Géneros literarios, figuras y métrica

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA
3º ESO
Temas 1 y 2:
LA LITERATURA. GÉNEROS LITERARIOS. FIGURAS
LITERARIAS. MÉTRICA
Carmen Andreu Gisbert – Dpto. Lengua Castellana y Literatura
IES Miguel Catalán - Zaragoza
1

Carmen Andreu Gisbert – Dpto. Lengua Castellana y
Literatura IES Miguel Catalán - Zaragoza2
1. LA LITERATURA
2. LOS GÉNEROS LITERARIOS
2.1. GÉNERO LÍRICO
2.1.1. Principales géneros líricos:
2.2. GÉNERO ÉPICO o NARRATIVO
2.2.1. Principales géneros narrativos:
2.3. GÉNERO DRAMÁTICO o TEATRAL
2.3.1. Principales géneros teatrales
3. EL LENGUAJE LITERARIO
3.1. RASGOS DEL LENGUAJE LITERARIO
3.2. LAS FIGURAS LITERARIAS (p. 221-3 del libro de texto).
3.3. LA MÉTRICA (p. 228-235 del libro de texto).

3
1. LA LITERATURA
El Diccionario de la Real Academia define literatura como “arte que emplea
como instrumento la palabra”. De este modo se distingue perfectamente el arte
literario de lo que serían otras artes cuyo instrumento no es la palabra (la
música, las artes plásticas, etc.)

4
1. LA LITERATURA
Como cualquier hecho de lenguaje, el texto creado es un mensaje emitido por
un emisor, recibido o captado por un receptor, transmitido por un medio de
transmisión o canal, producido en una situación histórico-social y en un
contexto lingüístico-literario determinado, referido a un contexto y cifrado
mediante un código.
EMISOR CANAL MENSAJE RECEPTORCANAL
CONTEXTO
CÓDIGO

IES Miguel Catalán - Zaragoza5
EMISOR
AUTOR
LITERARIO
POETA
NOVELISTA
DRAMATURGO
Según el género
de las obras
AUTOR
CONOCIDO
AUTOR
ANÓNIMO
Según su identidad
INDIVIDUAL COLECTIVO
Según su número
Cervantes Hermanos
Machado Cervantes Autor de
El Lazarillo
1. LA LITERATURA

RECEPTOR
LECTOR ESPECTADOROYENTE
1. LA LITERATURA

7
CANAL
ORAL ESCRITO
1. LA LITERATURA

8
CONTEXTO
CONTEXTO SOCIO-
HISTÓRICO
CONTEXTO
LITERARIO
Toda obra es resultado de la
personalidad del escritor y sus
características, y también de su
experiencia de la sociedad y de
su grado y forma de integración
y participación en ella. El
conocimiento de esta situación
histórica, social y personal en la
que el autor ha creado su obra
es de gran importancia para la
mejor comprensión de la misma.
Está constituido por el conjunto
de formas, temas y géneros
conforme a los cuales han sido
creadas las otras obras
contemporáneas de ella y que,
inmediatamente, la preceden o
siguen.
1. LA LITERATURA

9
CÓDIGO
• Es la lengua en la que el autor la ha creado, pero usada de una manera
especial, por ejemplo, con formas métricas, palabras muy escogidas y diversos
recursos lingüísticos, o sea, según el uso literario de la lengua que difiere del
uso normal.
• Para comprender el mensaje literario, el lector debe conocer, además del
código lingüístico, otros códigos culturales:
• Normas poéticas propias del periodo y del género literario
• Códigos artísticos como el de la pintura, la arquitectura, la música, etc.
• Códigos ideológicos, religiosos y políticos que suministran distintas
visiones del mundo, etc.)
1. LA LITERATURA

¿PARA QUÉ SIRVE LA LITERATURA?
1. LA LITERATURA

LA LITERATURA
Para aburrirse…
Para dormir…
Para aprobar 3º…
Para ligar… Para disfrutar…
Para aprender…

Carmen Andreu Gisbert – Dpto. Lengua Castellana y Literatura IES Miguel Catalán -
Zaragoza
12
LA LITERATURA
• Durante mucho tiempo se ha dicho que la literatura debía enseñar
deleitando, es decir, que debía tener una doble función:
• la estrictamente didáctica
• la de entretener o divertir.
• También se atribuyen a la literatura otras funciones: la de crear belleza, la
crítica social o política, el valor testimonial, etc.
• Estas finalidades pueden aparecer combinadas entre sí en una obra
literaria.

Zaragoza
13
LA LITERATURA

Zaragoza
14
LA LITERATURA

Zaragoza
15
LA LITERATURA

LOS GÉNEROS LITERARIOS

Un género literario constituye:
Un modelo
para el autor
Un horizonte de
expectativas para el
lector
Conjunto de obras con
características comunes
que las hacen diferentes
a los demás.

GÉNERO LÍRICO
GÉNERO NARRATIVO
GÉNERO DRAMÁTICO

GÉNERO LÍRICO
a) Ofrecen un discurso muy subjetivo, producto de la interiorización, por lo
que en ellos predomina la función expresiva.
b) Frente a la narrativa y el drama, no desarrollan un historia; su contenido es la
expresión de los sentimientos, las emociones, las ideas, etc. de una voz
poética (yo poético) perteneciente a la ficción, que no debe identificarse
necesariamente con el autor.
c) Normalmente, se centran en un solo aspecto y, en general, son breves, lo
que posibilita la acumulación de recursos expresivos.
d) Suelen presentarse en verso, aunque existen obras de prosa lírica o
poética.

