1. Síntesis aditiva de color
Mezcla de color aditiva.
Un sistema de color aditivo: implica que se emita luzdirectamente
de una fuente de iluminación de algún tipo. El proceso de
reproducción aditiva normalmente utiliza luz
roja, verde y azul para producir el resto de colores. Combinando
uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales
produce los colores aditivos
secundarios: cian, magenta y amarillo. Combinando los tres
colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce
el blanco. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente
deja ver el espectro completo de estas tres luces.
La síntesis aditiva se crea cuando proyectamos y superponemos
tres haces de luz de los colores. Primarios, o sea, rojo, verde. yazul.

2. En el punto donde se superponen dos colores primarios, se crean,.
A su vez, los colores secundarios cian, magenta y amarillo. En el
punto central, donde se superponen los. Tres haces de luz, aparece
el color blanco.
Como en idioma inglés el color rojo se denomina “Red”, el
verde “Green” y el azul “Blue”, el proceso de síntesis aditiva
generalmente se identifica por medio de las primeras letras de esas
palabras “RGB”, aunque en algunos textos pueden aparecer
traducidas como “RVA”, correspondiente a las iniciales de esas
mismas palabras en español.
Una forma de comprobar en la práctica el proceso de formación de
los colores por síntesis aditiva es empleando tres proyectores de
diapositivas, o en su lugar tres linternas, para que cada una emita un
haz de luz de un color primario distinto. En el caso de las linternas, a
una de ellas le colocaríamos un papel celofán (papel transparente)
de color rojo, a la otra uno verde y a la última uno azul. Si en lugar de
linternas utilizamos proyectores, le colocaríamos a cada uno
transparencias o diapositivas con un color primario diferente.
De esa forma, al proyectar los haces de luz de los tres colores sobre
una superficie blanca, obtendremos un haz de luz rojo, otro verde y
otro azul. A continuación obscurecemos la habitación y
proyectamos esos haces de luz, de forma tal que una parte de cada
haz se superponga sobre la otra, formando aproximadamente un
triángulo. Tanto para el caso de la linterna como el del proyector, los
tres haces de luz deben quedar superpuestos de la misma forma que
se puede observar más arriba en la ilustración
En el punto donde el haz de luz roja se superpone con el de luz azul,
aparecerá el color magenta (rosa); donde se superponen los haces
rojo y verde, se verá amarillo; el punto de superposición de los
haces verde y azul tomará el color cian (azul cielo) y el centro, donde
se interceptan los tres colores quedará incoloro, o blanco, que es el
color correspondiente a la superficie de proyección.
La mezcla de colores que da lugar a infinitas tonalidades se puede
lograr de dos maneras:

3. Mezcla aditiva: mezclando luces de colores procedentes
de dos o más focos (cañones) sobre una pantalla blanca,
obtenemos una mezcla aditiva. - o en este otro enlace
para ver las proyecciones de varias luces contra una
pared.
Mezcla sustractiva: mezclando pigmentos (pinturas) que
absorben una parte de la luz dejando rebotar el resto. Se
obtiene una luz emergente formada como consecuencia
de una mezcla sustractiva.
MÉTODO ADITIVO
1.- Los primarios aditivos.
Podemos dividir el espectro de la luz blanca en tres partes iguales
con los siguientes componentes:
violeta+ azul verde + amarillo naranja + rojo
Esto se puede lograr dispersando un haz de luz blanca con un
prisma situado en el centro de curvatura de un gran espejo cóncavo.
Al combinarse de nuevo sobre una varilla traslúcida de vidrio dan
luz blanca.
Si colocamos una tarjeta de papel delante del espejo para impedir
que parte de los colores se mezclen, sucede lo siguiente:

4. Si llegan a una pantalla luz violeta y azul se
ve luz violácea luz violácea
Si llegan verde y amarillo se ve verde
brillante verde brillante.
Si llegan naranja y rojo se ve rojo brillante rojo brillante
Estos tres colores reciben el nombre de colores primarios aditivos.
Nómbralos y aprende su nombre (RGB ?)
Estos colores puros primarios son en realidad un amplio conjunto
de frecuencias próximas.
Mezclando estos tres colores en diferentes proporciones podemos
obtener toda la gama de colores existentes.
Los programas de dibujo de tu ordenador te permiten personalizar
el color y te dejan definir la mezcla de forma visual o ajustando las
proporciones de tres haces RGB( red, green, bleu)=RVA (rojo, verde,
azul).
Si marcas el rojo con 255 y dejas el verde y el azul a cero, obtendrás
un rojo intenso. ¡Define tus colores!
En televisión se utilizan estos colores rojo, verde y azul emitidos por
cañones independientes para producir toda la gama de colores que
vemos en la pantalla.

