tacha de ser
«un montón de letras». A primera
vista en este ejemplo el rigor de
Tschichold puede parecernos ex-
cesivo pero si hemos aprendido a
mirar con nuestro «ojo de tipó-
grafo» seguro que estamos de
acuerdo con él.
La importancia de saber valorar
el correcto espaciado de los car-
acteres, no solamente es vital a la
hora de diseñar una tipografía
sino también cuando com-
ponemos textos con ella, sobre
Si bien el espaciado de los car-
acteres es al final una cuestión de
sensibilidad, no existe ninguna
fórmula o procedimiento que nos
garantize unos resultados ópti-
mos de forma automática, si es
posible fijar un «punto de parti-
da» desde el cual conseguir unos
mínimos que nos aporten un nivel
de calidad aceptable.
De la literatura, poca, existente

— Novelas o libros suelen formarse justificados, en cambio manuales o
libros a los que se les quiere dar un toque de modernismo, se forman
en bandera.
— La composición en bandera se ve mejor cuando la caja de texto va a
acompañada de blancos abundantes, en particular si hay ilustraciones.
Se considera por esto más costosa.

Al justificar se forman líneas abiertas...
...cuando se evita la división silábica
...al eludir un exceso de guiones consecutivos
...cuando la columna es demasiado angosta

Myriad 12/15 × 19;0* [l : 12;3,6 (12,25)] l × 1,55 = 18,98 (19*)
atractiva» mientras que la segunda la tacha
de ser «un montón de letras». A primera vista
en este ejemplo el rigor de Tschichold puede
parecernos excesivo pero si hemos aprendido
a mirar con nuestro «ojo de tipógrafo» seguro
también cuando componemos textos con
ella, sobre todo en tamaños de titulares.
ninguna fórmula o procedimiento que nos
garantize unos resultados óptimos de forma
automática, si es posible fijar un «punto de
partida» desde el cual conseguir unos míni-
mos que nos aporten un nivel de calidad
aceptable.
grafías el texto clásico sobre espaciado se
encuentra en el libro del diseñador tipográ-
fico y director del departamento de diseño
de Linotype durante 30 años Walter Tracy,
titulado Letters of credit, a view of type de-
sign publicado en 1986.
En este libro Tracy dedica un capítulo para
atractiva» mientras que la segunda la tacha de
ser «un montón de letras». A primera vista en
este ejemplo el rigor de Tschichold puede pa-
recernos excesivo pero si hemos aprendido a
mirar con nuestro «ojo de tipógrafo» seguro
también cuando componemos textos con ella,
sobre todo en tamaños de titulares.
ninguna fórmula o procedimiento que nos ga-
rantize unos resultados óptimos de forma au-
tomática, si es posible fijar un «punto de par-
tida» desde el cual conseguir unos mínimos
que nos aporten un nivel de calidad acept-
able.
grafías el texto clásico sobre espaciado se en-
cuentra en el libro del diseñador tipográfico y
director del departamento de diseño de Lino-
type durante 30 años Walter Tracy, titulado
Letters of credit, a view of type design publi-
cado en 1986.

4. Elegir el tipo de parrafo indicado
«... durante el s.xix, [...] muchos formadores y tipógrafos fueron
impulsados a rellenar con espacio extra entre los parrafos [...] Tanto
tu escritura como tu formación mejorará mucho al olvidar este hábito
victoriano.»

«... la composición sin sangrar, en la cual puede dejarse una línea
vacía entre los parrafos para significar un cambio de idea [...] no
deben abrirse los parrafos cuando estos van sangrados [...] resulta
redundante».
«Algunos diseñadores cometen el error de abrir espacios entre parrafos
para conseguir el balance (entre columnas), sin notar que los bloques
individualizados atraen un interés improcedente».

4. Espacios entre párrafos
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer ad
Sed malesuada ligula ac turpis. Cras mauris. N
Donec dignissim porttitor urna. Praesent por
tortor. Ut placerat pellentesque leo. Sed pretium
verra iaculis, felis mi rutrum nibh, id semper le
non diam. Quisque sapien. Donec a turpis.
leo. Fusce id purus quis dolor interdum ultrice
viverra dolor vel sapien. Nam elit dolor, eleifen

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer ad
Sed malesuada ligula ac turpis. Cras mauris. N
Donec dignissim porttitor urna.
Praesent porta purus id tortor. Ut placerat p
leo. Sed pretium, elit ac viverra iaculis, felis mi
nibh, id semper lectus odio non diam.
Quisque sapien. Donec a turpis. Nullam sed
id purus quis dolor interdum ultrices. Donec v

a. Párrafos ordinarios (m)
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit. Sed
malesuada ligula ac turpis. Cras mauris. Nunc purus. Donec
dignissim porttitor urna. Praesent porta purus id tortor. Ut
placerat pellentesque leo. Sed pretium, elit ac viverra iacu-
lis, felis mi rutrum nibh, id semper lectus odio non diam.
Quisque sapien. Donec a turpis. Nullam sed leo. Fusce id
purus quis dolor interdum ultrices. Donec viverra dolor vel
sapien. Nam elit dolor, eleifend rhoncus, tincidunt a, blandit
ac, turpis.
Donec pulvinar dui vel dolor. Ut metus diam, suscipit vel,
egestas a, blandit nec, augue. Nam convallis massa non turpis.
Quisque sapien. Integer ante. Duis rhoncus, diam ac pretium
ultricies, neque mi varius lectus, eu egestas urna nunc id tel-
lus. Suspendisse luctus aliquet orci. Aenean mollis commodo
lectus. Sed pellentesque congue est. In vulputate sollicitudin
augue. Integer vitae tellus at ipsum adipiscing ultrices. In
lacus velit, tincidunt eget, volutpat vestibulum, laoreet quis,
lorem. Nulla ut libero a ante interdum pharetra. Suspendisse
quam metus, vestibulum a, suscipit ac, semper eget, diam.
Fusce magna diam, varius at, elementum id, pharetra ut, dui.
Suspendisse augue.
Sed ac tortor. Duis sollicitudin varius leo. Donec risus.
Morbi commodo lectus in neque. Nullam venenatis. In con-
dimentum augue adipiscing mauris. Cras id tellus vel risus
consectetuer accumsan. Fusce varius tristique arcu. Curabi-
tur pede. Duis sit amet turpis.
Phasellus dignissim, mi sit amet pellentesque tincidunt,
est neque mattis pede, sed interdum mauris nibh mattis est.
Morbi luctus justo. Sed luctus molestie erat. Vivamus vitae
augue et pede hendrerit nonummy. Donec neque diam, tin-
cidunt quis, varius ac, laoreet quis, mi. Morbi vel mi in ip-
sum lobortis ultrices. Aliquam non magna. Aliquam ac elit.
Pellentesque pretium turpis id dui. Fusce laoreet. Nam vitae
risus. Vestibulum elit. Morbi quis mi consectetuer sem blan-
dit laoreet. Phasellus sit amet velit ut nunc pulvinar sagittis.
Donec ac enim quis velit tempus tristique. Nam ac magna.