GÉNERO LÍRICO
ODA Poema de cierta extensión, de tono elevado.
Ejemplo: Oda a la vida retirada de Fray Luis de León.
ELEGÍA Poema que expresa sentimientos de dolor ante determinadas
desgracias individuales o colectivas.
Ejemplo: Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique.
CANCIÓN Composición lírica de extensión variable, habitualmente de tema
amoroso, destinada en principio a ser cantada.
Ejemplo: Cantigas de amigo galaico-portuguesa.
ÉGLOGA Obra cuyos protagonistas son idealizados pastores que
expresan sus sentimentos amorosos en medio de una
naturaleza idílica.
Ejemplo: Églogas de Garcilaso de la Vega.

GÉNERO NARRATIVO
a) Desarrollan una historia, esto es, una sucesión de acciones.
b) La historia es contada por un narrador que, al igual que los hechos narrados
pertenece a la ficción.
c) Puede aparecer tanto en verso como en prosa.

GÉNERO ÉPICO
EPOPEYA Larga narración en verso de hechos grandiosos de pueblos antiguos
.
Ejemplo: La Ilíada y La Odisea en la antigua Grecia.
CANTAR DE
GESTA
Poema medieval de larga extensión que narra las hazañas de un
héroe.
Ejemplo: Cantar de mio Cid.
NOVELA Narración extensa y compleja, en la que frecuentemente un
personaje central aparece en conflicto con el mundo que lo reodea.
Ejemplo: Lazarillo de Tormes, Don Quijote de la Mancha,
Guzmán de Alfarache.
CUENTO Relato breve muy concentrado que suele caracterizarse por un final
sorprendente y llamativo.
Ejemplo: Cuento de la cañaheja incluido en el Quijote.
APÓLOGO Relato breve con finalidad moral. En la Edad Media se denomina
EXEMPLO
Ejemplo: Cuentos de El conde Lucanor.
FÁBULA Apólogo cuyos protagonistas son animales.
Ejemplo: Fábula del león y el ratón del Libro de Buen Amor.

GÉNERO DRAMÁTICO
a) Se crean para ser representados, por tanto para ser recibidos por un
receptor colectivo.
b) Desarrollan una historia que se presenta a través de las palabras y de las
acciones de los personajes sin la intervención de un narrador.
c) La forma de comunicación verbal relevante es el diálogo, y la modalidad del
discurso puede ser tanto la prosa como el verso.

24
GÉNERO DRAMÁTICO
TRAGEDIA Expone situaciones conflictivas en relación con un héroe que se enfrenta a una
fuerza superior a él, normalmente un destino fatal, que lo lleva a la catástrofe.
Sus componentes básicos con:
a)La hybris (temeridad o arrogancia) del héroe, que, pese a las advertencias,
persevera en su acción y se enfrenta con su destino.
b)El pathos (sufrimiento) del héroe, que el actor comunica al público.
c)La catarsis (purgación de pasiones) por el terror y la piedad del héroe, quien
la transfiere al público.
Ejemplos:
Las tragedias más famosas son las de los grandes autores trágicos de la Grecia
clásica (Esquilo, Sófocles y Eurípides).
COMEDIA Presenta conflictos o costumbres de la vida cotidiana de forma amable y su final
siempre es feliz. Frente a los seres superiores y el lenguaje elevado de la
tragedia, los personajes de la comedia son seres próximos a los seres reales y
se expresan de forma natural.
Ejemplo: El perro del hortelano de Lope de Vega, El sí de las niñas de
Leandro Fernández de Moratín, etc.
DRAMA Presenta acciones graves y conflictivas, pero, a diferencia de la tragedia, la
lucha de los personajes no tiene carácter heroico; suele mezclar momentos
trágicos y cómicos y por ello ha recibido a veces el nombre de tragicomedia,
como en el caso de La Celestina o en muchas obras del teatro barroco, por
ejemplo, Fuenteovejuna, de Lope de Vega.

EL LENGUAJE LITERARIO

Literatura IES Miguel Catalán - Zaragoza
26
El texto literario se caracteriza por ser un tipo de discurso que emplee el llamado
“lenguaje literario”, definido por los siguientes rasgos:
CONNOTACIÓN
El signo literario no sólo remite
a la realidad que representa
sino que, además, acumula
otros valores significativos,
que, incluso, a veces, pueden
adquirir más importancia que
el significado primario.

Carmen Andreu Gisbert – Dpto. Lengua Castellana y Literatura IES Miguel
Catalán - Zaragoza
27
UNILATERALIDAD
A diferencia de la comunicación
interpersonal, en la que emisor y
receptor intercambian sus papeles, en
la literatura el mensaje se transmite de
forma unidireccional. En este proceso
comunicativo, el texto se descodifica en
ausencia del emisor, y el receptor no
está individualizado, sino que es
universal y desconocido. Consiste así
en una comunicación en potencia que
se actualiza siempre que el receptor
accede a ella. Como consecuencia, la
información de una obra literaria
permite un gran número de lecturas e
interpretaciones.
EMISORRECEPTOR

28
INALTERABILIDAD
El texto literario es inamovible
porque la selección y combinación
de sus elementos está justificada. El
autor ha elegido libremente la forma
de expresión que debe permanecer
inalterable para que el mensaje se
conserve sin perder virtualidad.
Ni se os ocurra
cambiar ni una
coma de mi
novela…

29
POLISEMIA
En el lenguaje literario, la
acumulación de recursos de variado
tipo suele provocar ambigüedad, lo
que ocasiona su característica
polisemia o pluralidad de
significados. Este rasgo permite que
las obras literarias puedan ser
leídas de formas diferentes en
distintos lugares y épocas.

