3. Interés por la
violencia, el
drama, la lucha y
la locura,
que se refleja en
los cuadros a
través del
predominio del
movimiento, la
tensión, el empuje
y los escorzos.
Características generales:
Géricault. Oficial de cazadoresGéricault. Oficial de cazadores
a la carga. 1812.a la carga. 1812.
4. En algunos cuadros
ocupó un lugar
preponderante lo
misterioso y lo
fantástico, expresados
de forma dramática.
El gusto por el
dramatismo se utiliza
para remover el
sentimiento del
público.
También se
representaron la
melancolía extrema y
la pesadilla.
5. Llegando a combinar en ocasiones la muerte y el
erotismo.
Utiliza fuertes contrastes de luz y sombra.
Los cuadros tienen un fuerte colorido, con
predominio de los colores cálidos (amarillo, rojo...)
Delacroix. Muerte deDelacroix. Muerte de
Sardanápalo. 1827.Sardanápalo. 1827.
7. LA MATANZA DE QUÍOS.LA MATANZA DE QUÍOS. EugéneEugéne
Delacroix. Museo del Louvre, óleoDelacroix. Museo del Louvre, óleo
sobre lienzo 417x354 cm. (1824).sobre lienzo 417x354 cm. (1824).
8. GRECIA MORIBUNDA SOBRE LASGRECIA MORIBUNDA SOBRE LAS
RUINAS DE MISSOLONGHI.RUINAS DE MISSOLONGHI.
Eugéne Delacroix. (1826).Eugéne Delacroix. (1826).
9. La libertad guiando al puebloLa libertad guiando al pueblo, Delacroix (1830), Museo del Louvre., Delacroix (1830), Museo del Louvre.
10. LAS MUJERES DE ARGELLAS MUJERES DE ARGEL Eugéne Delacroix. (1833).Eugéne Delacroix. (1833).
11. LA MUERTE DE SARDANÁPALOLA MUERTE DE SARDANÁPALO Eugéne Delacroix. (1827).Eugéne Delacroix. (1827).
13. Romanticismo inglésRomanticismo inglés
El parlamentarismo inglés evitó las oleadas revolucionarias, permitiendo a
los artistas centrarse en otros temas: la naturaleza
20. Romanticismo alemánRomanticismo alemán
“Un pintor no debe pintar lo que ve ante sí, sino lo que ve en el interior de sí mismo”
Caspar David Friederich (1775-1851)
• Contempación mística de la naturaleza.
• Sentimiento de soledad en sus obras.
• Naturaleza inalcanzable.
• Lejanía.
25. Características generales:Características generales:
Frente a la fantasía característica de los pintores
románticos, surge en Francia a mediados del s.XIX
un grupo de pintores que pretenden reflejar la
realidad social.
La realidad del pueblo oprimido por el ascenso de
la burguesía:
◦ Con la mayor fidelidad.
◦ Y la mayor simplicidad posibles.
Sirviéndose de la pincelada firme que origina
formas precisas.
Alejadas de la exaltación cromática del
Romanticismo.
26. La realidad cotidiana no era tan
desagradable como para ocultarla o huir de
ella.
Los protagonistas de la pintura serán ahora:
◦ Campesinos.
◦ Ciudadanos de clase media.
◦ Pobres.
Captados durante sus ocupaciones
habituales o sus esparcimientos.
Todas las actitudes humanas se consideraban
ahora con la misma dignidad.
Llevando muchas veces el pintor a encontrar el
motivo de sus obras en las clases más pobres
46. (1) Isabel la Católica. (2) Fernando el Católico.
(3) Juana de Castilla. (4) Gaspar de Grizio.
(5) Los marqueses de Moya: Beatriz de Bobadilla y Andrés Cabrera.
(6) Cardenal Cisneros. (7) López de Cárrega. (8) Almirante de Castilla.
47. PRESENTACIÓN DE DON JUAN DE AUSTRIA ANTE CARLOS V EN YUSTE.
1869. O/L. 76,5 X 123,5 cm.
58. Plaza de TorosPlaza de Toros
de las Ventas.de las Ventas.
Estación deEstación de
ferrocarril Plazaferrocarril Plaza
de Armas.de Armas.
