1. «Есть в мире сердце,«Есть в мире сердце,
где живу я…»где живу я…»
(Пушкин в музыке)(Пушкин в музыке)
ИИЦ – Научная библиотека
представляет виртуальную выставку к
215-летию со дня рождения А.С.Пушкина.

2. Нет ни одного сколько-нибудь
крупного композитора, который
обошелся без стихов, прозы или
драматургии А.С.Пушкина, кто в
масштабных сочинениях – операх и
симфонических фантазиях, кто в
миниатюре – романсах и песнях.
Популярность Пушкина у
современников объясняется прежде
всего тем, что его творчество
считалось эталоном.

3. Пушкин преобразовал, изменил
русский язык и создал его
образцовый стиль, отказавшись
от тяжеловесности, напыщенности
и морализирования. Он сделал язык
своих сочинений живым и пригодным
не только для чтения, но и для музыки тоже. В
его творчестве царят ясность, правдивость и
простота, которые так необходимы крупным
музыкальным сочинениям.

4. Гений Пушкина создал могучие импульсы для развития русской
музыкальной культуры. Уже в ноябре 1824года в Петербурге
появились анонсы, возвещавшие премьеру балета «Финн» на сюжет
«Руслана и Людмилы».
Анонс к балету «Руслан и Людмила».
Москва 1831г.

5. Титульный лист либретто
«Кавказского пленника», 1823 г.
«Кавказского пленника» по праву называют
самым волнующим спектаклем балетной
пушкинианы ХIХ века. Воплощен он был
«венчанным славою» Дидло на музыку Кавоса.
Добавив в сюжет поэмы новых героев,
балетмейстер по цензурным соображениям
перенес действие спектакля в Древнюю Русь,
и пушкинский герой, современник поэта и
декабристов, превращен в молодого
князя Ростислава. Современники
любили этот балет, считая
его пушкинским,
несмотря на изменения,
сделанные хореографом.
Восточная тема решалась
балетмейстером сурово,
величественно.

6. Многие стихотворения Пушкина уже в 20-30 годы часто
перепечатывались в песенниках, причем некоторые из них – с нотами.
С 1828 года, когда был создан романс Глинки «Не пой, красавица, при
мне», Пушкин навсегда вошел в историю русской музыкальной
классики.

8. А.П.Керн
Романс Глинки на стихи Пушкина "Я помню чудное мгновенье" - жемчужина
русской музыкальной классики. Удивительная история создания во многом
раскрывает тайну непревзойденного лирического очарования этого
произведения. Пушкин посвятил свои строки Анне Петровне Керн - замужней
красавице, несчастливой в своем браке. Глинка же спустя годы влюбился в ее
дочь - Екатерину Ермолаевну. Но, будучи женатым человеком, он также не имел
возможности соединить свою судьбу со своей возлюбленной. Нежность, печаль,
надежда тесно сплелись в этом романсе, ставшем примером слияния высокой
поэзии и прекрасной музыки.

11. Юношеская поэма Пушкина
воплотилась в музыке Глинки,
причем наиболее
проникновенными страницами
его оперной партитуры
оказались те, где в либретто
включены подлинные
пушкинские слова.
Это прежде всего эпические
раздумья Руслана и «Персидский
хор».

13. Первой лирической оперой была
«Русалка» Даргомыжского, написанная на
текст незаконченной пушкинской драмы.
При этом Даргомыжский увеличил
количество народно-бытовых (хоровых)
эпизодов и произвёл замену отдельных
второстепенных персонажей и
подробностей действия.
Заключительные сцены,
Отсутствующие у Пушкина,
досочинены Даргомыжским.

15. Маленькие трагедии, о которых Плетнев сказал, что они – «верх ума,
вкуса и вдохновения», привлекли внимание Даргомыжского
(«Каменный гость»), Римского-Корсакова («Моцарт и Сальери»),
Рахманинова («Скупой рыцарь»), Кюи («Пир во время чумы»).

