Historia del Arte. 2º Bachillerato. Arte romano - Arquitectura

2. Introducción

5. ORIGEN DE ROMA
El origen de la ciudad de Roma
se remonta al año 753 a.C.
Según la leyenda, el rey Amulio
intentó asesinar a dos hermanos
gemelos: Rómulo y Remo. El
asesino no se atrevió a matarlos
y los dejó en el río.
Apareció una loba que los
amamantó y cuidó. Los niños
crecieron y decidieron fundar la
ciudad de Roma.
Rómulo asesinaría más tarde a
Remo y se coronaría Rey, dando
comienzo a la monarquía en
Roma.

6. EL TIEMPO HISTÓRICO: La ciudad de Roma y el Imperio Romano.
La Romanización.
fundación
de Roma
INFLUENCIA
ETRUSCA
desaparición del
Imperio
Romano
753 AC.
476 DC.
Un Estado militarista y una sociedad
rígidamente organizada. Una civilización urbana
con centro en Roma. Permanente afán de
dominación política y económica.
Monarquía
(753-509 a.C.
República
(509-27 a.C.)
27 A. C. Imperio
(S. I a C.-V)
Imperio
(27 a.C.-476)

7. Siglo VI a. C.: los latinos se
sublevaron contra la
dominación etrusca y
expulsaron de Roma a sus
reyes. Instauraron una
nueva forma de gobierno:
la REPÚBLICA.
VIII a.C.: la Península Itálica estaba
ocupada por un conjunto de pueblos,
entre los que destacaban los
ETRUSCOS y los LATINOS. 754 a.C.
los latinos fueron dominados
por los etruscos y adoptaron su
forma de gobierno, la
MONARQUÍA

8. CRONOLOGÍA DEL MUNDO ROMANO
MONARQUÍA (Dominio etrusco)................................ 753 - 509 a.C.
REPÚBLICA .................................................................. 509 - 27 a.C.
Luchas de patricios y plebeyos 509 - 343 a.C.
Conquista de Italia y guerras púnicas 343 - 146 a.C.
Crisis de la República 146 - 78 a.C.
Época de César y ocaso de la República 78 - 44 a.C.
Principado de Augusto 44 - 27 a.C.
IMPERIO.................................................................... 27 a.C. - 476 d.C.
Augusto y la dinastía Julio-Claudia 27 a.C. - 68 d.C.
Dinastía Flavia 68 - 96 d.C.
Dinastía de los Antoninos 96 - 193 d.C.
Dinastía de los Severos 193 - 235 d.C.
Periodo de Anarquía 235 - 284 d.C.
Bajo imperio y división: Oriente y Occidente 284 - 395 d.C.
Decadencia y hundimiento de Occidente 395 - 476 d.C.

9. 27 a. C.- s. I y II d. C.
MÁXIMO ESPLENDOR
CRONOLOGÍA DEL MUNDO ROMANO
MONARQUÍA (Dominio etrusco) : 753 - 509 a.C.
REPÚBLICA : 509 - 27 a.C.
 Luchas de patricios y plebeyos
 Inicio de la expansión territorial:
Conquista de Italia y guerras púnicas
 Crisis de la República
 Época de César y ocaso de la República
 Principado de Augusto
IMPERIO: 27 a.C. - 476 d.C.
 Augusto y la dinastía Julio-Claudia
 Dinastía Flavia
 Dinastía de los Antoninos
 Dinastía de los Severos
 Periodo de Anarquía militar
 Bajo imperio y división: Oriente y Occidente
 Decadencia y hundimiento de Occidente
CONSTANTINO:
EDICTO DE MILÁN
(313), Edicto de
tolerancia religiosa.
TEODOSIO:
EDICTO DE
TESALÓNICA (379),
el cristianismo,
religión oficial

10. EVOLUCIÓN DEL IMPERIO ROMANO

11. CON TEODOSIO: DIVISIÓN DEL IMPERIO ROMANO:
ORIENTE Y OCCIDENTE

12. https://www.youtube.com/watch?v=L_7f-k9sq7U

14. INFLUENCIAS
• Orígenes:
– Culturas itálicas primitivas: sentido práctico
(Funcionalismo) y expansionismo militar
(Imperialismo)
– Civilización etrusca: el fuerte sentido realista y el
culto a los antepasados.
– Mundo griego: Filosofía, Literatura, Arte
(formas, técnicas, artistas, obras).