a. Párrafos ordinarios (n)
ac, turpis.
egestas a, blandit nec, augue. Nam convallis massa non tur-
pis. Quisque sapien. Integer ante. Duis rhoncus, diam ac pre-
tium ultricies, neque mi varius lectus, eu egestas urna nunc
id tellus. Suspendisse luctus aliquet orci. Aenean mollis com-
modo lectus. Sed pellentesque congue est. In vulputate sol-
licitudin augue. Integer vitae tellus at ipsum adipiscing ultri-
ces. In lacus velit, tincidunt eget, volutpat vestibulum, laoreet
quis, lorem. Nulla ut libero a ante interdum pharetra. Sus-
pendisse quam metus, vestibulum a, suscipit ac, semper eget,
diam. Fusce magna diam, varius at, elementum id, pharetra
ut, dui. Suspendisse augue.

a. Párrafos ordinarios (2m)
ac, turpis.
Donec pulvinar dui vel dolor. Ut metus diam, suscipit
vel, egestas a, blandit nec, augue. Nam convallis massa non
turpis. Quisque sapien. Integer ante. Duis rhoncus, diam ac
pretium ultricies, neque mi varius lectus, eu egestas urna
nunc id tellus. Suspendisse luctus aliquet orci. Aenean mollis
commodo lectus. Sed pellentesque congue est. In vulputate
sollicitudin augue. Integer vitae tellus at ipsum adipiscing
ultrices. In lacus velit, tincidunt eget, volutpat vestibulum,
laoreet quis, lorem. Nulla ut libero a ante interdum phare-
tra. Suspendisse quam metus, vestibulum a, suscipit ac, sem-
per eget, diam. Fusce magna diam, varius at, elementum id,
pharetra ut, dui. Suspendisse augue.

a. Párrafos ordinarios (5m)
ac, turpis.
Donec pulvinar dui vel dolor. Ut metus diam,
suscipit vel, egestas a, blandit nec, augue. Nam convallis mas-
sa non turpis. Quisque sapien. Integer ante. Duis rhoncus,
diam ac pretium ultricies, neque mi varius lectus, eu eges-
tas urna nunc id tellus. Suspendisse luctus aliquet orci. Ae-
nean mollis commodo lectus. Sed pellentesque congue est.
In vulputate sollicitudin augue. Integer vitae tellus at ipsum
adipiscing ultrices. In lacus velit, tincidunt eget, volutpat ves-
tibulum, laoreet quis, lorem. Nulla ut libero a ante interdum
pharetra. Suspendisse quam metus, vestibulum a, suscipit ac,
semper eget, diam. Fusce magna diam, varius at, elementum
id, pharetra ut, dui. Suspendisse augue.
Sed ac tortor. Duis sollicitudin varius leo. Donec
risus. Morbi commodo lectus in neque. Nullam venenatis.
In condimentum augue adipiscing mauris. Cras id tellus vel
risus accumsan. Fusce varius tristique arcu. Curabitur pede.
Duis sit amet turpis.
Phasellus dignissim, mi sit amet pellentesque
tincidunt, est neque mattis pede, sed interdum mauris nibh
mattis est. Morbi luctus justo. Sed luctus molestie erat. Viva-
mus vitae augue et pede hendrerit nonummy. Donec neque
diam, tincidunt quis, varius ac, laoreet quis, mi. Morbi vel mi
in ipsum lobortis ultrices. Aliquam non magna. Aliquam ac
elit. Pellentesque pretium turpis id dui. Fusce laoreet. Nam
vitae risus. Vestibulum elit. Morbi quis mi consectetuer sem
blandit laoreet. Phasellus sit amet velit ut nunc pulvinar sagit-
tis. Donec ac enim quis velit tempus tristique. Nam ac magna.

b. Párrafo moderno
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit.
Sed malesuada ligula ac turpis. Cras mauris. Nunc purus.
Donec dignissim porttitor urna. Praesent porta purus id
tortor. Ut placerat pellentesque leo. Sed pretium, elit ac
viverra iaculis, felis mi rutrum nibh, id semper lectus odio
non diam. Quisque sapien. Donec a turpis. Nullam sed leo.
Fusce id purus quis dolor interdum ultrices. Donec viverra
dolor vel sapien. Nam elit dolor, eleifend rhoncus, tincidunt
a, blandit ac, turpis.
egestas a, blandit nec, augue. Nam convallis massa non
turpis. Quisque sapien. Integer ante. Duis rhoncus, diam
ac pretium ultricies, neque mi varius lectus, eu egestas
urna nunc id tellus. Suspendisse luctus aliquet orci. Aenean
mollis commodo lectus. Sed pellentesque congue est. In
vulputate sollicitudin augue. Integer vitae tellus at ipsum
adipiscing ultrices. In lacus velit, tincidunt eget, volutpat
vestibulum, laoreet quis, lorem. Nulla ut libero a ante in-
terdum pharetra. Suspendisse quam metus, vestibulum a,
suscipit ac, semper eget, diam. Fusce magna diam, varius at,
elementum id, pharetra ut, dui. Suspendisse augue.
Phasellus dignissim, mi sit amet pellentesque tincidunt, est
neque mattis pede, sed interdum mauris nibh mattis est.
augue et pede hendrerit nonummy. Donec neque diam,
tincidunt quis, varius ac, laoreet quis, mi. Morbi vel mi in ip-