16. В мае 1877 года певица Е.А.Лавровская
посоветовала Чайковскому написать
оперу на сюжет пушкинского
«Евгения Онегина». Вначале эта
мысль показалась композитору, по
его словам, дикой, но вскоре он так
увлекся ею, что в одну ночь написал
сценарий и принялся за музыку. Из
пушкинского романа Чайковский взял
лишь то, что было связано с
душевным миром и личными судьбами
главных героев, скромно назвав свою
оперу «лирическими сценами».

17. Чайковский не ставил задачи создания
оперной аналогии современному
роману, но будучи современником
Тургенева и Толстого, прочитал
пушкинский роман в контексте эпохи.
Музыка Чайковского настолько
глубоко правдиво и искренне
передает характеры, мысли и
чувства основных героев, что,
перечитывая роман,
мы не властны отделить
стихи поэта от музыки.
Рукопись романа «Евгений
Онегин» с рисунками Пушкина

18. 17 (29) марта 1879 года
состоялась премьера «Евгения
Онегина» на сцене Малого театра
в Москве силами учащихся
Московской консерватории. В
последующие годы опера была с
большим успехом поставлена на
сцене Большого театра (1881г),
Мариинского театра (1884г.) и
довольно быстро стала
одной из самых
исполняемых русских классических
опер.

19. «Чайковский сквозь различие
натур, художественного
образования и художественного
стремления пробился к своему
обожаемому Пушкину и получил в
дар, конечно, не все его царство,
но значительную и цветущую
область».
Ларош Г.А П.И. Чайковский как
драматический композитор [Текст] /
Г.А.Ларош // Ежегодник имп. Театров.
- Кн.1 1893-1894. - с.110-111
«Евгений Онегин»,
илл. А.И.Шалермана.
Цветная литография
1862г.

20. В «Пиковой даме» принципы, найденные композитором, получили
развитие. Ирония Пушкина не получила отражения в музыке – все
события взяты всерьёз, конфликт приобрел трагедийный
характер.

22. Наиболее отчетливо звуковой
строй пушкинского стиха
запечатлелся в «Борисе Годунове»
Мусоргского – произведении,
которое по справедливости
считается этапным в истории не
только русского, но и мирового
музыкально-сценического
искусства. Назвав свою оперу
«музыкально-народной драмой»,
композитор положил в ее основу
местами несколько измененный
текст пушкинской трагедии, но
сохранил в неприкосновенности
многие ее стихи.

29. Обращаясь к пушкинским сюжетам, композиторы достигали больших
высот, как будто в самом обращении к его творчеству была заложена
гарантия успеха. Притягательность творчества Пушкина заключалась
и в том, что оно было оптимистично, лишено уныния и
безысходности.

30. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
• Бойко, Р. Зимнее утро [Ноты] : хоры без сопровождения на стихи А. С.
Пушкина. – М. : Советский композитор, 1979. – 46 с.
• Бэлза, И. Ф. Пушкинские традиции в русской музыке [Текст] / И. Ф. Бэлза //
Музыка в шк. – 2011. – № 4. – С. 3–8.
• Глинка, М. Руслан и Людмила [Ноты] : клавир / М. Глинка. – М. : Музыка, 1985.
– 395 с.
• Глиэр, Р. Медный всадник [Ноты] : клавир : по мотивам одноим. поэмы А.
Пушкина / Р. Глиэр. – М. : Музыка, 1974. – 275 с.
• Гозенпуд, А. А. Чайковский и Пушкин [Текст] / А. А. Гозенпуд // Музыка в шк. –
2012. – № 1. – С. 10–13.
• Даргомыжский, А. Русалка [Ноты] : клавир : по одноименной драме А.
Пушкина / А. Даргомыжский. – М. : Музыка, 1984. – 312 с.
• Даргомыжский, А. Каменный гость [Ноты] : клавир : текст А. С. Пушкина / А.
Даргомыжский. – М. : Музыка, 1982. – 232 с.
• Избранные романсы на стихи А. С. Пушкина [Ноты] / сост. А. Л. Доливо. – М. :
Музгиз, 1962. – 68 с.
• Карамзина, Ж. Б. А. Пушкин и Н. Гоголь в русской опере [Текст] / Ж. Б.
Карамзина // Музыка в шк. – 2006. – № 5. – С. 43–49.

