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La escultura EL ARTE CLÁSICO: EL ARTE ROMANO
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Dos bustos de Julio César
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ESCULTURA ROMANA EL RETRATO EL RELIEVE  HISTÓRICO-NARRATIVO ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
EL RETRATO ROMANO Origen e influencias ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Sarcófago de Cerveteri
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EL RETRATO ROMANO Características ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Retrato de César
La función del escultor ( honrar a las autoridades ) explica el  anonimato  de los artistas romanos y la imposibilidad de estudiar su escultura desde la perspectiva individual de sus autores (lo que sí es posible en el caso de la griega). EL RETRATO ROMANO Características Retrato del emperador Claudio,  s. I
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[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],EL RETRATO ROMANO Retratos de cuerpo entero: tipos Togatus  Barberini Livia Drusila Il Arringatore Trajano Marco Aurelio
Época Republicana (S. VI-I a.n.e.) Alto Imperio (S. I – III) Bajo Imperio (S. IV-V) Realista Helénico (idealizado) Simplificación hierática Realista EL RETRATO ROMANO Evolución general
EL RETRATO ROMANO Época republicana ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
EL RETRATO ROMANO Época republicana Retrato de Junius Lucius Brutus o  Romano desconocido Bronce, 32 cm (69 cm con el busto renacentista). Roma, Musei Capitolini
POMPEYO JULIO CÉSAR ( César Chiaramonti ) CICERÓN EL RETRATO ROMANO Época republicana
POMPEYO Ca . 55 a.n.e., mármol, 25 cm Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek EL RETRATO ROMANO Época republicana «En su tercera marcha triunfal […] Pompeyo presentó [como botín] un ajedrez con todas sus figuras fabricado a partir de piedra de gran valor […], tres triclinios, vajilla de oro y piedras preciosas para nueve mesas suntuosas, tres estatuas de oro de Minerva, Marte y Apolo, treinta y tres coronas de perlas, un monte de oro de cuatro lados con ciervos, leones y frutas de todas clases […], una gruta de perlas con un reloj de sol en su parte superior». Plinio el Viejo,  ca.  77 de nuestra era. Anastolé
EL RETRATO ROMANO Época republicana JULIO CÉSAR ( César Chiaramonti ) 27-20 a.n.e., mármol, 26 cm Roma, Musei Vaticani
Marco Tulio CICERÓN Mediados del s. I a.n.e., mármol, 93 cm Roma, Museo del Capitolio EL RETRATO ROMANO Época republicana Probablemente, el Cicerón sirvió de modelo a Bernini para su  Scipione Borghese  (s. XVII)
EL RETRATO ROMANO Época republicana Togatus Barberini Siglo I a.n.e. [COMENTAR]
EL RETRATO ROMANO Época imperial:  Alto Imperio  (hasta la 2ª mitad del s. III) OCTAVIO AUGUSTO TRAJANO ,[object Object],[object Object],[object Object]
EL RETRATO ROMANO Época imperial Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III) ,[object Object],Trajano CALÍGULA ,[object Object],Augusto de Prima Porta
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ADRIANO CARACALLA ,[object Object],[object Object],EL RETRATO ROMANO Época imperial:  Alto Imperio  (hasta la 2ª mitad del s. III)
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La emperatriz Livia ,[object Object],[object Object],[object Object],EL RETRATO ROMANO El retrato femenino
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[object Object],[object Object],EL RETRATO ROMANO El retrato femenino Dama de la permanente . Supuesta hija de Tito, llamada Julia, que popularizó este peinado. Museo Capitolino, Roma, s. I.