30
DESVIACIÓN DE LA NORMA
El texto literario utiliza la lengua de
manera diferente e innovadora. El
mensaje literario aspira a la
novedad. Es un uso lingüístico más
complejo que el estándar y provoca
una extrañeza en el lector. Lo
importante de este tipo de textos es
la forma del enunciado. El mensaje
literario llama la atención sobre sí
mismo a través de distintos
procedimientos fónicos,
morfosintácticos y léxicos. Algunos
de estos procedimientos son las
figuras literarias, que estudiaremos a
continuación.

FIGURAS LITERARIAS

FIGURAS LITERARIAS BASADAS EN LA REPETICIÓN
ALITERACIÓNALITERACIÓN
Repetición de sonidos o grupos de sonidos semejantes.
En el silencio sólo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba.
Garcilaso de la Vega.
…un no sé qué que quedan balbuciendo.
San Juan de la Cruz
Una torrentera rojiza rasga la roca…
Azorín
Infame turba de nocturnas aves
Luis de Góngora
Bajo el ala aleve del leve abanico
Rubén Darío
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero…
Miguel Hernández

Catalán - Zaragoza33
ANÁFORAANÁFORA
Repetición de uno o más elementos al comienzo de varios versos o grupos
sintácticos
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
Miguel Hernández
Anduvo, anduvo. Le vio la luz del día,
Le vio la tarde pálida, le vio la noche fría,
Y siempre el tronco de árbol a cuestas del titán.
Rubén Darío
¿Para quién edifiqué torres? ¿Para quién adquirí honras? ¿Para quién planté árboles?
¿Para quién fabriqué navíos?
La Celestina
¡Ven, ven muerte, amor; ven pronto, te destruyo.
Ven, que quiero matar o amar o morir o darte todo;
ven, que ruedas como liviana piedra,
confundida como una luna que me pide mis rayos!
Vicente Aleixandre

PARALELISMOPARALELISMO
Repetición de construcciones similares en dos o más versos o grupos
sintácticos:
¡Ay, mis camisas de hilo!
¡Ay, mis muslos de amapola!
Federico García Lorca
Tus descuidos me maltratan,
Tus desdenes me fatigan,
Tus sinrazones me matan”
Lope de Vega
¡Ay, pobre Juana de cuerpo garrido!
¡Ay, pobre Juana de cuerpo galano!
Romancero
Alguna sombra sobre el blanco muro,
Algún recuerdo en el pretil de piedra…
Antonio Machado

POLISÍNDETONPOLISÍNDETON
Repetición insistente de la misma conjunción
Pero habrá estrellas y flores
Y suspiros y fragancias,
Y amor en las avenidas…
Juan Ramón Jiménez
Tú vuelas, y tú picas, y tú espantas,
y aprendes del cuidado y las mujeres
A malquistar el sueño con las mantas…
Quevedo
Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror…
y el espanto seguro de estar mañana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por
lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos,
¡Y no saber adónde vamos,
Ni de dónde venimos…!
Rubén Darío
Tengo una copa en la mano
y en los labios un cantar,
y en mi corazón más penas
que gotas hay en el mar
y en los desiertos arena.
Antonio Machado

FIGURAS LITERARIAS BASADAS EN EL CONTRASTE
ANTÍTESISANTÍTESIS
Contraposición de palabras o grupos sintácticos de significado opuesto.
Ya no es ayer; mañana no ha llegado.
Francisco de Quevedo Sueña el rico en su riqueza
Que más cuidados le ofrece;
Sueña el pobre que padece
Su miseria y su pobreza.
Calderón de la Barca
Es tan corto el amor y es tan largo el olvido
Pablo Neruda
Tras arder siempre, nunca consumirme;
Y tras siempre llorar, nunca acabarme,
Tras tanto caminar, nunca cansarme;
Y tras siempre vivir, jamás morirme…
Quevedo

PARADOJAPARADOJA
Unión de dos o más ideas que parecen incompatibles pero no lo son.
Si no te conozco, no he vivido;
si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.
Luis Cernuda
Poned atención:
un corazón solitario
no es un corazón.
Antonio MachadoVivo sin vivir en mí
y tan alta vida espero
que muero porque no muero
Teresa de Jesús
Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguien
Cuyo nombre no puedo oír sin escalofrío.
Luis Cernuda
La cantidad enorme de dinero que cuesta ser pobre
César Vallejo

PARONOMASIAPARONOMASIA
Se colocan próximas palabras de significante muy parecido, pero de
significado diferente.
Alángeles y arcángeles se juntan contra el hombre
y el hambre hace su presa, los túmulos su agosto.
Blas de Otero

QUIASMOQUIASMO
Se emplea una misma estructura sintáctica, pero en orden inverso o cruzado.
Del suelo gris y de la parda tierra.
sust. adj. adj. sust.
Blas de Otero
…el cómo qué sencillo , qué fulminante el cuándo!
1 2 2 1
César Vallejo

FIGURAS LITERARIAS BASADAS EN LA ELISIÓN u OMISIÓN
ASÍNDETONASÍNDETON
Supresión de conjunciones que suele dar la impresión de rapidez o viveza.
Un día puro, alegre, libre quiero…
Fray Luis de León
Mi Amado, las montañas,
los valles solitarios nemorosos,
las ínsulas extrañas,
los ríos sonorosos,
el silbo de los aires amorosos.
Juan de la Cruz
Rendí, rompí, derribé,
rajé, deshice, prendí,
desafié, desmentí,
vencí, acuchillé, maté.
Lope de Vega

FIGURAS LITERARIAS BASADAS EN LA ELISIÓN u OMISIÓN
ELIPSISELIPSIS
Omisión de uno o varios elementos que se sobreentienden.
Lo bueno, si breve, dos veces bueno.
Baltasar Gracián
Lo (que es) bueno, si (es) breve, (es) dos veces bueno.
A enemigo que huye, puente de plata.
A enemigo que huye, (se le pone) puente de plata.
Refranero