Sevilla.Sevilla.
60. Características generales:
Supone la incorporación de nuevos materiales:
hierro colado y forjado, hormigón armado y
cristal.
Nuevas técnicas constructivas: remachado,
soldado, moldeado, etc.
Para responder a las nuevas necesidades de una
sociedad nueva, urbana e industrial.
Esta sociedad exige soluciones a problemas
diversos:
◦ Construcción de viviendas de varios pisos.
◦ Saneamientos.
◦ Vías de comunicación y puentes (ferrocarril).
◦ Estaciones de ferrocarril.
63. Torre EiffelTorre Eiffel
(Exposición Universal de(Exposición Universal de
París de 1889)París de 1889)
Gustave EiffelGustave Eiffel
(1832-1923)(1832-1923)
70. Características generales:Características generales:
Movimiento artístico
situado entre el s.XIX y
el XX (1890-1910).
Se caracteriza por:
◦ Una invasión de los
elementos naturales, que
lo invaden y lo asfixia todo.
◦ Destruyendo una tectónica
que el clasicismo había
respetado.
◦ Y a la que había
supeditado la
ornamentación.
Casa Batlló. Gaudí.Casa Batlló. Gaudí.
1904-1906.1904-1906.
71. La arquitectura historicista era maciza, pesada y
estática.
Ahora se tiende a buscar:
◦ La fluidez.
◦ El movimiento.
◦ La gracilidad.
◦ Los toques ligeros.
Casa Milá (la Pedrera).Casa Milá (la Pedrera).
Gaudí. 1906-1910.Gaudí. 1906-1910.
Tejado CasaTejado Casa
Batlló. Gaudí.Batlló. Gaudí.
1904-1906.1904-1906.
72. Las formas tienden a ser sinuosas, blancas,
cimbreantes, flamígeras...
El símbolo formal del modernismo es el “coup
de fouet”.
Casa Tassel. Víctor Horta. 1892-1893.Casa Tassel. Víctor Horta. 1892-1893.
Casa Milá. Gaudí.Casa Milá. Gaudí.
1906-1910.1906-1910.
90. Gaudí. Casa Milá (La Pedrera). 1906-1910.Gaudí. Casa Milá (La Pedrera). 1906-1910.
91. Casa Milá (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910.Casa Milá (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910.
92. Casa Milá (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910.Casa Milá (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910.
93. Casa Milá (La Pedrera).Casa Milá (La Pedrera).
Tejado. 1906-1910.Tejado. 1906-1910.
94. Casa Milá (La Pedrera). Detalle del desván.Casa Milá (La Pedrera). Detalle del desván.
1906-1910.1906-1910.
Casa Batlló. Detalle delCasa Batlló. Detalle del
desván.desván.
104. El Impresionismo es un movimiento pictórico que surge en Francia a finales del
S. XIX en contra de las fórmulas artísticas impuestas por la Academia Francesa
de Bellas Artes. El objetivo de los impresionistas era conseguir una
representación del mundo espontánea y directa.
Características generales:Características generales:
105. El Impresionismo parte del análisis de la realidad.
Hasta ahora la pintura reproducía un escenario en el que ocurría un
acontecimiento, que conformaba el mensaje para el espectador.
Ahora, se quiere que la obra reproduzca la percepción visual del
autor en un momento determinado, la luz y el color real que emana
de la naturaleza en el instante en el que el artista lo contempla.
106. Se centrarán en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos y no en la
representación exacta de sus formas ya que la luz tiende a difuminar los contornos.
Ven colores que conforman cosas, y esto es lo que plasman, formas compuestas por
colores que varían en función de las condiciones atmosféricas y de la intensidad de la luz.
Todo esto hace que elaboren una serie de un mismo objeto en diferentes circunstancias
atmosféricas y temporales, no les importa el objeto, sino las variaciones cromáticas que
sufre éste a lo largo del día.
107. Los impresionistas
eliminaron los detalles
minuciosos y tan sólo
sugirieron las formas,
empleando para ello los
colores primarios (azul,
rojo y amarillo) y los
complementarios (naranja,
verde y violeta).