5. 2.- La mezcla: colores complementarios
Thomas Young, a principio del siglo XIX, demostró que mezclando
tres haces de luz que tengan frecuencias ampliamente separadas se
puede generar un amplio abanico de colores.
Cuando los colores de los tres haces que se combinan producen luz
blanca, se llaman colores primarios.
Cuando mezclamos dos colores puros diferentes se obtiene otro
color. Por ejemplo mezclando un haz rojo con uno verde obtenemos
color amarillo.
Si sobre el color amarillo que hemos obtenido proyectamos color
azul conseguimos una mezcla que resulta ser de color blanco.
Cada pareja de colores con los que se puede conseguir el blanco se
llama pareja de colores complementarios.
Comprueba que son complementarios el magenta-verde y el cian–
rojo.
3.- Conclusiones
El ojo –y en última instancia el cerebro- no es capaz de analizar la
composición del espectro luminoso , y no distingue si le llegan
solamente radiaciones con la frecuencia del amarillo o una mezcla
de radiaciones del rojo al verde que tambien percibe como amarillo.

6. En realidad un color "puro" es un conjunto muy grande de
frecuencias próximas.
¡En realidad existen infinitos colores!
Se pueden elegir otros tres colores y mezclarlos en diferentes
proporciones para obtener casi toda la gama de colores existentes.
Síntesis sustractiva de color
Mezcla de colores sustractivos
La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pinturas,
tintes, tintas y colorantes naturales para
crear colores que absorben ciertas longitudes de onda y reflejan otras.
El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué
partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la
inversa, qué partes del espectro no son absorbidas.
Todo lo que no se sabe una luz blanca, parece roja. Pero esto no
significa que emita luz roja, que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo
hiciese, seríamos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso,
absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz
blanca, reflejando solo aquellas que el humano ve como rojas. Los

7. humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de
su ojo y a la interpretación que hace el cerebro de la información que
le llega del ojo.
Se necesitan tres cosas para ver un color: una fuente de luz, una
muestra y un detector (que puede ser un ojo).
En la impresión en color, las tintas que se usan principalmente
son cian,magenta y amarillo. Cian es el opuesto al rojo, lo que significa
que actúa como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). La
cantidad de cian aplicada a un papel controlará cuanto rojo mostrará.
Magenta es el opuesto al verde (+R -G +B) y amarillo el opuesto
al azul (+R +G -B). Con este conocimiento se puede afirmar que hay
infinitas combinaciones posibles de colores. Así es como las
reproducciones de ilustraciones son producidas en masa, aunque por
varias razones también suele usarse una tinta negra (ver limitaciones).
Esta mezcla de cian, magenta, amarillo y negro se le llama
normalmente modelo de color CMYK o simplemente, CMYK. CMYK
es, por lo tanto, un ejemplo de espacio de colores sustractivos, o una
gama entera de espacios de color, ya que las tintas pueden variar y el
efecto de las tintas depende del tipo de papel empleado.
Limitaciones
La razón principal de que la tinta negra se use con el cian, magenta y
amarillo (como en el CMYK) es que estas tres últimas tintas no pueden
combinarse para crear un negro auténtico. Ninguna tinta de color
absorberá todas las longitudes de onda que podrían aparecer, por
ejemplo, de color rojizo, lo que significa que todas las mezclas
de CMY con total intensidad, producirán un resultado algo alejado del
negro. Las tintas de colores se imprimen a priori para producir la
tonalidad, mientras que la negra se usa para producir el valor.

9. Colores complementarios
Círculo de colores, los colores diametralmente opuestos son los
denominados 'colores complementarios'.
Los colores complementarios son aquellos colores del espectro
visible dispuestos en una circunferencia de tal manera que un
color queda diametralmente equidistante de otro, formando
el círculo cromático. De esta forma la
denominación complementario depende en gran medida del
modelo empleado RGB o RYV. Se obtiene mediante la
contraposición de un primario con un secundario formado por los
otros dos primarios.
En el modelo de colores de la rueda HSVlos colores opuestos son
colores complementarios, que al mezclarse proporcionan colores
"sombreados" como el gris.
En la teoría del color se dice que dos colores son
denominados complementarios si, al ser mezclados en una
proporción dada el resultado de la mezcla es un color neutral
(gris, blanco, o negro). Desde una perspectiva perceptual de los