FIGURAS LITERARIAS BASADAS EN LA INTENSIFICACIÓN
GRADACIÓNGRADACIÓN
Enumeración en la que se sigue un determinado orden. Según sea éste, se
habla de gradación ascendente o descendente.
Ten presente el proverbio que dice que por un clavo se pierde una herradura,
por una herradura, un caballo, y por un caballo, un caballero.
Fray Luis de Granada
“…en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.”
Luis de Góngora

HIPÉRBOLEHIPÉRBOLE
Exageración.
Hago correr tras ella el llanto en ríos.
Francisco de Quevedo
Érase un hombre a una nariz pegado;
Érase una nariz superlativa;
Érase una nariz sayón y escriba;
Érase un pez espada mal barbado.
Si buscas flores, sus mejillas bellas
vencen la primavera y la mañana;
si cielo y luz, sus ojos son estrellas (…)
Más charló que una azuda y una aceña,
y tuvo más enredos que una araña
más humos que seis mil hornos de leña…

HIPÉRBATONHIPÉRBATON
Gran alteración del orden habitual de las palabras.
Éstos, Fabio, ¡ay dolor!, que ves ahora
campos de soledad, mustio collado.
Rodrigo Caro
ATENCIÓN
El plural de
hipérbaton es
HIPÉRBATOS
ATENCIÓN
El plural de
hipérbaton es
HIPÉRBATOS
Fosforece la luna sobre las aguas errantes.
Andan días iguales persiguiéndose.
Pablo Neruda
Veinte poemas de amor y una canción desesperada
Este, que siempre veis, alegre, prado…
Luis de Góngora
[Este prado, que siempre veis alegre,…]

INTERROGACIÓN RETÓRICAINTERROGACIÓN RETÓRICA
Pregunta que no espera respuesta y que sólo pretende intensificar aquello que
expresa.
¿Qué sería sin ti de los colores,
Niña de luz, pintor de los pintores?
Rafael Alberti
¿No te dije yo, Sancho, que me habían de sobrar escuderos? Mira quién se
ofrece a serlo, sino el inaudito Bachiller Sansón Carrasco…
Cervantes
¿Serás, amor,
un largo adiós que no se acaba?
Pedro Salinas

PLEONASMOPLEONASMO
Empleo de palabras redundantes que intensifican la idea expresada:
¿Qué persuasión fuera bastante para persuadirme que hay monos en el
mundo que adivinen, como lo he visto ahora por mis propios ojos?
Miguel de Cervantes
De los sus ojos, tan fuertemente llorando
Cantar de mio Cid.

FIGURAS LITERARIAS BASADAS EN LA SUSTITUCIÓN
IRONÍAIRONÍA
Se dice lo contrario de lo que se quiere decir, pero de modo que el lector
puede entender la verdadera intención de quien así se expresa:
¿ Y quién duda de que tenemos libertad de imprenta? ¿Qué quieres imprimir
una esquela de muerto; más todavía, una tarjeta con todo tu nombre y tu
apellido bien especificado? Nadie te lo estorba.
Mariano José de Larra
Max Estrella.- ¡Traigo detenida una pareja de guindillas! Estaban
emborrachándose en una tasca y los hice salir a darme escolta. [Max ha sido
detenido por la policía (guindillas) y él dice que los ha detenido cuando lo
conducen esposado a comisaría]
Ramón Mª del Valle-Inclán

ELEGIDO POR ACLAMACIÓN
Sí, fue un malentendido.
Gritaron: ¡a las urnas!
Y él entendió: ¡a las armas! –dijo luego.
Era pundonoroso y mató mucho.
Con pistolas, con rifles, con decretos.
Cuando envainó la espada dijo, dice:
La democracia es lo perfecto.
El público aplaudió. Sólo callaron,
impasibles, los muertos
El deseo popular será cumplido.
a partir de esta hora soy –silencio—
el Jefe, si queréis. Los disconformes
que levanten el dedo.
Inmóvil mayoría de cadáveres
le dio el mando total del cementerio.
Ángel González
En este tiempo solicitó don Quijote
a un labrador vecino suyo,
hombre de bien –si es que este
título se puede dar al que es
pobre--, pero de muy poca sal en
la mollera.
Cervantes

METÁFORAMETÁFORA
Sustitución de un término real (R ) por otro imaginario (I) con el que mantiene
una relación de semejanza.
R I
Término real Término imaginario
Tus labios son fresas

Término Real (R ) + verbo ser + Término Imaginario (I)
Tus labios son fresas.
R I
Término Imaginario (I ) + verbo ser + Término Real (R)
Tus fresas son labios.
I R
Término Real (R ) + de + Término Imaginario (I)
Tus labios de fresas
R I
Término Imaginario (I ) + de + Término Real (I)
Los fresas de tus labios
I R

R , I (y al revés): Metáfora aposicional , que tiene una variante (la metáfora
impresionista), en la que hay varios términos apuestos a un mismo término
real:
Tus labios, fresas.
R I
Tus labios, fresas, cerezas, manzanas rojas…
R I I’ I’’
I en lugar de R. Llamada metáfora pura:
Sus fresas me besaron
I

Un día comprendió cómo sus brazos
eran solamente de nubes.
Luis Cernuda

Un día comprendió cómo sus brazos eran
R
solamente de nubes.
I
Luis Cernuda
Metáfora R es I

La luna es un pozo chico.
F. García Lorca

La luna es un pozo chico.
R I
F. García Lorca
Metáfora R es I

Nueva York de cieno,
Nueva York de alambres y de muerte.