b. Párrafo moderno

b. Párrafos separados
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit.
Sed malesuada ligula ac turpis. Cras mauris. Nunc purus.
Donec dignissim porttitor urna. Praesent porta purus id
tortor. Ut placerat pellentesque leo. Sed pretium, elit ac
viverra iaculis, felis mi rutrum nibh, id semper lectus odio
non diam. Quisque sapien. Donec a turpis. Nullam sed leo.
Fusce id purus quis dolor interdum ultrices. Donec viverra
dolor vel sapien. Nam elit dolor, eleifend rhoncus, tincidunt
a, blandit ac, turpis.
egestas a, blandit nec, augue. Nam convallis massa non
Morbi commodo lectus in neque. Nullam venenatis. In
condimentum augue adipiscing mauris. Cras id tellus vel
risus consectetuer accumsan. Fusce varius tristique arcu.
Curabitur pede. Duis sit amet turpis. Phasellus dignissim,
mi sit amet pellentesque tincidunt, est neque mattis pede,
sed interdum mauris nibh mattis est. Morbi luctus justo.
Sed luctus molestie erat. Vivamus vitae augue et pede hen-
drerit nonummy. Donec neque diam, tincidunt quis, varius
ac, laoreet quis, mi. Morbi vel mi in ipsum lobortis ultrices.
Aliquam non magna. Aliquam ac elit. Pellentesque pretium
turpis id dui. Fusce laoreet. Nam vitae risus. Vestibulum elit.
Morbi quis mi consectetuer sem blandit laoreet. Phasellus sit

c. Párrafos separados
«Funciona bien en páginas formadas a dos o más columnas, sobre
todo cuando hay grandes espacios en blanco. En ocasiones ofrece una
lectura suficientemente relajada, gracias a la profusión de descansos
leves...».

c. Párrafos separados
Este arreglo puede resultar peligroso cuando...
...la obra esta compuesta en parrafos cortos o poco homogéneos
...el color tipográfico es muy oscuro y el interlineado leve
...se quieren evitar viudas o huérfanas, sobre todo en columnas
breves
...el papel es un tanto traslúcido y las líneas no coinciden
perfectamente
...la separación no se hace con líneas enteras

d. Párrafo francés (2m)
Se le considera especialmente
útil cuando se usa en...
...listados
...cuadros sinópticos
malesuadaligulaacturpis.Crasmauris.Nuncpurus.Donec
sapien. Nam elit dolor, eleifend rhoncus, tincidunt a, blan-
dit ac, turpis.
Donec pulvinar dui vel dolor. Ut metus diam, suscipit vel, eges-
tas a, blandit nec, augue. Nam convallis massa non turpis.
Quisque sapien. Integer ante. Duis rhoncus, diam ac pre-
tium ultricies, neque mi varius lectus, eu egestas urna nunc
id tellus. Suspendisse luctus aliquet orci. Aenean mollis
commodo lectus. Sed pellentesque congue est. In vulputate
sollicitudin augue. Integer vitae tellus at ipsum adipiscing
ultrices. In lacus velit, tincidunt eget, volutpat vestibulum,
laoreet quis, lorem. Nulla ut libero a ante interdum phare-

e. Párrafo epigráfico (en piña)
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer
adipiscing elit. Sed malesuada ligula ac turpis.
Cras mauris. Nunc purus. Donec dignissim
porttitor urna. Praesent porta purus id tortor.
Ut placerat pellentesque leo. Sed pretium,
elit ac viverra iaculis, felis mi rutrum nibh, id
semper lectus odio non diam. Quisque sapien.
Donec a turpis.
Nullam sed leo. Fusce id purus quis dolor
interdum ultrices. Donec viverra dolor vel
sapien.

f. Párrafos de bandera (m)
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipicing elit. Sed
malesuada ligula ac turpis. Cras maris. Nunc purus. Donec
dignissim porttitor urna.
Praesent porta purus id tortor. Ut placerat pellentesque
leo. Sed pretium, elit ac viverra iaculis, felis mi rutrum nibh,
id semper lectus odio non diam. Quisque sapien. Donec a
turpis. Nullam sed leo. Fusce id purus quis dolor interdum
ultrices. Donec viverra dolor vel sapien. Nam elit dolor, elei-
fend rhoncus, tincidunt a, blandit ac, turpis.
Donec pulvinar dui vel dolor. Ut metus diam, suscipit
vel, egestas a, blandit nec, augue. Nam convallis massa non
augue et pede hendrerit nonummy. Donec neque diam,
tincidunt quis, varius ac, laoreet quis, mi. Morbi vel mi in ip-

f. Párrafos de bandera
«... Es desable que el margen izquierdo permanezca siempre alineado,
asi que [...] no debe haber sangrías, El diseñador podría insertar
renglones en blanco [...] pero lo normal es que tampoco se haga tal
cosa. Dada la facilidad de mover sílabas o palabras completas de un
renglón al otro [...] es posible dejar más o menos claro cuáles puntos
indican fin de párrafo (...) Por otro lado, si la columna tiene una
anchura mayor al mínimo, también es posible sangrar los párrafos sin
que empobrezca la composición».

f. Párrafos de bandera
En parrafos de bandera debe vigilarse...
...la repetición de palabras sílabas o signos en líneas
consecutivas.
...la aparición accidental de figuras que llamen la atención en el
corte de texto.
...las líneas finales demasiado cortas.
...La coincidencia de 2 o más renglones del mismo largo.
...El aislamiento de palabras cortas al final de líneas largas.