16. LA INFLUENCIA ETRUSCA

17. • La cultura etrusca tiene una fuerte influencia en
el arte romano:
– El realismo de los retratos, no idealizados, en su
culto a los muertos.
– El empleo del arco y la bóveda en la arquitectura,
dejado en herencia a los romanos por los etruscos.
– La columna Toscana, de fuste liso.
– La Loba Capitolina, fundida en bronce. Símbolo de
la herencia etrusca.
– Carácter práctico y utilitario.
– Pintura al fresco.

18. EL REALISMO DEL RETRATO
El retrato etrusco es de creación original;
extraña mezcla de serenidad y pasión, directo
precedente del retrato romano.
Ejemplo: busto de Seudo-Bruto.
Seguramente debió de ser encargada por los
romanos a algún artista etrusco, el cual quiso
reflejar, con detallado realismo, el rostro y la
ropa del personaje.

19. COLUMNA TOSCANA/ Loba Capitolina
• Columna toscana

20. SARCÓFAGO ETRUSCO DE LOS ESPOSOS

21. ARCO ETRUSCO (Volterra, s. IV a.C)
• Los etruscos
incorporan el arco a la
civilización
mediterránea.
• No lo inventan ellos,
lo toman de
Mesopotamia, pero
ellos se lo dejan en
herencia a los
romanos.

22. LA INFLUENCIA GRIEGA

28. CARACTERIZACIÓN DE LA ARQUITECTURA
Arquitectura
romana
Características
generales
Sistemas
constructivos
Utilidad/
funcionalidad
Grandiosidad/
monumentalidad
Perdurabilidad Sistemas
arquitrabados
griegos
Sistemas
abovedados
etruscos
Materiales
Hormigón
Opus caementicium
Piedra
(a veces mármol)
Ladrillo
Opus latericium
Gran sentido del
Espacio y del urbanismo
Estructuras sociales y
políticas complejas
Grandes espacios cerrados

29. URBANISMO
• Las nuevas ciudades del Imperio Romano
tendrán plano regular: planta hipodámica u
ortogonal. Influencia griega y de los
campamentos romanos.
• Localización por motivos variados: religiosos,
económicos, salubridad…
• Fundación, acto religioso.

30. • La ciudad tendrá una serie de obras públicas:
– Cloacas.
– Abastecimiento de aguas.
– Puentes.
– Almacenes.
– Murallas.
– Calzadas.

31. EL URBANISMO ROMANO
LA CIUDAD, CENTRO ECONÓMICO, SOCIAL Y POLÍTICO DEL IMPERIO ROMANO
LA INFRAESTRUCTURA URBANA (solucionar
los problemas que
plantea vivir en la ciudad)
abastecimiento de agua
alcantarillado
transporte urbano
defensa
Foros: plazas y espacios públicos
mercados
EL EFECTO PSICOLÓGICO
impresionar al resto
del mundo, del que
se sienten dueños
FAVORECER LA COLONIZACIÓN
HUMANA Y MATERIAL DEL
IMPERIO Y POSIBILITAR SU
DOMINACIÓN POLÍTICA
FUNDACIÓN DE
CIUDADES
RED DE CALZADAS

32. Planificación de la ciudad
• Dos calles principales:
– Cardo Maximus (de N a S).
– Decumanus Maximux (de E a O).
• Calles paralelas al Cardo Maximus 
Cardines minores.
• Calles paralelas al Decumanus Maximus 
Decumani minores.
• Los cardines y decumani se cruzan formando
las manzanas o insulae.