Nueva York de cieno,
R I
Nueva York de alambres y de muerte.
R I I’
Metáfora R de I

El jinete se alejaba
tocando el tambor del llano.
F García Lorca

El jinete se alejaba
tocando el tambor del llano.
I R
F García Lorca
Metáfora I de R

Los dos ríos de Granada,
uno llanto y otro sangre…
García Lorca

Los dos ríos de Granada,
uno llanto y otro sangre…
García Lorca
Metáfora R, I, I’

Cobre amarillo, su carne
huele a caballo y a sombra…
F. García Lorca

Cobre amarillo, su carne
I R
huele a caballo y a sombra…
F. García Lorca
Metáfora I, R

La tierra sin un junco, forma pura
cerrada al porvenir, confín de plata
García Lorca

La tierra sin un junco, forma pura
Cerrada al porvenir, confín de plata
R I
García Lorca
Metáfora R de I

Por el olivar venían
bronce y sueño, los gitanos…
García Lorca

Por el olivar venían
bronce y sueño, los gitanos…
I R
García Lorca
Metáfora I, R

Su luna de pergamino,
Preciosa tocando viene.

Su luna de pergamino,
I
Preciosa tocando viene.
Metáfora pura

La luna vino a la fragua
con su polisón de nardos
García Lorca

La luna vino a la fragua
con su polisón de nardos
I
García Lorca
Metáfora pura

METONIMIAMETONIMIA
Sustitución de un término por otro con el que mantiene una relación de
proximidad (causa-efecto, continente-contenido, etc.)
Continente por
contenido:
Nos tomamos
unas copas.
El todo por la
parte:
Lavar el coche.
La parte por el
todo:
Una ciudad de
diez mil almas.

METONIMIAMETONIMIA
Causa por efecto:
Carecer de pan.
Efecto por causa:
Los niños son la
alegría de la
casa.
Símbolo por la
cosa simbolizada
Juró fidelidad a la
bandera.

METONIMIAMETONIMIA
Lugar por lo que
en él se produce:
Bebió un Rioja.
Autor por obra
Compró un
Picasso
Objeto poseído por
poseedor
El primer violín
de la orquesta.

METONIMIAMETONIMIA
Materia por el
objeto:
Un lienzo valioso.
El nombre del objeto
por otro contiguo a él:
El cuello de la camisa
El instrumento por el
artista
La mejor pluma de la
literatura es Cervantes

PERSONIFICACIÓNPERSONIFICACIÓN
Atribución de cualidades humanas a seres inanimados o irracionales.
Los ojos de las estatuas lloran su inmortalidad
Ramón Gómez de la Serna
El río Guadalquivir
tiene las barbas de plata…
Cuando estoy en Madrid,
las cucarachas de mi casa protestan porque leo por las noches.
Ángel González

SÍMILSÍMIL
Comparación de un elemento con otro. El indicador de la comparación puede
ser un verbo (parecer, semejar, recordar a…) o un nexo conjuntivo (como, tal,
igual que…)
Cuando contemplo tu cuerpo extendido
como un río que nunca ha de pasar.
(Vicente Aleixandre)
CUIDADO
No se debe confundir el símil con la metáfora.
Tus labios son como rosas
SÍMIL
Tus labios son rosas
METÁFORA

FIGURAS RETÓRICAS EN LA
PUBLICIDAD

ELIPSIS

HIPÉRBOLE

COMPARACIÓN

SÍMIL

METÁFORA

ANTÍTESIS

MÉTRICA

CONCEPTOS INICIALES
Métrica.
Versos, estrofas y poemas.
Medir versos.

La métrica es el “arte que trata de la medida de los
versos y sus combinaciones”.
MÉTRICA

Un verso es un conjunto de palabras sujetas a medida,
ritmo y rima, sometidas a reglas fijas e incluidas entre dos
pausas.
VERSO

"Un soneto me manda hacer Violante, 11 A
que en mi vida me he visto en tal aprieto; 11 B
catorce versos dicen que es soneto; 11 B
burla burlando, van los tres delante. 11 A
Yo pensé que no hallara consonante. 11 A
Y estoy en la mitad de otro cuarteto; 11 B
mas si me veo en el primer terceto, 11 B
no hay cosa en los cuartetos que me espante. 11 A
Por el primer terceto voy entrando 11 C
y aun parece que entré con pie derecho, 11 D
pues fin con este verso le estoy dando. 11 C
Ya estoy en el segundo y aun sospecho 11 D
que estoy los trece versos acabando: 11 C
Contar si son catorce y está hecho. 11 D

Estrofa
Un conjunto de versos que constituyen un sistema de
ritmo y rima completo.

Medir versos consiste en contar el número de sílabas
de cada verso.
El número de sílabas fonéticas de un verso no siempre
coincide con el número de sílabas métricas.
MEDIR VERSOS

La man sa en ci na ya ce a quí cor ta da
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
La man sa - en ci na ya ce - a quí cor ta da
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Sílabas fonéticas
Sílabas métricas

Sinalefa
Sinéresis
Diéresis
Hiato
Posición de la última sílaba
acentuada.
FENÓMENOS QUE AFECTAN AL CÓMPUTO MÉTRICO

Si una palabra termina en vocal y la siguiente empieza en
vocal, se unen contándose una sílaba menos.
Pe- -roel- -mo- -li- -no- -lahor- -mi- -ga
1 2 3 4 5 6 7 8
SINALEFA

Cuando en el interior de una palabra se unen en una sola
sílaba dos vocales que habitualmente no forman diptongo
tren- -za- -ve- -le- -ta- -poe- -sí- -a
1 2 3 4 5 6 7 8
SINÉRESIS

Se separan dos vocales que forman diptongo, de donde resulta una sílaba métrica
más de las sílabas fonológicas de un verso.
con- -sed- -in- -sa- -cï- -a- -ble
1 2 3 4 5 6 7
DIÉRESIS

No se une en una sola sílaba la vocal final de una palabra y la inicial de otra debido
a que una de ellas está acentuada, a la cesura o a la pronunciación enfática.
HIATO
O-tros-o-jos- de- tie-rra- sor-pren-di-da,
O-tros- o-jos- de- ár- bol- que- pre-gun-ta.