5. Espacio en iniciales
«Nombres como W.B. Yates y J.C.L. Prillwitz necesitan espacios
mínimos o ningún espacio en los puntos intermedios...».
(sobre eliminar espacio entre puntos) «[...] se trata de una costumbre
que debe eliminarste, ya que no significa beneficio alguno, sino que, en
todo caso, puede traer problemas de composición».

6. Espacio entre mayúsculas (versales) o versalitas
Espac i a do de v e r s a l i ta s Tschichold: m/6
E s pa c i a d o d e v e r s a l i t a s Bringhurst: m/4, m/5

Usos de las versalitas:
a. Títulos de obras:

En este Manual del diseño editorial, de Buen
retoma algunas de las bases que presenta Roberto Zavala en su
obra Sugerencias de redacción, extracto de El libro y sus orillas, y
de The elements of typographic style, de Bringhurst...

b. Siglas:
Son las 11:43 am del 6 de septiembre de 2006, la temperatura
exterior es de 36°C de acuerdo con la locutora del 96.6 fm.
Vivo en el 6-b de la calle Nanchital núm. 8, de ciudad Madero,
Tamaulipas, código postal (cp) 89000.
otan, onu, pri, pan, prd, usa, USA, AMLO, JFK, CSG

c. Números romanos:
Durante el siglo xviii... La edad media comienza en el siglo xiii
La gran marcha del siglo xiv, comenzada por Fernando III...

d. Nombres de autores
En las bibliografías, citas bibliográficas e índices de materias, los nombres
de los autores se escriben con versalitas, como puede verse aqui. Lo mismo
debe hacerse con las firmas de los epígrafes.
— Jorge de Buen

d. Nombres de autores
frisón: 146
fao: 350
frisky: 125
frontispicio: 160, 213-240, 290
frutiger: 340
Frutiger, Adrien: 450

e. Nombres de personajes (diálogos)
Personaje 1: ¡Buenos días!
Personaje 2: (Sin voltear a ver al interlocutor) Igual...

f. Folios explicativos en libros
Titulo del libro | Capítulo del libro

g. Inicios de parrafo
Una novela es una narración en prosa más extensa y compleja que el
simple cuento, en la cual el relato aparecerá como una trama complicada
o intensa con personajes sólidamente trazados, ambientes descritos
pormenorizadamente, con lo que se crea un mundo autónomo e imaginario.
Tiene además una mayor variedad de formas de estructurar el relato que van
desde un narrador en primera persona a un narrador externo. Aumentando
el grado de conocimiento de los hechos o personajes por parte del narrador,
de narración en primera persona/testigo presencia a narrador omnisciente.

7. El correcto empleo del kerning o acoplamiento
Total Menos
Total Menos

AVA AVA
MIM MIM
Tx Vx Wx Yx

P. F. Didot
P. F. Didot
P. F. Didot
R E Didot

fe fo fa fr fu
fi fl

Ligaduras o «logotipos»
fi fl ﬁ ﬂ
fi fl fi fl

Ligaduras o «logotipos» (Minion Pro)
Th ct fb ff ffb ffh
ffi ffj ffk ffl fft fh
fi fj fk fl ft sp st
ſb ſh ſi ſk ſl ſſ
ſt ſſi ſſl

8. La correcta composición de listados
«Romper» el espacio
Primer capítulo..................................................................1
Segundo capítulo..............................................................2
Tercer capítulo...................................................................3
Cuarto capítulo.................................................................4
Quinto capítulo.................................................................5
Sexto capítulo....................................................................6

«Romper» el espacio
1 Primera página
2 Segunda página
3 Tercera página
4 Cuarta página
25 Vigesimoquinta página
32 Trigesimosegunda página

Hacer evidente el orden
1
2
3
12
25
45
58
102
250
278
300
390,34
420
510
720
1008
1200
1600
2010*

Hacer evidente el orden
Primero
Segundo
Tercero
Cuarto
Quinto
1 : 2
2 : 3
13 : 15
201 : 305
402 : 506
3 / 5
4 / 7
9 / 13
13 / 15
202 / 45
12 × 13
9 × 13
45 × 56
21 × 60
65 × 102
12,056
0,125
125,5
0,009
4 598,12
a
a = b
ac = x
x⁷ = ab²
ab = xc

— Movimientos verticales
1. La elección del interlineado
La elección correcta del interlineado depende de...

... la fuente y su diseño (garaldas o humanistas vs. didonas)
GARAMOND 18 / 21
Desde los tiempos de la invención de la impren-
ta, la mayor parte del material impreso ha sido
destinado a la lectura continua y, es por esto,
que lo que vamos a tratar en este artículo son
los factores fundamentales que como el tamaño
del cuerpo, el espacio entre las palabras, el inter-
lineado y la longitud de la línea, intervienen en
la correcta disposición del material tipográfico
en la composición ordinaria o seguida orientada
principalmente a su aparición en libros, que
es el campo clásico que utilizamos a la hora de
mostrar los recursos de la tipografía. En otro,
posterior, se tratará de la composición del texto
destinado a titulares.
BODONI 18 / 21
Desde los tiempos de la invención de
la imprenta, la mayor parte del material
impreso ha sido destinado a la lectura
continua y, es por esto, que lo que vamos
a tratar en este artículo son los factores
fundamentales que como el tamaño del
cuerpo, el espacio entre las palabras, el
interlineado y la longitud de la línea, in-
tervienen en la correcta disposición del
material tipográfico en la composición
ordinaria o seguida orientada principal-
mente a su aparición en libros, que es el
campo clásico que utilizamos a la hora
de mostrar los recursos de la tipografía.