33. CAMPAMENTO
ROMANO
PLANO
ORTOGONAL
Decumanus
cardo
LA ESTRUCTURA URBANA
tiene una doble inspiración:
plano hipodámico griego y los
campamentos romanos

34. TIMGAD (ARGELIA) ciudad fundada por el emperador Trajano en el año 100.
Era un enclave estratégico para la defensa de la frontera sur del imperio

35. Urbanismo: el foro
• El foro es el lugar de encuentro en la ciudad
romana, equivalente al ágora griega.
• Se sitúa en la intersección del cardo y el
decumanus mayores.
• Según el tratadista Vitruvio debe ser un
rectángulo en el que el lado largo supera en
1/3 al corto. El caso más complejo es el de
Roma, ya que el primitivo foro sufrió
numerosas ampliaciones.

36. Urbanismo: el foro
• Los foros son de distintos tipos:
Fora civilia vel iudiciaria, de carácter político y
administrativo.
A su alrededor están los edificios públicos principales:
templos dedicados a la tríada capitolina (Júpiter, Juno y
Minerva) y al genius de la ciudad, la Curia y el senado
ciudadano, la Basílica...
Fora venalia, los que sólo tienen carácter mercantil.
Suelen estar rodeados con pórticos a los que se
abren las tabernae (comercios). En su proximidad
estará el macellum (lugar de reunión para la
contratación y compraventa).

37. Tipos de viviendas
• Domus  vivienda unifamiliar.
– Tiende a ser simétrica respecto a eje de simetría:
• Fauces
• Atrio
• Compluvium
• Impluvium
• Triclinium
• Tablinum
• Cubicula
• Culina
• Hortus.

39. Tipos de viviendas
• Insulae vivienda colectivas de hasta cinco
pisos de altura.

40. Tipos de viviendas
• Villae  vivienda unifamiliares suburbanas.
Mayores que la domus, a veces con parcelas
agrícolas.
Villa Adriana. Tívoli

41. Tipos de viviendas
• Palacio  vivienda para los emperadores,
con área gubernamental y residencial.
Palacio de Diocleciano.
Split.

43. • Síntesis de elementos griegos y etruscos.
• Sentido utilitario y práctico  Construcciones
duraderas y útiles, con un fin.
• Ornamentación en todas las construcciones 
Objetivo de dar mayor suntuosidad.
• Escala monumental de sus edificios, representan
el poder de Roma, su concepto del mundo y de
lo romano.

44. CARACTERIZACIÓN DE LA ARQUITECTURA
Arquitectura
romana
Características
generales
Sistemas
constructivos
Utilidad/
funcionalidad
Grandiosidad/
monumentalidad
Perdurabilidad Sistemas
arquitrabados
griegos
Sistemas
abovedados
etruscos
Materiales
Hormigón
Opus caementicium
Piedra
(a veces mármol)
Ladrillo
Opus latericium
Gran sentido del
Espacio y del urbanismo
Estructuras sociales y
políticas complejas
Grandes espacios cerrados

46. Utilizaron sillares (opus quadratum), dispuestos
frecuentemente a hueso (sin argamasa), unidos
interiormente con grapas metálicas; a veces la cara
exterior del sillar presentaba la superficie
almohadillada.
Construían también con mampostería (opus
incertum) y ladrillo(opus latericium).
Su mayor aportación fue el mortero, el opus
caementicium (mezcla de grava o arena, agua y cal) .
Barata, fácil de obtener y de manipular, muy sólida.
El pobre aspecto de algunos materiales propició el
revestimiento, que llevaban a cabo mediante cantería
de mármol, estuco pintado, mosaicos, etc.

47. Materiales
Hormigón
(opus
caementicium)
Cal, agua, y roca volcánica
(puzzolana)
Permite construir con rapidez,
barato y resistente
Piedra
(a veces mármol)
Sillares de piedra en unión viva o
con argamasa
Mampostería
Generalmente
como recubrimiento
Material pobre que
hay que enmascarar
Ladrillo
(opus latericium)
Distinto tamaño y disposición
Dan gran ligereza finalidad
Edificios funcionales
Carácter propagandístico

52. Elementos
Muros
Incertum
latericium
espicatum
mixtum
Columnas
Y
pilares
Órdenes más
libres (decorativos)
Dórico griego
Dórico romano (toscano) basa y fuste liso
Jónico capitel de esquina (4 volutas)
Corintio Entablamentos muy ricos
Compuesto (jónico-corintio)
Superposición
de órdenes
Arcos de medio punto
bóveda de cañón
bóveda anular
bóveda de media naranja
Entablamento adintelado
Techumbre
abovedada
Fusión adintelado
y abovedado
Más solidez
Equilibrio dinamismo-
reposo
Triángulos enmarcados
(enjutas)
Cubiertas a dos aguas
Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal

53. Combinación
de arco de
medio punto
y estructura
adintelada
ÓRDENES CLÁSICOS GRIEGOS
MÁS OTROS DE INNOVACIÓN
ROMANA: EL TOSCANO Y EL
COMPUESTO
ORDEN
TOSCANO
ORDEN
COMPUESTO

54. ELEMENTOS SUSTENTANTES NUEVOS
• Orden Toscano (variante del dórico): Consta de
plinto y basa con un grueso toro, el fuste es
liso y con éntasis. El capitel, precedido por un
astrágalo (un toro diminuto) y un anillo, está
formado por el equino (un cuarto de bocel) y
el ábaco. Este orden dórico-toscano, deriva de
la arquitectura etrusca.
• Orden Compuesto: entre el
jónico y el corintio. El capitel
compuesto ofrecía las hojas
de acanto de estilo corintio,
pero tiene además, dos filas
de ovas y perlas, y las
grandes volutas tomadas del
jónico. Los entablamentos se
enriquecen mucho. Los
frisos se solían adornar con
relieves de guirnaldas (hojas
unidas con cintas, formando
una banda voluminosa
colgada por los extremos) y
bucráneos (cráneos de
buey).

55. Órdenes de columnas superpuestas: en el piso
bajo está el toscano, en el siguiente el jónico, y
en el de arriba el corintio.

57. • Emplearon frecuentemente la arquitectura
adintelada, pero preferían las formas
abovedadas o la combinación de ambas en
estructuras abovedadas decoradas con
columnas adosadas y dinteles, genuina
creación romana.

59. • El arco característico es el de medio punto,
que podemos encontrar exento o también
embebido en el muro como arco de descarga,
modalidad ésta que también era novedosa.
Las bóvedas más frecuentes son las de cañón,
de arista y semiesférica, pero también
utilizaron la bóveda vaída.

63. • Los edificios romanos se pueden diferenciar
según sean privados o públicos.
• En los privados: domus, insulae, villas y
palacios.
• En la arquitectura de carácter público:
edificios religiosos y edificios civiles.

65. Monumentos destinados
a la diversión.
– Termas
– Teatros
– Anfiteatros
– Circo
Monumentos de carácter
administrativo.
– Basílica
• Monumentos
conmemorativos
– Columnas
conmemorativas
– Arcos de triunfo
• Ingeniería civil
– Calzadas
– Puentes
– Presas
– Acueductos
– Foros
– Residencias
imperiales

66. TERMAS
• Los baños públicos, termas, eran centros de
relación social en las ciudades.
• El núcleo los constituían las salas de baño:
frigidarium (baño frío), tepidarium (templado) y
caldarium (caliente), que se disponían uno a
continuación de otro, creando un eje
longitudinal de simetría.
• A ambos lados estaban las restantes
dependencias para vestuarios, palestra, salas de
reunión, biblioteca, etc.

67. • Fueron grandiosas las Termas de Caracalla y
las de Diocleciano.

69. TEATROS
• Edificios de estructura semicircular parecida a la de los teatros griegos,
pero:
– No aprovechaban desnivel del terreno, se levantan sobre grandes
pilares y bóvedas de hormigón.
– Ha perdido también en gran parte el carácter religioso del griego.
• Solían tener una fachada semicircular articulada en varios pisos por
medio de columnas y entablamentos.
• Destacan algunos teatros como el de Marcelo en Roma, el de Orange en
Francia, los de Sabrata y Timgad en el norte de África, y el de Mérida o el
de Sagunto o el de Tarragona.

71. TEATROS
Se componen de las siguientes partes:
• Cavea o graderío: de planta semicircular (a diferencia del
griego), dividido en cunei (sectores) separados por scalae
que arrancan de los vomitoria.
– Según la altura, se dividen en tres grandes partes (ima,
media y summa cavea), separadas por praecinctiones
(pasillos concéntricos).
– A los distintos sectores se accede por corredores y
escaleras internos.