1. Si el verbo termina con palabra aguda se cuenta una sílaba más
2. Si el verbo acaba en sílaba llana, no se ve afectado.
3. Si el verbo termina en sílaba esdrújula, se cuenta una sílaba menos.
POSICIÓN DE LA ÚLTIMA SÍLABA ACENTUADA

¡Dejadme llorar aquí,
sobre esta piedra sentado,
castellanos,
mientras que llenan las mozas
de agüita fresca los cántaros!

¡De-jad-me –llo-rar –a-quí, 7 + 1 = 8
so-bre es-ta –pie-dra –sen-ta-do, 8
cas-te-lla-nos, 4
mien-tras-que- lle-nan- las- mo-zas 8
de a-güi-ta- fres-ca- los –cán-ta-ros! 9 – 1= 8

VERSOS SIMPLES
Versos de arte menor Versos de arte mayor
Tienen de 2 a 8 sílabas Tienen de 9 a 11 sílabas
Clases de versos de arte menor Clases de versos de arte mayor
Bisílabos (2 sílabas) Pentasílabos (5 sílabas) Eneasílabos (9 sílabas)
Trisílabos (3 sílabas) Hexasílabos (6 sílabas) Decasílabos (10 sílabas)
Tetrasílabos (4 sílabas) Heptasílabos (7 sílabas) Endecasílabos (11 sílabas)
Octosílabos (8 sílabas)
VERSOS COMPUESTOS
Tienen más de 12 sílabas.
Clases de versos compuestos
Dodecasílabos (12 sílabas) Alejandrinos (14 sílabas)
Están formados por dos versos simples separados por una cesura, que impide la sinalefa.
Cada parte –hemistiquio– se ve afectada por la posición del último acento.
CLASIFICACIÓN DE LOS VERSOS
SEGÚN EL NÚMERO DE SÍLABAS

TIPOS DE RIMA
Rima total o consonante Rima parcial o asonante
Identidad fonética de todos los sonidos
vocálicos y consonánticos entre dos o más
versos a partir de la última vocal
acentuada.
Buscando mis amores a
iré por esos montes y riberas; B
ni cogeré las flores a
ni temeré las fieras, b
y pasaré los fuertes y fronteras. B
Identidad fonética sólo de los sonidos
vocálicos a partir de la última vocal
acentuada.
Madre del alma mía -
Qué viejecita eres a
Ya los ochenta años -
Pesan sobre tus sienes a
LA RIMA
La rima consiste en la repetición de ciertos sonidos a partir de la última vocal
acentuada.
La rima se indica escribiendo una letra al final del verso: minúscula si el verso es
de arte menor y mayúscula si es de arte mayor.

Verso suelto
El verso que no rima en una estrofa
donde riman todos.
El tiempo es una llanura 8 -
y mi memoria un caballo, 8 a
jinete suyo yo voy 8 -
a oscuras por ese campo 8 a
sin detenerme en recuerdos 8 –
fugaces como relámpagos. 8 a
Verso blanco
Los versos de un poema sin rima
que tienen el mismo número de
sílabas.
Nunca he sabido que mi paso 11
era distinto sobre tierra roja 11
que sonaba más puramente seco 11
lo mismo que si no llevase un hombre, 11
de pie, en su dimensión. Por ese ruido 11
quizá algunos linderos me recuerden. 11
Versos libres o versículo
Son versos que carecen de una
medida fija y no tienen rima. Son
frecuentes en la poesía
contemporánea. El ritmo no se basa
en el cómputo de sílabas ni en la
rima, sino en el especial uso del
ritmo.
En esta hora lívida de primavera, al caer de la tarde,
después de una reciente lluvia, las flores
brotan en el jardín
claras y misteriosas,
y oigo carreras en la calle, después silencio siento la soledad herirme,
y ahora pasos y voces. Cesan. Canta un muchacho,
y adivino en sus ojos la despedida de esta luz cansada, de este día
terrible
para tantos, mientras su voz se aleja por la noche.

PAUSAS
ESTRÓFICAS
Pausa al final de cada estrofa.
PAUSAS VERSALES Pausa al final de cada verso.
PAUSA INTERNA Pausa en el interior del verso.
CESURA Pausa versal que divide el verso compuesto en dos
hemistiquios.
PAUSAS

Muérome por llamar Juanilla a Juana,
que son de tierno amor afectos vivos,
y la cruel, con ojos fugitivos,
hace papel de yegua galiciana.
Pues Juana, agora que eres flor temprana
admite los requiebros primitivos,
porque no vienen bien diminutivos
después que una persona se avellana.
Para advertir tu condición extraña,
más de alguna Juanaza de la villa
del engaño en que estás te desengaña.
Créeme, Juana, y llámate Juanilla;
mira que la mejor parte de España
pudiendo Casta se llamó Castilla
Pausa estrófica
Pausa versal
Pausa interna

Y yo, porque soy hombre, como otro, pecador,
tuve de las mujeres a veces gran amor;
probar hombre las cosas no es portarse peor,
saber el bien y el mal, y escoger lo mejor
CESURA

Encabalgamiento abrupto Encabalgamiento suave
Cuando hay una pausa antes de la quinta
sílaba del verso.
Cuando el verso encabalgante continúa hasta
la quinta sílaba o más del verso encabalgado.
Dadme licencia, Señor,
para que, deshecho en llanto,
pueda en vuestro rostro santo
llorar lágrimas de amor.
ENCABALGAMIENTO