Consiguieron ofrecer una
ilusión de la realidad
aplicando directamente
sobre el lienzo pinceladas
de color cortas y
yuxtapuestas.
• Aunque los hallazgos del impresionismo francés resultaron decisivos para la
pintura del S. XX, conceptos como los de luz y color se encontraban ya en la
pintura veneciana de mediados del S. XVI. Efectos que también están
presentes en obras realizadas por Hals, Velázquez y Goya.
• Los antecedentes inmediatos los encontramos en los pintores como John Constable, Turner, Corot y en la escuela
de Barbizón, con su aportación de la pintura al aire libre
.
108. El término impresionistas
les fue impuesto de modo
peyorativo por el crítico
Louis Leroy al ver la obra
de Monet Impresión
atardecer o Impresión
sol naciente en la
exposición de 1874.
Lo habitual era exponer en
el Salón Oficial, pero los
nuevos artistas, conocidos
como "Los Rechazados",
tenían que buscar lugares
alternativos donde les
permitieran exhibir sus
obras.
Así, la primera exposición
impresionista tuvo lugar el
15 de Abril de 1874 en el
Salón del fotógrafo Nadar.
Las figuras principales del
movimiento fueron Eduard
Manet, Degas, Claude
Monet, Auguste Renoir,
Morisot, Pisarro y Sisley
Impression, soleil levant. Monet.Impression, soleil levant. Monet.
1872.1872.
147. Escultor francés, que dotaba a su
trabajo de gran fuerza
psicológica expresada a través
del modelado y la textura. En el
arte de Rodin se funden una
técnica impresionista, que con la
rugosidad de las superficies y la
multiplicación de planos obtiene
efectos de luz, la profundidad
vital y la fuerza colosal que
anima las figuras. Se le considera
uno de los escultores más
importantes del siglo XIX y
principios del XX
Características generales:Características generales:
148.
149.
150. El beso.El beso.
1888 - 18891888 - 1889
mármolmármol
181,5 x 112,3 x181,5 x 112,3 x
117 cm117 cm
153. Estos autores van a preludiar las
vanguardias artísticas del s.XX:
◦ Cézanne el cubismo.
◦ Van Gogh el expresionismo y el fauvismo.
◦ Gauguin el fauvismo, ingenuismo y
primitivismo.
Características generales:
154. Pese a sus enormes
diferencias,hay una serie de
vínculos que van más allá de su
coincidencia generacional:
◦Todos ellos parten del
impresionismo.
◦Los tres cuestionan pronto la
necesidad de nuevos
planteamientos.
◦Ensayando una salida para la
recuperación de la forma y la
potenciación del color.
◦En sus vidas hay un sentido trágico.
156. Superando la
representación visual
de sus compañeros
de las primeras
exposiciones
impresionistas,
CÉZANNE busca en
la naturaleza las
formas esenciales,
que para él son las
figuras geométricas,
el prisma, la esfera,
la pirámide y en
consecuencia
procede a la
cristalización de lo
que contempla.
Estudio: paisaje de AuversEstudio: paisaje de Auvers
c. 1873- 46.3 x 55.2 cmc. 1873- 46.3 x 55.2 cm
157. En sus paisajes destaca la silueta de los árboles, concebidos como
cilindros, de sus casas, cuya geometría arquitectónica resalta
mediante el ensamblaje de series de planos, de los caminos con
cercas de contornos enérgicos; esta geometrización llega a su
grado de máxima racionalidad en La montaña de Santa Victoria.
La montaña deLa montaña de
Santa VictoriaSanta Victoria
1885-871885-87
158. El camino de BibemusEl camino de Bibemus
c. 1895 - 65.1 x 81 cmc. 1895 - 65.1 x 81 cm
159. La montaña de Santa VictoriaLa montaña de Santa Victoria
1885-87- óleo sobre lienzo, 26 x 351885-87- óleo sobre lienzo, 26 x 35
160. Cézanne. La montaña de Santa Victoria 1904-1906. óleo sobre lienzo.Cézanne. La montaña de Santa Victoria 1904-1906. óleo sobre lienzo.