31. 10. Мусоргский, Б. Борис Годунов [Ноты] : клавир: из драм. хроники А. С.
Пушкина / Б. Мусоргский. – Л. : Музыка, 1974. – 448 с.
11. Платек, Я. Под сенью дружных муз [Текст] / Я. Платек. – М. : Советский
композитор, 1987. – 232 с.
12. Поэзия и музыка [Текст] : сб. статей / сост. В. А. Фрумкин. – М. : Музыка, 1973.
– 302 с.
13. Поэзия Пушкина в романсах и песнях его современников [Ноты] / сост. В.
Киселев, С. Попов. – М. : Музыка, 1974. – 274 с.
14. Пузикова, Л. 25 романсов на стихи Пушкина [Ноты] / Л. Пузикова. – Ростов
н/Д : Феникс, 2008. – 94 с. – (Любимые мелодии)
15. Пушкин в музыке [Текст] : справочник / сост. Н. Г. Винокур, Р. А. Каган. – М. :
Советский композитор, 1974. – 376 с.
16. Пушкин в музыке [Текст] / сост. А. И. Живцов. – М. : Крестьянская газета,
1937. – 70 с.
17. Пушкин в русской музыке [Текст] / сост. А. Веселовой. – СПб. : Союз
художников, 2003. – 98 с.
18. Пушкин и Мицкевич в вокальной лирике русских и польских композиторов
[Ноты] / ред.-сост. Л. Пилецка и Е. Стемпиевская. – М. : Музыка, 1978. – 79 с.
19. Рахманинов, С. Алеко [Ноты] : клавир по поэме Пушкина «Цыганы» / С.
Рахманинов. – М. : Музыка, 1976. – 117 с.
20. Рахманинов, С. Скупой рыцарь [Ноты] : клавир по одноименной трагедии А.
Пушкина. – М. : Музыка, 1968. – 138 с.

32. 21. Римский–Корсаков, Н. Романсы и песни на стихи А. С. Пушкина [Ноты] / Н.
Римский–Корсаков. – М. : Музгиз, 1947. – 84 с.
22. Романсы русских композиторов [Ноты] / ред. В. Жаров. – М. : Музыка,
1977. – 61 с.
23. Русские романсы и песни [Ноты] : / ред. Г. И. Баранова. – М. : Советская
Россия, 1959. – 248 с.
24. Свиридов, Г. Шесть романсов на слова А. С. Пушкина [Ноты] / Г.
Свиридов. – М. : Советский композитор, 1980. – 35 с.
25. Старинные русские романсы [Ноты] / сост. Э. С. Березовская. – Л. :
Музыка, 1978. – 79 с.
26. Хоры русских и советских композиторов на слова А. С. Пушкина [Ноты] /
сост. Д. Семеновский. – М. : Музыка,1984. – 79 с.
27. Хотинов, В. Слыхали ль Вы…[Ноты] : сб. романсов на стихи А. С.
Пушкина / В. Хотинов. – Екатеринбург, 2000. – 120 с.
28. Чайковский, Б. Лирика Пушкина [Ноты] : вокальный цикл для сопрано и
фортепиано/ Б. Чайковский. – М. : Музыка, 1973. – 40 с.
29. Чайковский, П. Евгений Онегин [Ноты] : клавир / П. Чайковский. – М. :
Музгиз, 1959. – 295 с.
30. Чайковский, П. Пиковая дама [Ноты] : партитура / П. Чайковский. – М. :
Музгиз, 1962. – 607 с.
31. Эльяш, Н. Пушкин и балетный театр [Текст] / Н. Эльяш. – М. : Искусство,
1969. – 344 с.