72. TEATROS
• Orchestra, semicircular dado que apenas se utiliza en las
representaciones.
• Scaena, que queda elevada sobre el proscaenium (donde
esperan los actores) y la orchestra. Posee una monumental
Scaenae Frons de carácter arquitectónico: pórticos de
columnas y entablamentos organizados en pisos, con nichos,
estatuas, etc. Disponen de varias valvae (puertas) para los
actores. Era habitual protegerlo del sol mediante grandes
toldos. Las dependencias situadas tras y bajo la escena
servían de almacenes, camerinos, etc.

80. ANFITEATRO
• Es un edificio de creación romana.
• Es la fusión de dos teatros. Se dedicaba a los
espectáculos de lucha y fieras.
• Solía tener planta elíptica o circular, rodeada
de graderíos. Se construye exento o
aprovechando una colina para excavar parte
de las gradas. El espectáculo discurre en la
arena, bajo la cual existía una compleja red
de corredores, establos y dependencias.

82. • Uno de los mejor conservados y de mayor tamaño
es el Anfiteatro Flavio (Coliseo) de Roma. Se
convertirá en modelo tipo: los anfiteatros de Arlés
y de Nîmes se inspiran en él.

83. En el Coliseo tenían lugar luchas de gladiadores y espectáculos públicos. Se
construyó justo al Este del Foro Romano, y las obras empezaron entre el 70
d.C. y el 72 d.C, bajo mandato del emperador Vespasiano. El anfiteatro,
que era el más grande jamás construido en el Imperio Romano, se completó
en el 80 dC por Tito, y fue modificado durante el reinado de Domiciano.
ESTRUCTURA
DEL COLISEO

87. Los que estaban cerca de arena eran el
Emperador y los senadores, y a medida que se
ascendía se situaban los estratos inferiores de
la sociedad.
El Coliseo,
originalmente llamado
Anfiteatro Flavio, es
un gran edificio
situado en el centro
de la ciudad de Roma,
capital de Italia. En la
antigüedad poseía un
aforo para 50.000
espectadores, con
ochenta filas de
gradas.

88. Aunque la estructura está seriamente dañada debido a los terremotos y los
picapedreros, el Coliseo siempre ha sido visto como un ícono de la Roma
Imperial y es uno de los ejemplos mejor conservados de la arquitectura
romana.

89. ARENA Y CÁVEA DEL COLISEO
El edificio dejó de ser usado para espectáculos en la Alta Edad Media.
Más tarde, fue reutilizado como refugio, fábrica, sede de una orden
religiosa, fortaleza, cantera y santuario cristiano.

91. TEATRO Y
ANFITEATROS
DE MÉRIDA

92. • Anfiteatro de Verona

93. Anfiteatro de Nîmes, Francia

94. Anfiteatro de El Djem, Túnez

95. Anfiteatro de Segóbriga

97. CIRCO
• Es un edificio de creación romana.
• Es la fusión de dos teatros. Se dedicaba a los
espectáculos de lucha y fieras.
• Solía tener planta elíptica o circular, rodeada
de graderíos. Se construye exento o
aprovechando una colina para excavar parte
de las gradas. El espectáculo discurre en la
arena, bajo la cual existía una compleja red
de corredores, establos y dependencias.

98. CIRCO
Este edificio diseñado para
las carreras de carros,
caballos y competiciones
atléticas, es una
adaptación del estadio
griego.
Su planta es estrecha y
alargada, y está recorrido
longitudinalmente por una
espina o muro que divide el
espacio en dos, y alrededor
del cual discurre la
competición. Solía estar
rodeado de gradas.
• La mayoría de los circos romanos se han perdido,
aunque en Roma el llamado “Circo Máximo” debió
de ser un magnífico ejemplo, con 600 m. de
longitud.

99. CIRCO MÁXIMO S. I• Adaptación del antiguo
estadio griego, rectangular,
utilizado para carreras de
caballos y carros, en torno
a la espina o cuerpo
central.
• Cárceres en un lado de la
arena para los caballos.