Nº de versos ESTROFAS
Arte MAYOR Arte MENOR
2 Pareado
AA, Aa, aA, aa
3 Terceto
ABA
Soleá
a - a
4 Cuarteto
ABBA
Redondilla
abba
Serventesio
ABAB
Cuarteta
abab
Cuaderna vía
AAAA
Copla
- a- a
5 Quinteto Quintilla
Lira
7 a, 11 B, 7 a, 7 b, 11 B
6 Copla de pie quebrado
8 a, 8 b, 4c, 8 a, 8b, 4 c
8 Octava real
ABABABCC
10 Décima o espinela
abbaaccddc

2 PAREADO
• Estrofa de dos versos, de arte menor o mayor
• Rima normalmente consonante: AA, aA, Aa, aa.
Yo vi sobre un tomillo………….8 a
quejarse un pajarillo…………...8 a
Manuel Machado
ESTROFAS
--Ya se oyen palabras viejas….8 a
-- Pues aguzad las orejas……..8 a
Antonio Machado

3 Terceto
Estrofa de tres versos
Arte mayor
Rima consonante
ABA
Soleá
Estrofa de tres octosílabos
Arte menor
Rima asonante
8 a, 8- , 8 a
Por el primer terceto voy entrando,…………………….11 A
y aun parece que entré con pie derecho,……………..11 B
pues fin con este verso le voy dando…………………. 11 A
ESTROFAS
¡Mísero aquel que corre y se dilata,…………………….11 A
por cuantos son los climas y los mares,………………..11 B
perseguidor del oro y de la plata…….…………………. 11 A
Un ángulo me basta entre mis lares,……………………11B
Un libro y un amigo, un sueño breve……………………11C
Que no perturban deudas ni pesares……………………11B

3 Terceto
Estrofa de tres versos
Arte mayor
Rima consonante
ABA
Soleá
Estrofa de tres octosílabos
Arte menor
Rima asonante
8 a, 8- , 8 a
ESTROFAS
Muerto se quedó en la calle………………..8 a
con un puñal en el pecho…………………...8 -
No lo conocía nadie………………………….8 a
Las barcas de dos en dos …………………8 a
como sandalias del viento…………………8 -
puestas a secar al sol………………………8 a

Nº de
versos
ESTROFAS
4 Cuarteto
Estrofa de 4 versos
Arte mayor
Rima consonante
ABBA
Redondilla
Estrofa de 4 versos
Arte menor
Rima consonante
abba
Serventesio
Estrofa de 4 versos
Arte mayor
Rima consonante
ABAB
Cuarteta
Estrofa de 4 versos
Arte menor
Rima consonante
abab
Cuaderna vía
Estrofa de 4 versos
Arte mayor: alejandrinos
Rima consonante
AAAA
Copla
Estrofa de 4 versos
Arte menor
Rima asonante
-, a, -,a

CUARTETO
Amor empieza por desasosiego,……….11A
solicitud, ardores y desvelos;………….. 11B
crece con riesgos, lances y recelos,….. 11B
susténtase de llantos y de ruegos…….. 11A
REDONDILLA
Sólo sé que estoy en mí………8a
y nunca sabré quién soy,……. 8b
tampoco sé adónde voy……... 8b
ni hasta cuándo estaré aquí…..8a
SERVENTESIO
La torre de marfil tentó mi anhelo……….11A
Quise encerrarme dentro de mí mismo…11B
Y tuve hambre de espacio y sed de cielo.11A
Desde las sombras de mi propio abismo..11B
CUARTETA
Cinco delfines remeros………8 a
Su barca le cortejaban………. 8 b
Dos ángeles marineros……… 8 a
Invisibles, la guiaban………… 8 b
CUADERNA VÍA
Y el mismo verso ingenuo que fue de clerecía...14 A
Conventual, a otro clérigo errante le servía……14 A
Para poner en solfa con amarga ironía……….14 A
El tinglado de mitras y de caballería…………..14 A
COPLA
Llegó a una fuente. En sus aguas
Vio la flor azul del cielo,……….8a
--Di ¿cómo te llamas, flor?
--Nombre soy de tu silencio…..8a

5 Quinteto
Estrofa de 5 versos
Rima consonante
Riman a voluntad del
poeta
No pueden rimar tres
versos seguidos
Los dos últimos no pueden
formar pareado.
Quintilla
Estrofa de 5 versos
Rima consonante
Riman a voluntad del
poeta
No pueden rimar tres
versos seguidos.
Los dos últimos no pueden
formar pareado.
Lira
Estrofa de 5 versos
Rima consonante
7 a, 11B, 7 a, 7 b, 11B

Carmen Andreu Gisbert – Dpto. Lengua Castellana
y Literatura IES Miguel Catalán - Zaragoza119
QUINTETO
Pregunté a la tarde de abril que moría……12 A
¿Al fin la alegría se acerca a mi casa?......12 B
La tarde de abril sonrió: La alegría………. 12 A
Pasó por tu puerta –y luego, sombría:…… 12A
Pasó por tu puerta. Dos veces no pasa…..12 B
QUINTILLA
Es con dañoso desvelo,……8 a
Escupir el hombre al cielo….8 a
Presumiendo darle enojos,…8b
Pues que le cae en los ojos…8b
Lo mismo que arroja al cielo…8 a
LIRA
En soledad vivía…………………………………….7 a
Y en soledad ha puesto ya su nido……………….11 B
Y en soledad la guía………………………………..7a
A solas su querido,………………………………….7 b
También en soledad de amor herido………………11 B