Julia , esposa de Tito Domitia , sobrina de Trajano Matidia , esposa de Trajano Julia Domma , esposa de Septimio Severo EL RETRATO ROMANO El retrato femenino Trépano
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],EL RETRATO ROMANO Retratos de los emperadores
TIPOLOGÍAS DEL RETRATO IMPERIAL Thoracatae: como  imperator o general victorioso Togatae: vestido de  civil  o  con la clásica toga  patricia. Apotheosica : retrato del emperador  divinizado , semidesnudo y coronado de laurel Pontifex Maximus: Vestido con la  cabeza cubierta
EL RETRATO IMPERIAL Augusto de Prima Porta ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
EL RETRATO IMPERIAL Las facciones del emperador forman un retrato psicológico excelente, a pesar del gesto de arenga que desarrolla: es la imagen del gobernante digno y natural sin prepotencia, pero con autoridad. Augusto de Prima Porta  (detalle)
Los pies desnudos con los que aparece son prerrogativa de los mortales divinizados, por lo que parece que es una obra póstuma y de homenaje. Incluso el niño que aparece a sus pies refuerza el origen divino del emperador (además, actúa como soporte de la obra). La  copia en mármol  estaba  policromada , lo que acentuaría sin duda el efecto de la obra.
EL RETRATO IMPERIAL Iconográficamente, la obra es interesante no sólo por la nueva tipología del retrato imperial, sino por los aditamentos de su indumentaria.
EL RETRATO IMPERIAL Viste el emperador una túnica corta y una coraza, en la que  se representan en relieve numerosos símbolos : el cielo en la parte superior extendiendo su manto; la Tierra en la parte inferior; Apolo y Diana sobre ella. En el centro, hallamos un representante de Roma y la Loba mítica de de la ciudad. También la representación de Marte y las provincias recién conquistadas (Germania, Hispania y Galia).
EL RETRATO IMPERIAL
EL RETRATO IMPERIAL ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Octavio Augusto , como… EL RETRATO IMPERIAL
EL RETRATO IMPERIAL Octavio Augusto , como…
Marcelo EL RETRATO IMPERIAL
Emperador Claudio como Júpiter. Posterior al 41. Mármol, 2,54 m Roma, Musei Vaticani EL RETRATO IMPERIAL
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Marco Aurelio EL RETRATO IMPERIAL
EL RETRATO IMPERIAL Bronce de Barleta
[object Object],[object Object],[object Object],EL RETRATO IMPERIAL El retrato ecuestre
Es un  retrato psicológico : hasta el caballo, con su actitud no violenta, contribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio: sólo una mano alzada y las tres patas sobre el suelo equilibrando su figura. Marco Aurelio, con su rostro sereno, y en parte idealizado, es también todo equilibrio, mesura y, por tanto, sabiduría. La  composición  es  equilibrada  y  cerrada  y a ello contribuye el caballo con su postura: la cabeza y la cola hacia abajo y las patas marcando direcciones hacia el centro de la composición. EL RETRATO IMPERIAL El retrato ecuestre
 
Su  influencia  será decisiva en los  retratos ecuestres del Renacimiento .
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],REFERENCIAS de los materiales utilizados Si reconoces alguno de tus materiales y no aparece convenientemente reseñado, por favor házmelo saber: lulesjimenezarmenteros@gmail.com

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  • 13. La función del escultor ( honrar a las autoridades ) explica el anonimato de los artistas romanos y la imposibilidad de estudiar su escultura desde la perspectiva individual de sus autores (lo que sí es posible en el caso de la griega). EL RETRATO ROMANO Características Retrato del emperador Claudio, s. I
  • 14.
  • 15.
  • 16. Época Republicana (S. VI-I a.n.e.) Alto Imperio (S. I – III) Bajo Imperio (S. IV-V) Realista Helénico (idealizado) Simplificación hierática Realista EL RETRATO ROMANO Evolución general
  • 17.
  • 18. EL RETRATO ROMANO Época republicana Retrato de Junius Lucius Brutus o Romano desconocido Bronce, 32 cm (69 cm con el busto renacentista). Roma, Musei Capitolini
  • 19. POMPEYO JULIO CÉSAR ( César Chiaramonti ) CICERÓN EL RETRATO ROMANO Época republicana
  • 20. POMPEYO Ca . 55 a.n.e., mármol, 25 cm Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek EL RETRATO ROMANO Época republicana «En su tercera marcha triunfal […] Pompeyo presentó [como botín] un ajedrez con todas sus figuras fabricado a partir de piedra de gran valor […], tres triclinios, vajilla de oro y piedras preciosas para nueve mesas suntuosas, tres estatuas de oro de Minerva, Marte y Apolo, treinta y tres coronas de perlas, un monte de oro de cuatro lados con ciervos, leones y frutas de todas clases […], una gruta de perlas con un reloj de sol en su parte superior». Plinio el Viejo, ca. 77 de nuestra era. Anastolé
  • 21. EL RETRATO ROMANO Época republicana JULIO CÉSAR ( César Chiaramonti ) 27-20 a.n.e., mármol, 26 cm Roma, Musei Vaticani
  • 22. Marco Tulio CICERÓN Mediados del s. I a.n.e., mármol, 93 cm Roma, Museo del Capitolio EL RETRATO ROMANO Época republicana Probablemente, el Cicerón sirvió de modelo a Bernini para su Scipione Borghese (s. XVII)
  • 23. EL RETRATO ROMANO Época republicana Togatus Barberini Siglo I a.n.e. [COMENTAR]
  • 24.