100. ANFITEATRO
• Es un edificio de creación romana.
• Es la fusión de dos teatros. Se dedicaba a los
espectáculos de lucha y fieras.
• Solía tener planta elíptica o circular, rodeada
de graderíos. Se construye exento o
aprovechando una colina para excavar parte
de las gradas. El espectáculo discurre en la
arena, bajo la cual existía una compleja red
de corredores, establos y dependencias.

101. MONUMENTOS ADMINISTRATIVOS:
BASÍLICA
• La Basílica era un edificio de carácter
administrativo y comercial. Era la sede de
la administración de justicia, centro de
reunión para las relaciones comerciales y
los negocios, y lugar de encuentro.
El modelo procede de la Grecia
helenística: tiene planta rectangular y
consta de una nave central (con vanos en
la parte superior para facilitar la
iluminación del recinto) y dos laterales de
menor altura y más estrechas, separadas
por columnatas.
El muro del fondo tiene forma semicircular
(ábside o exedras). Las cubiertas de este
edificio eran de bóveda de cañón en las
naves laterales y de aristas en la central.

102. ARQUITECTURA CIVIL: LAS BASÍLICAS
La Basílica era un edificio de
carácter administrativo y comercial. Era la
sede de la administración de justicia, centro
de reunión para las relaciones comerciales y
los negocios, y lugar de encuentro.
El modelo procede de la Grecia
helenística: tiene planta rectangular y
consta de una nave central (con vanos en la
parte superior para facilitar la iluminación
del recinto) y dos laterales de menor altura
y más estrechas, separadas por columnatas.
El muro del fondo tiene forma semicircular
(ábside). Las cubiertas de este edificio eran
de bóveda de cañón en las naves laterales y
de aristas en la central.

103. LA BASÍLICA EN TRES DIMENSIONES
LA BASÍLICA EN TRES DIMENSIONES

104. SECCIÓN TRIDIMENDIONAL DE LA BASÍLICA ROMANA

105. BASÍLICA DE MAJENCIO Y CONSTANTINO (307-313 d.C)
• La Basílica de Majencio se inició en
el año 306 d.C. bajo el mandato
del Emperador Majencio, pero no
fue terminada hasta el 312 d.C., ya
en el mandato del Emperador
Constantino.
• Su forma y su planta fue copiada
en la era cristiana para construir
las primeras iglesias. Solía tener
una planta de tres naves; una
central y dos laterales.

106. ESTRUCTURA DE LA BASÍLICA DE MAJENCIO
• La basílica de Majencio se dividía en tres naves, una central
y dos laterales.
• La nave central cubierta por bóvedas de arista, que
repartían el peso a contrafuertes. El espacio entre estos
contrafuertes se aprovechó cubriéndose con bóvedas de
cañón. Estos espacios constituían las naves laterales. Así
pues, la estructura de la basílica de Majencio es muraria, y
las grandes columnas de mármol tienen una función
estrictamente decorativa.
• La iluminación se producía a través de las ventanas de las
naves laterales, y a través de ventanas semicirculares en la
nave central, de mayor altura que las laterales.

107. BASÍLICA DE POMPEYA (80 a. C)

108. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS:
COLUMNAS
• Pueden ser de dos tipos:
• Columna rostral  fuste con elementos
escultóricos, representando la proa de un
barco (rostrum). Recordaba victorias navales
• Columna historiada  fuste recubierto con
un friso helicoidal narrativo, con relieves de
gestas bélicas; solían estar coronadas con la
estatua en bronce dorado del personaje en
cuestión.

109. Columna
rostral
COLUMNA DE MARCO AURELIO
año 176-192

110. • El mejor ejemplo de columna historiada es la
columna Trajana, en Roma, de casi 40 m de
altura. Fue construida a principios del siglo II.
COLUMNA TRAJANA, DETALLE

111. • De la Grecia helenística, donde se construían
puertas conmemorativas en las murallas.
• Los romanos las desplazarán a lugares
céntricos (foro).
• Se trata de una arquitectura propagandística.
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS:
ARCOS DE TRIUNFO

