Saturno contro. All’ombra dei giganti del Rinascimento. 4. Manierismo I
•
0 likes•1,331 views
Corso tenuto presso l'Università per la Formazione Permanente degli Adulti GIOVANNA BOSI MARAMOTTI, Ravenna (2012). Le due facce dell'epoca d'oro dell'arte italiana: il pieno Rinascimento. A fianco delle straordinarie ed esplosive esperienze dei tre grandi geni (Leonardo, Michelangelo e Raffaello) scopriremo quello che la critica chiama “antirinascimento”, ossia una serie di correnti anticlassiche (manieriste, espressioniste, allegoriche e simboliche) che nel panorama culturale del '500 convivono e si intrecciano con le meglio conosciute espressioni del “classicismo” e dell'ordine razionale. E sorge anche una nuova e inconsueta immagine dell'artista, inteso come personaggio eccentrico e “marginale”, la cui dote creativa è, secondo l'astrologia, ascritta all'influsso di un pianeta capriccioso e caratteriale: Saturno. Approfondiremo quindi le tematiche del Rinascimento e dell'“antirinascimento”, dei grandi artisti del panorama “ufficiale” e dei meno conosciuti, ma non meno interessanti, artisti “saturnini”, portatori di aspetti eccentrici e trasgressivi del capriccioso, del grottesco, del mostruoso e del deforme che hanno popolato l'immaginazione del Cinquecento.
Recommended
Recommended
More Related Content
What's hot
What's hot (20)
Viewers also liked
Viewers also liked (18)
Similar to Saturno contro. All’ombra dei giganti del Rinascimento. 4. Manierismo I
Similar to Saturno contro. All’ombra dei giganti del Rinascimento. 4. Manierismo I (20)
More from Erika Vecchietti
More from Erika Vecchietti (17)
Recently uploaded
Recently uploaded (11)
Saturno contro. All’ombra dei giganti del Rinascimento. 4. Manierismo I
- 1. Saturno contro. All’ombra dei giganti del Rinascimento Corso di Antichità Medievali Università per la Formazione Permanente degli Adulti “Bosi Maramotti”, Ravenna LEZIONE 4: MANIERISMO E MANIERISMI Italia centrale (Toscana e Lazio)
- 2. Caratteristiche del MANIERISMO imitazione non più della natura, ma dell’arte • una costruzione della composizione complessa, molto studiata, fino ad essere artificiosa, talvolta con distorsioni della prospettiva, talvolta con eccentricità nella disposizione dei soggetti, tipica è la figura serpentina (da Michelangelo); • un uso importante della luce, finalizzato a sottolineare espressioni e movimenti, a costo di essere a volte irrealistico; • grande varietà e teatralità di sguardi ed espressioni, normalmente legate al soggetto e alla situazione rappresentata: intense, dolorose, a volte assenti, metafisiche, a volte maestose, soprannaturali; • grande varietà nelle pose, che come quelle di Buonarroti intendono suggerire movimenti, stati d'animo; • uso del drappeggio molto variegato, importante e caratteristico, fino a diventare artificioso e innaturale; • i colori delle vesti, ma talvolta anche degli sfondi, consentono di staccarsi dalle tinte più comuni in natura e portare l'effetto di tutta l'opera su coloriture più artefatte e insolite.