10. modelos de colores, los colores neutros: blanco, gris y negro
caen en un eje central del espacio de colores, y los colores
complementarios estarían a un lado u otro de este eje, opuestos
los unos con los otros. Por ejemplo, en elespacio de colores HSV,
los colores complementarios (tal y como se definen en HSV) caen
opuestos los unos con los otros en las secciones verticales.
En la mayoría de los colores complementarios, sólo se
consideran los colores saturados, los más brillantes. Sin
embargo, bajo las definiciones formales, el brillo y la saturación
son factores igualmente a tener en cuenta. En el espacio CIE
1931, un color de una longitud de onda “dominante” puede ser
mezclada con otra cantidad particular de longitud de onda
“complementaria” para producir un color neutral (gris o blanco).
En el modelo RGB de color(así como modelos derivados tales
como el HSV), los colores primarios así como los colores
secundarios se emparejan de la siguiente forma:
 rojo y cian ( rojo cian ) (donde el cian se entiende como una
mezcla óptica entre el azul y el verde)
 verde y magenta ( verde magenta ) (donde el magenta es una
mezcla de rojo y azul)
 azul y amarillo ( azul amarillo ) (donde el amarillo es una
mezcla entre el verde y el rojo)
Retroimágenes
Artículo principal: Retro imagen.
Cuando se fija detenidamente sin una pausa en un color, en el
rojo por ejemplo, durante un periodo de tiempo
(aproximadamente unos treinta segundos podría ser suficiente),
entonces aparece en la sensación de la vista una superficie
iluminada de blanco, es lo que se denomina una retroimagen que
aparece del color complementario al rojo (en este caso el cian).
Este es el resultado de la 'fatiga ocular'.1 En el caso mencionado
anteriormente el fotorreceptor para la luz roja en la retina se
satura y alcanza un nivel de fatiga, mandando una información

11. 'falsa' al cerebro. Cuando se realiza el mismo experimento con luz
blanca, las porciones de luz roja que inciden el ojo no son
correctamente transmitidas, o por lo menos no lo son tan
eficientemente como lo puede ser otras longitudes de onda (o
colores), y surge una sensación de estar viendo un color
complementario. Cuando se da un tiempo de descanso la
sensación de la imagen con colores complementarios se
desvanece lentamente. En estos casos basta con cerrar
los párpados para que el ojo vaya recobrando poco a poco la
visión normal de los colores como los pixeles de dinorun y las
animaciones de scratch .
Arte y diseño
Debido al limitado rango de colores que es disponible en la
historia del arte, muchos artistas emplean de forma tradicional
pares de colores complementarios para aumentar el espectro de
posibilidades, algunos de los colores incluyen:
 rojo y verde
 azul y naranja
 amarillo y violeta
(rojo, azul o amarillo) se puede elaborar mezclando los otros
colores sustractivos (rojo + azul = violeta; azul + amarillo = verde;
rojo + amarillo = naranja). Cuando dos colores complementarios
se mezclan en iguales proporciones producen un color neutro
gris o marrón. El empleo de colores complementarios es
importante en el desarrollo estético de los colores así como en el
diseño gráfico de logos de compañías y de minoristas. Cuando se
colocan juntos dos colores complementarios ambos parecen más
brillantes.

12. Los colores
complementarios se forman mezclando un color primario
con el secundario opuesto en el triángulo del color. Son
colores opuestos aquellos que se equilibran e
intensifican mutuamente.
Gama y combinación
Los colores complementarios son los que proporcionan
mayores contrastes en el gráfico de colores.
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se
obtienen mediante la mezcla de azul y amarillo. Variando
los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se
logran mediante una combinación de púrpura y azul. El
color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla se debe
dosificar bien.
Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando rojo
y amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados.
Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un
violeta medio, que se crea a partir de púrpura y azul, es
posible conseguir una extensa gama de colores
comprendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada,
llegando a sienas. Para conseguir esta combinación es

13. preciso añadir amarillo a los distintos violetas que se
han creado con los otros dos primarios.
Los opuestos son complementarios
Percepciones humanas