112. Puede ser de un solo vano,
de dos, tres o más. En
ocasiones tiene planta
cuadrada con cuatro
fachadas (cuatrifrons).
Este modelo
arquitectónico combina el
arco y elementos
adintelados
(entablamento), con
profusión de elementos
decorativos como
columnas de orden corintio
y relieves que narran las
hazañas del personaje a
quien el arco honra.
Arco de triunfo del emperador Tito, s.I
Uso de capiteles compuestos y
ventanas ciegas entre los pares de
columnas

113. EL ARCO DE CONSTANTINO (S. IV, ROMA)

115. Conmemora las victorias del emperador Septimio Severo
sobre los árabes y los partos.
Fue erigido en 203 para
glorificar las victorias militares
del emperador Septimio Severo
Es una construcción en mármol,
consta de un arco principal
encuadrado por dos pequeños
arcos.
Las fachadas están ricamente
decoradas por columnas y
relieves. Bajo el ático de cada
fachada, está grabada una larga
dedicatoria. Originalmente, las
letras grabadas en huecos
contenían letras en bronce.
ARCO DE SEPTIMIO
SEVERO, año 203.

116. ARCO DE TRIUNFO DE CÁPARRA, s. I.
• Es un arco de cuatro
caras, lo que le hace
único en toda España.
Se sitúa en el centro de
la ciudad, bordeado
por el Foro, los baños
públicos y otros
edificios principales; es
muy probable que en
él confluyeran las dos
calles principales,
cardo y decumano.

117. INGENIERÍA CIVIL: CALZADAS
• La red de calzadas o vías romanas
atravesaban en todos los sentidos el Imperio.

118. LA RED DE CALZADAS DEL IMPERIO ROMANO
Ochenta mil kilómetros de calzadas unían las tierras de Europa, y 400.000
kilómetros de calzadas locales enlazaban los fuertes, los campamentos de
legionarios, las ciudades, los pueblos, los puertos y los puestos de señales con la
red principal.
Por las calzadas principales discurría el servicio postal, los decretos
gubernamentales, los mensajes y todo el tráfico comercial ordinario del Imperio.
Las legiones romanas eran responsables de la construcción.

120. INGENIERÍA CIVIL: PUENTES
• Los ríos se salvaban por puentes. La maestría
romana resolvía el apoyo en el lecho del río
mediante grandes pilares de piedra y los
enlazaba con grandes arcos sobre los que
discurría la calzada.
• Son especialmente destacados los de Mérida,
de Alcántara y el Pont du Gard, en Nîmes.

121. Pont du Gard (Nîmes, Francia). S. I

122. Puente de Alcántara

127. INGENIERÍA CIVIL: ACUEDUCTOS
• Para el abastecimiento de agua los romanos
construían pantanos y la conducían a las ciudades
mediante canalizaciones, acueductos. Algunos
tramos de estos acueductos eran elevados, y se
edificaban de forma similar a los puentes,
mediante arcos sobre pilares, que soportaban el
canal del agua.
• El Acueducto de los Milagros, en Mérida, el
Acueducto de Segovia, y el Pont du Gard están
entre los mejor conservados.

129. Acueducto de Segovia

131. Transportaba agua desde el Pantano artificial de
Proserpina. Uso del ladrillo en combinación con
sillares de piedra.

133. TEMPLOS
• El templo romano es fruto de la influencia griega y
etrusca.
• Templos con:
Único pórtico con columnas, única entrada.
Podio
Triple cella (dedicadas a Juno, Jupiter y Minerva –
Triada Capitolina). Cerrada por intercolumnios ciegos y
maciza.
Orden toscano
Pseudoperíptero.

135. • Los ejemplos mejor conservados son la
Maison Carree, en Nimes, y el de la Fortuna
viril, en Roma. En España quedan
importantes restos del de Diana en Mérida.

140. EL TEMPLO CIRCULAR DE VESTA EN ROMA, 142 AC.
De planta circular (poco
común en Roma) y orden
corintio.
Se levanta sobre un
basamento.
Se construyó en época
republicana para mantener
en él el fuego sagrado de la
diosa Vesta.