- 3. MANIERISMO secondo Giorgio VASARI L'opera manieristica deve contenere "la varietà di tante bizzarrie, la vaghezza de' colori, la università de' casamenti, e la lontananza e varietà ne' paesi", poi: "una invenzione copiosa di tutte le cose" (Giorgio Vasari, Vite)
- 4. Andrea del Sarto Madonna delle Arpie, 1517
- 6. Pontormo Visitazione, 1514-1516 Chiostrino dei Voti (SS. Annunziata, Firenze)
- 8. Pontormo Giuseppe in Egitto, 1517-1518 vedi A. Durer, Martirio dei Diecimila, 1507
- 11. Pontormo Certosa del Galluzzo, 1523-1527 vedi A. Durer, Piccola passione, 1511 Profili allungati, drammatica pateticità delle espressioni
- 12. Pontormo Certosa del Galluzzo, 1523-1527 vedi A. Durer, Piccola passione, 1511 Profili allungati, drammatica pateticità delle espressioni
- 14. Pontormo Deposizione/ Compianto, 1526-1528 Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
- 15. Pontormo Deposizione, 1526-1528 Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
- 16. Pontormo Deposizione, 1526-1528 Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
- 17. Pontormo San Giovanni, 1526-1528 Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
- 18. Pontormo Visitazione, 1528-1529 Cappella Capponi nella prepositura dei Santi Michele e Francesco a Carmignano (Prato)
- 19. Pontormo Visitazione, 1528-1529 Cappella Capponi nella prepositura dei Santi Michele e Francesco a Carmignano (Prato)
- 21. Pontormo Undicimila Martiri, 1529-1530 Scena del Martirio di San Maurizio e della legione Tebana che, non volendo abiurare, furono crocifissi sul Monte Ararat dall’imperatore Massimiano, III sec. d.C. Richiamo alla Battaglia di Cascina e al ritratto di Giuliano de Medici
- 22. Pontormo Madonna col Bambino e San Giovannino, 1534-1536 Richiamo alla Madonna Medici
- 23. Pontormo Sacra Famiglia con San Giovannino
- 25. Pontormo Noli me tangere, anno ’30 da cartone di Michelangelo
- 26. Pontormo Venere e amore, anni ’30 da cartone di Michelangelo
- 27. Pontormo Giocatore sgambettante, 1531 per la Villa di Poggio a Caiano
- 28. Pontormo Due nudi affrontati, 1531 per la Villa di Poggio a Caiano
- 29. Pontormo Ermafrodito, 1538-1543 per la loggia della Villa di Castello
- 30. Pontormo Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo, 1546-1556 Cristo giudice e creazione di Eva Giustificazione attraverso la sola fede: l'accostamento di Gesù risorto (dopo la Passione) alle storie dei Progenitori sottintende una nuova creazione dell'uomo
- 31. Pontormo Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo, 1546-1556 Lavoro dei Progenitori
- 32. Pontormo Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo, 1546-1556 gruppo di morti (anticlassicismo e antinaturalismo)
- 34. Rosso Fiorentino Assunzione della Vergine, 1514 Chiostrino dei Voti, Firenze (Annunziata)
- 35. Rosso Fiorentino Pala dello Spedalingo, 1518 Chiesa di Ognissanti
- 38. Arte egizia Papiro con Osiride e offerente
- 40. Rosso Fiorentino Vergine in trono, 1522
- 42. Rosso Fiorentino Sposalizio della Vergine, 1523 Basilica di San Lorenzo, Firenze
- 44. Rosso Fiorentino Mosè difende le figlie di Jethro, 1522-1523
- 45. Rosso Fiorentino Compianto sul Cristo morto, 1525-1526
- 46. Rosso Fiorentino Compianto sul Cristo morto, 1525-1526
- 48. Rosso Fiorentino Cristo risorto in gloria, 1528-1530, per la Compagnia del Curpus Domini di Città di Castello
- 49. Rosso Fiorentino Galleria di Francesco I, 1533-1535, Castello di Fontainbleau
- 50. Rosso Fiorentino Galleria di Francesco I, 1533-1535, Bacco, Venere e Amore
- 51. Rosso Fiorentino Pietà, 1537-1540, Per Francesco I di Francia
- 52. Giulio Romano Roma, 1499Mantova, 1546 Madonna col Bambino, 1522-1523
- 53. Giulio Romano Sala di Costantino, 1520-1524 Stanze Vaticane
- 54. Giulio Romano Visione della Croce, 1520-1524 Stanze Vaticane
- 55. Giulio Romano Battaglia di Ponte Milvio, 1520-1524 Stanze Vaticane
- 56. Giulio Romano Battaglia di Ponte Milvio, 1520-1524 Stanze Vaticane
- 57. Giulio Romano Battaglia di Ponte Milvio, 1520-1524 Stanze Vaticane
- 58. Giulio Romano Battaglia di Ponte Milvio, 1520-1524 Stanze Vaticane
- 59. Giulio Romano 1524: arrivo a Mantova, alla corte di Federico II Gonzaga (ritratto di Tiziano)
- 68. Giulio Romano Palazzo Te, Battaglia dei Giganti 1532-1535
- 69. Giulio Romano Palazzo Te, Battaglia dei Giganti 1532-1535
- 71. Giulio Romano Palazzo Te, Banchetto nuziale (sala di Amore e Psiche) 1532-1535
- 72. Perin del Vaga Lotta tra dei e giganti, Palazzo Doria, Genova 1531-1533