14. Para comprender las asociaciones simbólicas que se
realizan instintivamente con los colores podemos
emplear ciertas enseñanzas de la tradición oriental. Si
clasificamos los colores como cálidos o fríos, activos o
pasivos, etcétera, en las siguientes líneas tenemos una
base teórica para entender este simbolismo.
El yin y el yang.
Al fijar la atención sobre un fenómeno, automáticamente
se crea lo contrario. Cuando decimos arriba, surge la
idea de lo contrario que es abajo. Si prestamos atención
a la luz, surge lo contrario que es la oscuridad
Esta es la ley de los opuestos. Siempre que nuestra
atención se concentra en un punto surge su contrario, en
cualquiera de las manifestaciones de la vida. Esto es lo
que expresa el símbolo del Yin - Yang.
Aunque existe una realidad que va más allá de los
contrarios. La unidad. Observemos primero algunas
consideraciones a la polaridad.
Yin yang. Imagen wikipedia
La polaridad

15. Nada es completamente yin ni yang. Pongamos un
ejemplo que clarificará todos los conceptos de
oposición.
El frío es considerado de naturaleza yin. El calor yang.
Así, 0º (grados centígrados) es frío, mientras que +35º es
calor. Pero no son términos absolutos, al contrario, son
completamente relativos. Una temperatura de -20º es
fría, y una temperatura de 0º es cálida respecto a la
primera. En nuestra península (España), una media de 0º
se considera un clima frío, mientras que una media de
+30º se considera un clima caluroso. Si nos trasladamos
a Rusia, +5º es un clima cálido, mientras que -25º se
considera frío.
0º grados entonces pueden ser yin o yang, dependiendo
del valor de la temperatura que se le compare, si es con
20º será yin, y es con -20º será yang.
Todo puede describirse en conceptos de Yin - Yang
relativos, puesto que más allá de estos existe la unidad,
que en el ejemplo anterior (de forma muy simplificada, y
a modo de ejemplo sencillo) la unidad seria
la temperatura.
La unidad de la temperatura estaría divida en frío o calor.
Como todo concepto de medición, o de suposición es
relativo, tiene que integrarse en un todo mayor, completo
y único que es la Unidad, el Uno.
En la vida, en la cual se manifiesta la dualidad, no
pueden existir polos únicos. Esto nos indica que, en
términos de Yin - Yang, el yin depende del yang y
viceversa. No pueden existir uno sin el otro. Esto
también es debido a nuestra percepción de la vida, ya
que para que algo pueda ser apreciado se necesita

16. dividir en dos, y es entonces cuando se siente, cuando
existe.
Cuando existe la dualidad uno ve al otro, huele al otro y
saborea al otro... Sin embargo, cuando todo se ha hecho
uno, ¿A quién se podría ver?, ¿A quién se podría oler?, ¿A
quién se podría saborear?
YIN YANG
Frío Calor
Oscuro Luminoso
Lento Rápido
Noche Día
Suave Duro
Hembra Macho
Pasivo Activo
Carga negativa (-) Carga positiva (+)
Invierno Verano
Ligero Pesado
Hueco Macizo
Tierra Cielo

17. LOS COLORES
Los colores se pueden clasificar en:
primarios, segundarios, terciarios,
complementarios
COLORES
PRIMARIOS
Son solo tres
los colores de
base de los
que, al
mezclarlos, se
obtienen todos
los otros; estos
tres colores
considerados
"absolutos",
porque no se
pueden
elaborar con
ninguna
mezcla, se
llaman colores
primarios y
son: rojo, azul y
amarillo.
COLORES SEGUNDARIOS
Los colores segundarios son:
NARANJA, VERDE, VIOLETA. Se
obtienen mezclando dos colores
principales en partes iguales.

18. rojo +
amarillo + azul + rojo
amarillo
azul dan el
dan el
dan el verde violeta
naranja
COLORES TERCIARIOS
Mezclando dos
primarios en
diversas
cuantidades, se
obtiene un color
terciario.
Amarillo/naranja -
rojo/naranja -
rojo/violeta - amarillo/verde -
azul/vedre - azul/violeta.
En el triángulo del centro tenemos los
tres colores primarios.
A cada lado del triángulo están
situados los tres colores secundarios,
verde - naranja - violeta, en
correspondencia a los dos primarios
que los componen.
Los colores terciarios:
(…rojo/naranja…) se encuentran en el
círculo externo dividido en doce
partes, y precisamente en el espacio
intermedio entre los vértices de los
triángulos de los colores primarios y

19. secundarios.
LOS COLORES COMPLEMENTARIOS
Se llaman colores
complementarios
porque tienen la
característica de
resaltar en el
color opuesto
presente en el
círculo cromático.
El complementario del amarillo es el
violeta.
Para encontrar el color
complementario de un tono basta
combinarlo con el color opuesto. Los
complementarios de los colores puros
forman copias cromáticas con
características muy marcadas. Se
definen como complementarios dos
colores que mezclados entre ellos
dan el gris puro.