... la fuente y su diseño (garaldas o humanistas vs. didonas)
GARAMOND 18 / 21
en la composición ordinaria o seguida orientada
principalmente a su aparición en libros, que
es el campo clásico que utilizamos a la hora de
mostrar los recursos de la tipografía. En otro,
BODONI 16 / 22
Desde los tiempos de la invención de la im-
prenta, la mayor parte del material impreso ha
sido destinado a la lectura continua y, es por
esto, que lo que vamos a tratar en este artículo
son los factores fundamentales que como el
tamaño del cuerpo, el espacio entre las pal-
abras, el interlineado y la longitud de la línea,
intervienen en la correcta disposición del ma-
terial tipográfico en la composición ordinaria
o seguida orientada principalmente a su apar-
ición en libros, que es el campo clásico que
utilizamos a la hora de mostrar los recursos de
la tipografía. En otro, posterior, se tratará de la

... la fuente y su diseño (caja de x)
ADOBE JENSON 18 / 21
Desde los tiempos de la invención de la imprenta,
la mayor parte del material impreso ha sido des-
tinado a la lectura continua y, es por esto, que
lo que vamos a tratar en este artículo son los
factores fundamentales que como el tamaño del
cuerpo, el espacio entre las palabras, el interlin-
eado y la longitud de la línea, intervienen en la
correcta disposición del material tipográfico en
la composición ordinaria o seguida orientada
principalmente a su aparición en libros, que es el
campo clásico que utilizamos a la hora de mostrar
los recursos de la tipografía. En otro, posterior,
se tratará de la composición del texto destinado a
titulares.
ITC STONE 18 / 21
Desde los tiempos de la invención de la
imprenta, la mayor parte del material
impreso ha sido destinado a la lectura
continua y, es por esto, que lo que vamos
a tratar en este artículo son los factores
fundamentales que como el tamaño del
cuerpo, el espacio entre las palabras, el
interlineado y la longitud de la línea, in-
tervienen en la correcta disposición del
material tipográfico en la composición
ordinaria o seguida orientada principal-
mente a su aparición en libros, que es el
campo clásico que utilizamos a la hora
de mostrar los recursos de la tipografía.

... la fuente y su diseño (caja de x)
ADOBE JENSON 18 / 21
Desde los tiempos de la invención de la imprenta,
la mayor parte del material impreso ha sido des-
tinado a la lectura continua y, es por esto, que
cuerpo, el espacio entre las palabras, el interlin-
eado y la longitud de la línea, intervienen en la
campo clásico que utilizamos a la hora de mostrar
los recursos de la tipografía. En otro, posterior,
se tratará de la composición del texto destinado a
titulares.
ITC STONE 15 / 20
en la composición ordinaria o seguida orien-
tada principalmente a su aparición en libros,
que es el campo clásico que utilizamos a la hora
de mostrar los recursos de la tipografía. En otro,

... el texto y su composición
Para textos de lectura, en general (ya que depende mucho del
tipo), dos puntos de interlineado son suficientes.

GARAMOND 8/10 (0,80)
Desde los tiempos de la inven-
ción de la imprenta, la mayor
parte del material impreso ha
sido destinado a la lectura con-
tinua y, es por esto, que lo que
vamos a tratar en este artículo
son los factores fundamentales
que como el tamaño del cuerpo,
el espacio entre las palabras, el
interlineado y la longitud de la
línea, intervienen en la correcta
disposición del material tipográfi-
co en la composición ordinaria o
seguida orientada principalmente
a su aparición en libros, que es el
campo clásico que utilizamos a la
hora de mostrar los recursos de
la tipografía. En otro, posterior,
se tratará de la composición del
texto destinado a titulares.
GARAMOND 9/11 (0,81)
GARAMOND 10/12 (0,83)
GARAMOND 11/13 (0,84)
GARAMOND 12/14 (0,85)

Desde los tiempos de la invención de la imprenta, la mayor
parte del material impreso ha sido destinado a la lectura
continua y, es por esto, que lo que vamos a tratar en este ar-
tículo son los factores fundamentales que como el tamaño
del cuerpo, el espacio entre las palabras, el interlineado y
la longitud de la línea, intervienen en la correcta disposi-
ción del material tipográfico en la composición ordinaria o
seguida orientada principalmente a su aparición en libros,
que es el campo clásico que utilizamos a la hora de mostrar
los recursos de la tipografía. En otro, posterior, se tratará de
la composición del texto destinado a titulares.
Desde los tiempos de la invención de la imprenta, la mayor
parte del material impreso ha sido destinado a la lectura
continua y, es por esto, que lo que vamos a tratar en este ar-
tículo son los factores fundamentales que como el tamaño
del cuerpo, el espacio entre las palabras, el interlineado y
la longitud de la línea, intervienen en la correcta disposi-
ción del material tipográfico en la composición ordinaria o
seguida orientada principalmente a su aparición en libros,
que es el campo clásico que utilizamos a la hora de mostrar
los recursos de la tipografía. En otro, posterior, se tratará de
la composición del texto destinado a titulares.

destinado a la lectura continua y, es por esto, que
cuerpo, el espacio entre las palabras, el interli-
neado y la longitud de la línea, intervienen en la
campo clásico que utilizamos a la hora de mos-
trar los recursos de la tipografía. En otro, pos-
terior, se tratará de la composición del texto