141. EL PANTEÓN DE AGRIPA, 27 a. C.
(REFORMADO EN ÉPOCA DE ADRIANO, s. II)

142. Templo romano
dedicado a varias
divinidades,
especialmente a Venus
y Marte.
Construido por
mandato del cónsul
Agripa, yerno de
Augusto, en el año 27
a.C.
Después de varios
incendios, que
prácticamente lo
arruinaron, se
reconstruyó en el año
126, en tiempos de
Adriano, atribuyéndose
su construcción al
arquitecto Apolodoro
de Damasco.
EL PANTEÓN DE AGRIPA, 27 AC.

143. PLANTA DEL PANTEÓN LA CÚPULA DEL PANTEÓN
Las proporciones y la
estructura del Panteón son
representativos de la concepción
religiosa de los romanos:
la morada de todos los dioses,
en la que los romanos
pretendieron centralizar la gran
variedad de cultos de la
cosmopolita "ciudad eterna“.
Aparece como una síntesis del
Cielo y de la Tierra.
Por eso el conjunto tiene
una planta circular cerrada por
una cúpula. Tanto la altura del
espacio interior de la cúpula
como el diámetro de la pared
circular de la planta son de 43,50
m.
La media naranja de su cúpula
tiene en el centro una abertura
redonda de 8,92 m, único punto
de iluminación del interior.
Está construida con nervios
y arcos de descarga hechos de
ladrillo rellenos de hormigón que
se apoyan en el muro circular de
la base, a la cual se abren
numerosas exedras y nichos,
donde estaban colocados figuras
de los dioses.
La técnica constructiva del
Panteón ha servido de
inspiración a los arquitectos de
diferentes épocas: bizantinos, al
renacentista Brunelleschi en la
cúpula de Santa María de las
Flores de Florencia, etc..

144. Volumetría del Panteón de Agripa Planta del Panteón

145. EL PANTEÓN: SECCIÓN.
- En la estructura interior del
Panteón, se conjugan la
tradicional arquitectura
arquitrabada griega con las
líneas abovedas romanas; a
esta armonía corresponde la
distribución de la pared dividida
en dos partes:
-la inferior está
compuesta por nichos
redondos y rectangulares
alternos y
-la superior decorada
por delicadas incrustaciones de
bronce.
-Igual genialidad se aprecia en
su planta: una gran sala
circular precedida de un cuerpo
porticado con una fachada
octástila de robustas columnas
de pórfido rematado por un
frontón.

146. EL PANTEÓN: VISTA DEL INTERIOR
Detalle de la Cúpula
del Panteón de Agrippa

147. El Panteón de Agripa se ha conservado con bastante fidelidad a su
origen, por haberse habilitado casi desde los primeros momentos
del cristianismo como iglesia para el culto.
Conserva todavía su pavimento antiguo de mármoles y restos de
policromía sobre los relieves del pórtico.
Lo más extraordinario del Panteón es el hecho de ser el primer
edificio en el que aparece el moderno concepto de la arquitectura
como "arte creador de espacios interiores". Se pretende crear un
caparazón, no preocupándose en extremo de los volúmenes
exteriores.
La arquitectura griega creaba sus edificios para ser contemplados
desde el exterior donde se reunía el pueblo para las celebraciones
religiosas. En el Panteón, por el contrario, se crea un espacio interior
donde los creyentes romanos adoran a sus dioses aislándose del
universo exterior porque el cosmos está bajo su cúpula.
TRASCENDENCIA DEL PANTEÓN DE AGRIPA

150. TUMBAS
• En los sepulcros hay gran diversidad: en
forma de templo (Fabra, Zaragoza); en forma
de templo helenístico (tumba de los Julios,
Saint-Remy); en forma de torre (sepulcro de
los Escipiones, Tarragona); piramidal (el de
Caio Cestiode Roma); o como el de Marco
Virgilio Eurisace, Roma, con un carácter
fantástico. El tipo imperial, como el Mausoleo
de Augusto o el Mausoleo de Adriano(Castell
Sant’Angelo), adopta la forma circular.

152. Castillo de Sant’Angelo – Mausoleo de Adriano

154. Recomendaciones on-line:
• http://www.artehistoria.jcyl.es/civilizaciones
/videos/277.htm Vídeo sobre Roma (muy interesante, sobre todo
del minuto 4 al 8)