162. El mismo propósito de subrayar
la forma mediante el color, en vez
de diluirla como los primeros
impresionistas, se detecta en los
frutos de sus Naturalezas
muertas
Naturaleza muerta con cortinaNaturaleza muerta con cortina
y jarrón de floresy jarrón de flores
c. 1899; óleo sobre lienzo,c. 1899; óleo sobre lienzo,
54.7 x 74 cm54.7 x 74 cm
163. Manzanas, melocotones, peras y uvasManzanas, melocotones, peras y uvas
c. 1879-80 óleo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cmc. 1879-80 óleo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cm
164. Naturaleza muerta con cómodaNaturaleza muerta con cómoda
1883-87- óleo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm1883-87- óleo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm
165. CézanneCézanne. Los jugadores de cartas. Los jugadores de cartas
1890/1892. 45 x 57 cm. Óleo sobre lienzo.1890/1892. 45 x 57 cm. Óleo sobre lienzo.
170. El Cristo amarilloEl Cristo amarillo
18891889
92.1 x 73.4 cm92.1 x 73.4 cm
La luz pierde en
GAUGUIN su centro
absoluto en aras de
una exaltación del
color, principio en que
se basa dos años
después el fauvismo
171. M. LoulouM. Loulou
1890, 55 x 46.2 cm1890, 55 x 46.2 cm
La fascinación de sus
cuadros radica en la calma
de las zonas anchas de
colores, como si realizara
vidrieras, y en sus figuras
grandes, contorneadas de
manera nítida, cual tallas
de madera. Al mismo
tiempo renuncia a la
perspectiva, suprime el
moldeado y las sombras e
identifica la sensación de
plano igual que en las
pinturas japonesas. Así se
unen lo que ve y lo que
imagina y adquiere el color
una intensidad poética
excepcional.
179. Camino con cipreses yCamino con cipreses y
estrellasestrellas
18901890
Óleo sobre lienzo,Óleo sobre lienzo,
92 x 73 cm92 x 73 cm
Los cipreses
flameantes, los suelos
que parecen
estremecidos por
terremotos, los
edificios de líneas
retorcidas, constituyen
los temas preferidos de
su extensa obra, y en
sus convulsiones
transparenta su
turbación de enajenado
181. Van Gogh. Noche estrellada. 1889.Van Gogh. Noche estrellada. 1889.
182. La iglesia deLa iglesia de
Auvers.Auvers. 1890.1890.
Óleo sobre lienzoÓleo sobre lienzo
183. Campo de maíz en una noche estrelladaCampo de maíz en una noche estrellada
1890 – óleo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cm1890 – óleo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cm
Es un apasionado del color como vehículo para expresar las frecuentes
depresiones y angustias que padeció. Su pincelada es muy característica,
sinuosa, cursiva y espesa; los colores son a veces agresivos con contrastes no
frecuentes- amarillo sobre naranja-.
184. Campo con sol radianteCampo con sol radiante
1889 - 71 x 90.5 cm1889 - 71 x 90.5 cm
185. Van Gogh. El dormitorioVan Gogh. El dormitorio
1888 óleo sobre lienzo1888 óleo sobre lienzo
72x90cm72x90cm
188. Autorretrato dedicadoAutorretrato dedicado
aa PaulPaul GauguinGauguin
1888, óleo sobre lienzo1888, óleo sobre lienzo
60.5 x 49.4 cm60.5 x 49.4 cm
AutorretratoAutorretrato
18881888
65 x 50.5 cm65 x 50.5 cm
193. Sirve de enlace entre el
impresionismo y el art
nouveau.
Es el autor con mayor
influencia en el mundo
del cartel
contemporáneo.
Destacó por la
representación de la vida
nocturna parisina.
Editor's Notes
Gericault, Oficial de cazadores a caballo de la guardia imperial, 1812.
Delacroix, la muerte de Sardanápalo, 1827.
Arte Vicens Vives, p.415. Ver también archivo WORD. En 2008 , este cuadro fue usado por la banda británica Coldplay en la portada de su cuarto disco " Viva la Vida or Death and All his Friends ".
AÑADIR CONTEXTO APUNTES MONTILLA.
SM 396.
INTRODUCCIÓN. CARACTERÍSTICAS GENERALES.
Escanear detalles libro Gaudí que compré en Barcelona.