Un signo claro, presente desde los pri-
meros tiempos de la imprenta hasta el
día de hoy, de una buena impresión y,
por extensión, de un buen impresor ha
sido el cuidado y la atención dedicadas
a la composición del texto ordinario. Si
examinamos de cerca los mejores tra-
bajos de los más afamados impresores
desde mediados del siglo xv, nos en-
contramos con un denominador común
que es el espaciado estrecho que apli-
caban entre las palabras del texto. Ante
este hecho nos podríamos preguntar
¿porqué las mejores imprentas han con-
tinuado con esta tradición durante más
de quinientos años? Y ¿porqué sobrevi-
ve todavía?
Buscando la respuesta en el pasado,
antes de la invención de la imprenta la
escritura era la única forma de conser-
var y transmitir el pensamiento huma-
no. Así los primeros impresores vieron
la oportunidad de lucrarse reproducien-
do en masa los libros realizados hasta
entonces por los escribas. Naturalmente
basaron sus tipos en los de los manus-
critos existentes en la época e hicieron
su trabajo a conciencia reproduciendo
en metal la multitud de ligaduras y
contracciones que los escribas incluían
en el texto. Además de esto, procura-
ron también, al componer las páginas,
copiar el hermoso espaciado estrecho
entre las palabras de los manuscritos.
Y esta tradición, iniciada en los inicios
de la imprenta, se ha transmitido hasta
nosotros.
Para responder a la pregunta de por-
qué sigue vigente se pueden enumerar
dos razones principales: la primera de
ellas es eminentemente práctica y hace
referencia a la facilidad de lectura que
proporciona un texto compuesto con
un espaciado estrecho entre las palabras
frente a otro con un espaciado mayor
entre las mismas.
Efectivamente, los niños aprender a
leer primero letra a letra, más tarde sila-
ba a silaba y después palabras individua-
les. Pero la persona adulta lee grupos de
palabras en vez de palabras individuales
una a una y si para la lectura de un niño
es deseable un mayor espacio entre las
palabras así como un mayor interlinea-
do, para un adulto esto supondría una
lectura más lenta y menos eficaz ya que
el flujo lector se vería constantemente
interrumpido por el excesivo blanco
entre las palabras.
La segunda razón es de tipo estético
y tiene que ver con el color tipográfico
de la línea y de la gran mejora que para
el mismo supone el espaciado estrecho
entre las palabras. Una página de tex-
to cuidadosamente compuesta aparece
configurada como una serie de tiras
negras separadas por canales de espacio
blanco. A la inversa, una página com-
puesta sin prestar atención se nos pre-
senta como una conjunto gris formada
por multitud de manchas aisladas unas
de otras, y esto es consecuencia de un
mal espaciado entre las palabras. Como
he citado antes el flujo normal de lectu-
ra izquierda-derecha se ve ralentizado
además de que las letras cortas, esto es
las que carecen de ascendentes y des-
cendentes, y los remates de las mismas,
en el caso de que los tuvieran, no cum-
plen una función primordial en la lec-
tura como es la de guiar al ojo a lo largo

meros tiempos de la imprenta hasta el
día de hoy, de una buena impresión y,
por extensión, de un buen impresor ha
sido el cuidado y la atención dedicadas
a la composición del texto ordinario. Si
examinamos de cerca los mejores tra-
bajos de los más afamados impresores
desde mediados del siglo xv, nos en-
contramos con un denominador común
que es el espaciado estrecho que apli-
caban entre las palabras del texto. Ante
este hecho nos podríamos preguntar
¿porqué las mejores imprentas han con-
tinuado con esta tradición durante más
de quinientos años? Y ¿porqué sobrevi-
ve todavía?
la oportunidad de lucrarse reproducien-
do en masa los libros realizados hasta
entonces por los escribas. Naturalmente
basaron sus tipos en los de los manus-
critos existentes en la época e hicieron
su trabajo a conciencia reproduciendo
en metal la multitud de ligaduras y
contracciones que los escribas incluían
en el texto. Además de esto, procura-
ron también, al componer las páginas,
copiar el hermoso espaciado estrecho
entre las palabras de los manuscritos.
Y esta tradición, iniciada en los inicios
de la imprenta, se ha transmitido hasta
nosotros.
Para responder a la pregunta de por-
qué sigue vigente se pueden enumerar
dos razones principales: la primera de
ellas es eminentemente práctica y hace
referencia a la facilidad de lectura que
proporciona un texto compuesto con
un espaciado estrecho entre las palabras
frente a otro con un espaciado mayor
entre las mismas.
Efectivamente, los niños aprender a
leer primero letra a letra, más tarde sila-
ba a silaba y después palabras individua-
les. Pero la persona adulta lee grupos de
palabras en vez de palabras individuales
una a una y si para la lectura de un niño
es deseable un mayor espacio entre las
palabras así como un mayor interlinea-
do, para un adulto esto supondría una
lectura más lenta y menos eficaz ya que
el flujo lector se vería constantemente
interrumpido por el excesivo blanco
entre las palabras.
La segunda razón es de tipo estético
y tiene que ver con el color tipográfico
de la línea y de la gran mejora que para
el mismo supone el espaciado estrecho
entre las palabras. Una página de tex-
to cuidadosamente compuesta aparece
configurada como una serie de tiras
negras separadas por canales de espacio
blanco. A la inversa, una página com-
puesta sin prestar atención se nos pre-
senta como una conjunto gris formada
por multitud de manchas aisladas unas
de otras, y esto es consecuencia de un
mal espaciado entre las palabras. Como
he citado antes el flujo normal de lectu-
ra izquierda-derecha se ve ralentizado
además de que las letras cortas, esto es
las que carecen de ascendentes y des-
cendentes, y los remates de las mismas,
en el caso de que los tuvieran, no cum-
plen una función primordial en la lec-
tura como es la de guiar al ojo a lo largo
de la línea. El ojo tiende a confundirse
por el énfasis vertical inducido por el
relativo aislamiento de las palabras y
remarcado por los trazos ascendentes
y descendentes de las letras. Asimismo
este énfasis vertical se ve incrementa-
do por los molestos ríos o calles que
inseparablemente acompañan al texto
así compuesto. los tiempos de la inven-
ción de la imprenta, la mayor parte del
material impreso ha sido destinado a
la lectura continua y, es por esto, que lo
que vamos a tratar en este artículo son
los factores fundamentales que como el
tamaño del cuerpo, el espacio entre las