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  • 36. Diocleciano Constantino II Constantino el Grande Tetrarcas de San Marcos (Venecia, s. IV) EL RETRATO ROMANO Época imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V)
  • 37.
  • 38. Livia Agripina (madre de Nerón) Popea Sabina (amante de Nerón) EL RETRATO ROMANO El retrato femenino
  • 39.
  • 40. Julia , esposa de Tito Domitia , sobrina de Trajano Matidia , esposa de Trajano Julia Domma , esposa de Septimio Severo EL RETRATO ROMANO El retrato femenino Trépano
  • 41.
  • 42. TIPOLOGÍAS DEL RETRATO IMPERIAL Thoracatae: como imperator o general victorioso Togatae: vestido de civil o con la clásica toga patricia. Apotheosica : retrato del emperador divinizado , semidesnudo y coronado de laurel Pontifex Maximus: Vestido con la cabeza cubierta
  • 43.
  • 44. EL RETRATO IMPERIAL Las facciones del emperador forman un retrato psicológico excelente, a pesar del gesto de arenga que desarrolla: es la imagen del gobernante digno y natural sin prepotencia, pero con autoridad. Augusto de Prima Porta (detalle)
  • 45. Los pies desnudos con los que aparece son prerrogativa de los mortales divinizados, por lo que parece que es una obra póstuma y de homenaje. Incluso el niño que aparece a sus pies refuerza el origen divino del emperador (además, actúa como soporte de la obra). La copia en mármol estaba policromada , lo que acentuaría sin duda el efecto de la obra.
  • 46. EL RETRATO IMPERIAL Iconográficamente, la obra es interesante no sólo por la nueva tipología del retrato imperial, sino por los aditamentos de su indumentaria.
  • 47. EL RETRATO IMPERIAL Viste el emperador una túnica corta y una coraza, en la que se representan en relieve numerosos símbolos : el cielo en la parte superior extendiendo su manto; la Tierra en la parte inferior; Apolo y Diana sobre ella. En el centro, hallamos un representante de Roma y la Loba mítica de de la ciudad. También la representación de Marte y las provincias recién conquistadas (Germania, Hispania y Galia).
  • 49.
  • 50. Octavio Augusto , como… EL RETRATO IMPERIAL
  • 51. EL RETRATO IMPERIAL Octavio Augusto , como…
  • 52. Marcelo EL RETRATO IMPERIAL
  • 53. Emperador Claudio como Júpiter. Posterior al 41. Mármol, 2,54 m Roma, Musei Vaticani EL RETRATO IMPERIAL
  • 54. Antonino Pío EL RETRATO IMPERIAL
  • 55. Marco Aurelio EL RETRATO IMPERIAL
  • 56. EL RETRATO IMPERIAL Bronce de Barleta
  • 57.
  • 58. Es un retrato psicológico : hasta el caballo, con su actitud no violenta, contribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio: sólo una mano alzada y las tres patas sobre el suelo equilibrando su figura. Marco Aurelio, con su rostro sereno, y en parte idealizado, es también todo equilibrio, mesura y, por tanto, sabiduría. La composición es equilibrada y cerrada y a ello contribuye el caballo con su postura: la cabeza y la cola hacia abajo y las patas marcando direcciones hacia el centro de la composición. EL RETRATO IMPERIAL El retrato ecuestre
  • 59.  
  • 60. Su influencia será decisiva en los retratos ecuestres del Renacimiento .
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