6 Copla de pie quebrado
Estrofa de seis versos
Arte menor
8 a, 8 b, 4 c, 8 a, 8 b, 4 c
No se engañe nadie, no…………………..7+1= 8 a
pensando que ha de durar……………….7 + 1=8 b
lo que espera…………………………………….4 c
más que duró lo que vio…………………..7+1= 8 a
porque todo ha de pasar………………….7+1= 8 b
por tal manera…………………………………….4 c

8 OCTAVA REAL
Estrofa de 8 versos
Arte mayor
Rima consonante
ABABABCC
¿Por qué volvéis a la memoria mía,……………11 A
tristes recuerdos del placer perdido,…………… 11 B
a aumentar la ansiedad y la agonía……………... 11 A
de este desierto corazón herido?........................ 11B
¡Ay! Que de aquellas horas de alegría…………... 11A
le quedó al corazón sólo un gemido,……………. 11B
¡y el llanto que al dolor los ojos niegan………….. 11 C
lágrimas son de hiel que el alma anegan!........... 11 C

10 Décima o espinela
Estrofa de 10 versos
Octosílabos
Rima consonante
abbaaccddc
Yo sueño que estoy aquí……………8 a
de estas prisiones cargado………..8 b
y soñé que en otro estado…………8 b
más lisonjero me vi………………… 8 a
¿Qué es la vida? Un frenesí………. 8 a
¿Qué es la vida? Una ilusión……… 8 c
una sombra, una ficción…………… 8 c
y el mayor bien es pequeño………. 8 d
que toda la vida es sueño………… 8 d
y los sueños, suelos son…………..8 c

Nº de versos POEMA
14 Soneto
Poema estrófico de 14 versos
Endecasílabos
Rima consonante
Compuesto por dos cuartetos
ABBA
ABBA
Y dos tercetos
CDC
DCD
POEMAS ESTRÓFICOS

Un soneto me manda hacer Violante, 11 A
que en mi vida me he visto en tal aprieto; 11 B
catorce versos dicen que es soneto; 11 B
burla burlando, van los tres delante. 11 A
Yo pensé que no hallara consonante. 11 A
Y estoy en la mitad de otro cuarteto; 11 B
mas si me veo en el primer terceto, 11 B
no hay cosa en los cuartetos que me espante. 11 A
Por el primer terceto voy entrando 11 C
y aun parece que entré con pie derecho, 11 D
pues fin con este verso le estoy dando. 11 C
Ya estoy en el segundo y aun sospecho 11D
que voy los trece versos acabando: 11C
contar si son catorce y está hecho 11D
Cuartetos
Tercetos

Un soneto me manda hacer Violante,
que en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto;
burla burlando, van los tres delante.
Yo pensé que no hallara consonante.
Y estoy en la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando
y aun parece que entré con pie derecho,
pues fin con este verso le estoy dando.
Ya estoy en el segundo y aun sospecho
que voy los trece versos acabando:
contar si son catorce y está hecho

Nº de versos NOMBRE
Indeterminado ROMANCE
Poema no estrófico indeterminado
Octosílabo
Rima asonante los pares
8-
8 a
8-
8 a
8-
8 a…
POEMAS NO ESTRÓFICOS

Yo me levantara, madre, 8 –
mañanica de San Juan, 8 a
vide estar una doncella 8 -
ribericas de la mar. 8 a
Sola lava y sola tuerce, 8 -
sola tiende en el rosal; 8 a
mientras los paños se enjugan 8 -
dice la niña un cantar: 8 a
— ¿Dó los mis amores? ¿dó los?, 8 -
¿dó los iré a buscar? 8 a
Mar abajo, mar arriba, 8 -
diciendo iba un cantar, 8 a
peine de oro en las sus manos 8 -
y sus cabellos peinar: 8 a
—Dígasme tú, el marinero, 8 -
que Dios te guarde de mal, 8 a
si los viste a mis amores, 8 -
si los viste allá pasar. 8 a

Nº de versos POEMAS NO ESTRÓFICOS
Indeterminado SILVA
Serie indefinida
Se combinan a voluntad del poeta versos
heptasílabos y endecasílabos
La rima es consonante
Quedan versos sueltos.

Carmen Andreu Gisbert – Dpto. Lengua
Castellana y Literatura IES Miguel Catalán -
Zaragoza
129
Corrientes aguas, puras, cristalinas; 11A
arboles que os estáis mirando en ellas, 11B
verde prado de fresca sombra lleno, 11C
aves que aquí sembráis vuestras querellas, 11B
hiedra que por los árboles caminas, 11A
torciendo el paso por su verde seno; 11C
yo me vi tan ajeno 7 c
del grave mal que siento, 7 d
que de puro contento 7 d
con vuestra soledad me recreaba, 11 E
donde con dulce sueño reposaba 11 E
o con el pensamiento discurría 11 F
por donde no hallaba 7 e
sino memorias llenas de alegría. 11 F

Nº de versos POEMAS NO ESTRÓFICOS
Indeterminado VERSO LIBRE
Los versos no presentan regularidad métrica
ni tampoco rima. Los versos libres son
característicos de la literatura contemporánea
y suponen una ruptura con los esquemas
métricos tradicionales.

La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible:
a veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraísos ni amores deshojados;
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencia sin raíces.
por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recién salidas de un naufragio de sangre.

Géneros literarios, figuras y métrica

Recommended

Recommended

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

Viewers also liked

Viewers also liked (20)

Similar to Géneros literarios, figuras y métrica

Similar to Géneros literarios, figuras y métrica (20)

More from lclcarmen

More from lclcarmen (20)

Recently uploaded

Recently uploaded (20)

Géneros literarios, figuras y métrica