... las medidas del texto
A mayor ancho de columna, mayor interlineado

Un signo claro, presente desde los primeros tiempos de la impren-
ta hasta el día de hoy, de una buena impresión y, por extensión, de
un buen impresor ha sido el cuidado y la atención dedicadas a la
composición del texto ordinario. Si examinamos de cerca los me-
jores trabajos de los más afamados impresores desde mediados del
siglo xv, nos encontramos con un denominador común que es el
espaciado estrecho que aplicaban entre las palabras del texto. Ante
este hecho nos podríamos preguntar ¿porqué las mejores impren-
tas han continuado con esta tradición durante más de quinientos
años? Y ¿porqué sobrevive todavía?
Buscando la respuesta en el pasado, antes de la invención de la
imprenta la escritura era la única forma de conservar y transmitir
el pensamiento humano. Así los primeros impresores vieron la
oportunidad de lucrarse reproduciendo en masa los libros reali-
zados hasta entonces por los escribas. Naturalmente basaron sus
tipos en los de los manuscritos existentes en la época e hicieron su
trabajo a conciencia reproduciendo en metal la multitud de liga-
duras y contracciones que los escribas incluían en el texto. Ade-
más de esto, procuraron también, al componer las páginas, copiar
el hermoso espaciado estrecho entre las palabras de los manuscri-
tos. Y esta tradición, iniciada en los inicios de la imprenta, se ha
transmitido hasta nosotros.
Para responder a la pregunta de porqué sigue vigente se pueden
enumerar dos razones principales: la primera de ellas es eminen-
temente práctica y hace referencia a la facilidad de lectura que
proporciona un texto compuesto con un espaciado estrecho entre
las palabras frente a otro con un espaciado mayor entre las mis-

Un signo claro, presente desde los primeros tiempos de la imprenta hasta el día de
hoy, de una buena impresión y, por extensión, de un buen impresor ha sido el cui-
dado y la atención dedicadas a la composición del texto ordinario. Si examinamos
de cerca los mejores trabajos de los más afamados impresores desde mediados del
siglo xv, nos encontramos con un denominador común que es el espaciado estre-
cho que aplicaban entre las palabras del texto. Ante este hecho nos podríamos pre-
guntar ¿porqué las mejores imprentas han continuado con esta tradición durante
más de quinientos años? Y ¿porqué sobrevive todavía?
Buscando la respuesta en el pasado, antes de la invención de la imprenta la es-
critura era la única forma de conservar y transmitir el pensamiento humano. Así
los primeros impresores vieron la oportunidad de lucrarse reproduciendo en masa
los libros realizados hasta entonces por los escribas. Naturalmente basaron sus
tipos en los de los manuscritos existentes en la época e hicieron su trabajo a con-
ciencia reproduciendo en metal la multitud de ligaduras y contracciones que los
escribas incluían en el texto. Además de esto, procuraron también, al componer
las páginas, copiar el hermoso espaciado estrecho entre las palabras de los manus-
critos. Y esta tradición, iniciada en los inicios de la imprenta, se ha transmitido
hasta nosotros.
Para responder a la pregunta de porqué sigue vigente se pueden enumerar dos
razones principales: la primera de ellas es eminentemente práctica y hace referen-
cia a la facilidad de lectura que proporciona un texto compuesto con un espaciado
estrecho entre las palabras frente a otro con un espaciado mayor entre las mismas.
Efectivamente, los niños aprender a leer primero letra a letra, más tarde sila-
ba a silaba y después palabras individuales. Pero la persona adulta lee grupos de
palabras en vez de palabras individuales una a una y si para la lectura de un niño
es deseable un mayor espacio entre las palabras así como un mayor interlineado,
para un adulto esto supondría una lectura más lenta y menos eficaz ya que el flujo

Un signo claro, presente desde los primeros tiempos de la imprenta hasta el día de
hoy, de una buena impresión y, por extensión, de un buen impresor ha sido el cui-
dado y la atención dedicadas a la composición del texto ordinario. Si examinamos
de cerca los mejores trabajos de los más afamados impresores desde mediados del
siglo xv, nos encontramos con un denominador común que es el espaciado estre-
cho que aplicaban entre las palabras del texto. Ante este hecho nos podríamos pre-
guntar ¿porqué las mejores imprentas han continuado con esta tradición durante
más de quinientos años? Y ¿porqué sobrevive todavía?
Buscando la respuesta en el pasado, antes de la invención de la imprenta la es-
critura era la única forma de conservar y transmitir el pensamiento humano. Así
los primeros impresores vieron la oportunidad de lucrarse reproduciendo en masa
los libros realizados hasta entonces por los escribas. Naturalmente basaron sus
tipos en los de los manuscritos existentes en la época e hicieron su trabajo a con-
ciencia reproduciendo en metal la multitud de ligaduras y contracciones que los
escribas incluían en el texto. Además de esto, procuraron también, al componer
las páginas, copiar el hermoso espaciado estrecho entre las palabras de los manus-
critos. Y esta tradición, iniciada en los inicios de la imprenta, se ha transmitido
hasta nosotros.
Para responder a la pregunta de porqué sigue vigente se pueden enumerar dos
razones principales: la primera de ellas es eminentemente práctica y hace referen-
cia a la facilidad de lectura que proporciona un texto compuesto con un espaciado
estrecho entre las palabras frente a otro con un espaciado mayor entre las mismas.
Efectivamente, los niños aprender a leer primero letra a letra, más tarde sila-
ba a silaba y después palabras individuales. Pero la persona adulta lee grupos de

... las medidas del texto
El interlineado no es solo el espacio entre líneas, es la medida de
todos los eventos tipográficos, aquella que establece el ritmo de
la página en sentido vertical.

meros tiempos de la imprenta hasta el día de
hoy, de una buena impresión y, por exten-
sión, de un buen impresor ha sido el cuidado
y la atención dedicadas a la composición del
texto ordinario. Si examinamos de cerca los
mejores trabajos de los más afamados impre-
sores desde mediados del siglo xv, nos en-
contramos con un denominador común que
es el espaciado estrecho que aplicaban entre
las palabras del texto. Ante este hecho nos
podríamos preguntar ¿porqué las mejores
imprentas han continuado con esta tradición
durante más de quinientos años? Y ¿porqué
sobrevive todavía?
Buscando la respuesta en el pasado, antes
de la invención de la imprenta la escritura
era la única forma de conservar y transmitir
Sobre el interlineado:
el pensamiento humano. Así los primeros
impresores vieron la oportunidad de lucrarse
reproduciendo en masa los libros realizados
hasta entonces por los escribas. Naturalmen-
te basaron sus tipos en los de los manuscri-
tos existentes en la época e hicieron su traba-
jo a conciencia reproduciendo en metal la
multitud de ligaduras y contracciones que
los escribas incluían en el texto. Además de
esto, procuraron también, al componer las
páginas, copiar el hermoso espaciado estre-
cho entre las palabras de los manuscritos. Y
esta tradición, iniciada en los inicios de la
imprenta, se ha transmitido hasta nosotros.
Para responder a la pregunta de porqué
sigue vigente se pueden enumerar dos razo-
nes principales: la primera de ellas es emi-
nentemente práctica y hace referencia a la
«Todo lo que siempre quiso saber y
nunca se atrevió a preguntar»
Naturalmente basaron sus tipos
en los de los manuscritos existen-
tes en la época e hicieron su
trabajo a conciencia reproducien-
do en metal la multitud de
ligaduras y contracciones que los
escribas incluían en el texto.

Un signo claro, presente desde los primeros tiempos de la im-
prenta hasta el día de hoy, de una buena impresión y, por exten-
sión, de un buen impresor ha sido el cuidado y la atención dedica-
das a la composición del texto ordinario. Si examinamos de cerca
los mejores trabajos de los más afamados impresores desde media-
dos del siglo xv, nos encontramos con un denominador común
que es el espaciado estrecho que aplicaban entre las palabras del
texto. Ante este hecho nos podríamos preguntar ¿porqué las mejo-
res imprentas han continuado con esta tradición durante más de
quinientos años? Y ¿porqué sobrevive todavía?
oportunidad de lucrarse reproduciendo en masa los libros realiza-
dos hasta entonces por los escribas. Naturalmente basaron sus
duras y contracciones que los escribas incluían en el texto. Además
Sobre el
interlineado
«Todo lo que siempre
quiso saber y
nunca se atrevió a
preguntar»
Naturalmente basaron
sus tipos en los de los
manuscritos
existentes en la época
e hicieron su trabajo a
conciencia
reproduciendo en
metal la multitud de
ligaduras y
contracciones que los
escribas incluían en el
texto.

Un signo claro, presente desde los primeros tiempos de la
imprenta hasta el día de hoy, de una buena impresión y, por exten-
sión, de un buen impresor ha sido el cuidado y la atención dedica-
das a la composición del texto ordinario. Si examinamos de cerca
los mejores trabajos de los más afamados impresores desde media-
dos del siglo xv, nos encontramos con un denominador común
que es el espaciado estrecho que aplicaban entre las palabras del
texto. Ante este hecho nos podríamos preguntar ¿porqué las mejo-
res imprentas han continuado con esta tradición durante más de
quinientos años? Y ¿porqué sobrevive todavía?
oportunidad de lucrarse reproduciendo en masa los libros realiza-
dos hasta entonces por los escribas. Naturalmente basaron sus
duras y contracciones que los escribas incluían en el texto. Además
Sobre el interlineado
«Todo lo que siempre quiso saber y nunca
se atrevió a preguntar»
Naturalmente basaron sus
tipos en los de los manuscri-
tos existentes en la época e
hicieron su trabajo a con-
ciencia reproduciendo en
metal la multitud de ligadu-
ras y contracciones que los
escribas incluían en el texto.
PRIMER
SUBTÍTULO
SEGUNDO
SUBTÍTULO

Un signo claro, presente desde
los primeros tiempos de la imprenta
hasta el día de hoy, de una buena
impresión y, por extensión, de un
buen impresor ha sido el cuidado y la
atención dedicadas a la composición
del texto ordinario. Si examinamos de
cerca los mejores trabajos de los más
afamados impresores desde mediados
del siglo xv, nos encontramos con un
denominador común que es el espa-
ciado estrecho que aplicaban entre las
palabras del texto. Ante este hecho nos
podríamos preguntar ¿porqué las
mejores imprentas han continuado
con esta tradición durante más de
quinientos años? Y ¿porqué sobrevive
todavía?
la oportunidad de lucrarse reprodu-
ciendo en masa los libros realizados
hasta entonces por los escribas. Natu-
ralmente basaron sus tipos en los de
los manuscritos existentes en la época
e hicieron su trabajo a conciencia
reproduciendo en metal la multitud de
ligaduras y contracciones que los
escribas incluían en el texto. Además
de esto, procuraron también, al com-
poner las páginas, copiar el hermoso
espaciado estrecho entre las palabras
de los manuscritos. Y esta tradición,
iniciada en los inicios de la imprenta,
se ha transmitido hasta nosotros.
Para responder a la pregunta de
porqué sigue vigente se pueden enu-
merar dos razones principales: la
primera de ellas es eminentemente
práctica y hace referencia a la facilidad
de lectura que proporciona un texto
compuesto con un espaciado estrecho
Sobre el interlineado
PRIMER SUBTÍTULO SEGUNDO SUBTÍTULO TERCER SUBTÍTULO
«Todo lo que siempre quiso saber y nunca se atrevió a preguntar»

Composición tipografica digital

Composición tipografica digital

Recommended

Recommended

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

Similar to Composición tipografica digital

Similar to Composición tipografica digital (20)

More from Elid Hernández Avilés

More from Elid Hernández Avilés (17)

Recently uploaded

Recently uploaded (20)

Composición tipografica digital