Construcción de Ciudades Según Principios Artísticos - Camillo Sitte Análisis Maestria en Diseño Urbano Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá

1. CONSTRUCCIÓN DE CIUDADES SEGÚN
PRINCIPIOS ARTÍSTICOS
Mónica Bustillo
Camilo Orjuela

2. CAMILLO SITTE
Viena, Austria 1843 - 1903

4. ÍNDICE
• Prologo
• Introducción
I. Relación entre edificios, monumentos y plazas
II. De que el centro de la plaza debe estar libre
III. De que la plaza debe ser un recinto cerrado
IV. De la forma y dimensión de las plazas
V. De la irregularidad de las plazas antiguas
VI. De la agrupación de las plazas
VII. De la disposición de las plazas en el norte de Europa
VIII. De la pobreza de motivos y aridez del urbanismo
IX. Sistemas modernos
X. De las limitaciones que la vida moderna impone al arte en el trazado de ciudades
XI. Perfeccionamiento del sistema moderno
XII. Ejemplo de una regularización urbana según los principios artísticos
Conclusión
Apéndice: Del empleo de la vegetación en las grandes ciudades

5. ÍNDICE
• El índice mantiene una continuidad temática hasta el capitulo VII: la ciudad y la plaza.
• Según los títulos de los siguientes 5 capítulos se tratan distintos temas sobre ciudad, urbanismo y
formas de vida.

6. INTRODUCCIÓN
“…Aristóteles, cuyos principios de urbanización se resumen en que la ciudad se edifique de modo que dé a los
hombres seguridad, y les haga felices.
Para lograr esto ultimo, el urbanismo debiera ser, no solo un problema técnico, sino, en verdadero y máximo
sentido, también de arte.” pg. 2

7. • “ la significación de las plazas
abiertas en medio de la ciudad, hoy
se las emplea muy poco para las
grandes fiestas publicas, y cada vez
menos en el uso diario, siendo con
frecuencia su fin único, procurar mas
aire y luz, interrumpir la monotonía
de la masa de casas, y quizá hacer
resaltar plenamente algún edificio
monumental, permitiendo su libre
contemplación” pg. 5

8. • “lugares públicos dispuestos para reuniones al aire libre” pg. 6
• “ en el foro los monumentos tampoco se erigen en el centro, sino en sus orillas ,(…) conservando libre el
centro, para obtener una esplendida vista del conjunto” pg.
• “Pausanias: no puede llamarse en realidad ciudad allí donde no existen edificios públicos y plazas.” pg.10

9. • Hace una reflexión sobre los espacios que se diseñaron Atenas y la antigua Grecia, Pompeya e Italia.
• Hace un estudio de la estructura espacial de las ciudades, plazas y monumentos. Y compara la belleza y la
creatividad de las más antiguas ciudades con la pobreza e insuficiencia en los espacios públicos de las
ciudades modernas.
• Sobre todo busca que el urbanismo no se convierta en una tarea técnica sin ningún tipo de alusión al arte.

10. CAPITULO 1:
RELACIÓN ENTRE EDIFICIOS,
MONUMENTOS Y PLAZAS

11. “ El deseo de reunir en ciertos puntos principales, los edificios mas imponentes, adornando
orgullosos este corazón de la ciudad, con fuentes, monumentos, estatuas y otras obras de arte” pg.
15
Las plazas en las ciudades antiguas eran una parte muy importante de la vida publica y al mismo
tiempo muy significativas por sus relaciones con los edificios monumentales que la rodean y sus
emblemas históricos. El autor enfrenta las normas de la antigua urbanización con las modernas para
afrontar este problema en un sentido artístico para salvar aquellas obras de arte antiguas y
conservarlas como una invaluable herencia.
“ Concentróse en ellas el trafico, celebráronse fiestas publicas, solemnidades y ceremonias de
estado, se promulgaban leyes, etc.” pg. 16

12. • “agrúpanse los tres tipos de plazas anteriormente mencionados-duomo, signoria y mercado- en
todas las combinaciones . En tal sentido sucede a la urbanización -aun en l patria del arte
antiguo- lo mismo que al palacio y a la casa” pg. 18
Piazza del Duomo

13. Piazza della Signoria, Florencia.
• “Tampoco falta nunca la fuente mas o menos monumental, según los recursos.” pg. 16

14. • “Después de mucho cavilar rechazase al fin, como inadecuadas para el monumento, todas esas
modernas plazas inmensas y vacías, y se termina colocando en una vieja y pequeña” pg 23
Los monumentos se empezaron a colocar en los edificios públicos o en espacios mas pequeños como
glorietas para su ornamentación, mientras que en las plazas de las ciudades ya no hay ningún
monumento situado ahí, están completamente vacías. E incluso el David de Miguel Ángel pasó de estar
en la Piazza de la Signoria a la galería de la Academia en Florencia.

15. CAPITULO 2:
DE QUE EL CENTRO DE LA PLAZA DEBE
ESTAR LIBRE

16. “…los vemos en lugares al parecer completamente absurdos (refiriéndose a los monumentos en la ciudad
antigua), y cuya elección hemos de reconocer, no obstante, fue guiada por una exquisita sensibilidad pues en
todo reina la mayor armonía (…) mientras que nosotros, armados de regla y compas, nos afanamos en vano
tratando, de resolver tan delicados problemas con plúmbeas geometrías.” pg. 28
“No hay, pues, otro remedio que combatir con contravenenos de teoría razonada el mal de la rígida regularidad
geométrica. Solo este recurso nos queda para lograr de nuevo aquella libertad de concepción de los antiguos
maestros.” pg. 28

17. “… se rige por la norma clásica de colocar los monumentos en los bordes de las plazas y por la medieval de
situarlos en el punto menos frecuentado. Ambos principios tienen el fin común de esquivar las direcciones de
transito, la del centro de la plaza y en general, de los ejes del centro, logrando así un efecto eminentemente
artístico.” pg. 32
“… lo que constituye un obstáculo para la libre dirección del transito, ha de serlo también para la libre dirección
visual, que por lo tano no debe ser obstruida por monumentos.” pg. 32
En la antigüedad la plaza jugaba un
papel mas importante en la ciudad,
pues era el lugar de reunión y toma
de decisiones, por lo cual su centro
estaba vacío y dispuesto a albergara
a la población.

18. “Hoy no se nos alcanza sino emplazar la iglesia en el centro del solar, a fin de que quede aislada por sus cuatro
costados, aunque tal sistema ofrezca solo desventajas. Para los edificios no es favorable, pues el interés no se
concentra en parte alguna, sino que se subdivide continuamente. (…) la mas perjudicada, sin embargo, es la
plaza, que en la mayoría de los casos se reduce a una calle algo ancha rodeando al edificio colocado en su
centro.” pg. 36-37
Sitte habla de como en la ciudad moderna se recurre a la geometría para ubicar los monumentos en las plazas, sin reflexionar
sobre el efecto que su disposición cause en el espacio. Así mismo los edificios importantes de la ciudad son dispuestos de
manera aislada, con lo cual se generan mayores costos y una menor calidad del espacio urbano que resulta de menor
importancia que el edificio.

19. “No le es suficiente al gusto actual el colocar los edificios lo mas desfavorablemente posible, sino que intenta
hacer correr la mima suerte a las obras de los maestros antiguos, aunque sea evidente que los emplazaron
contando con cuanto les rodeaba, por lo que no pueden, sin que se destruya su efecto, soportar un total
aislamiento.” pg. 38
Sitte se refiere a la descontextualización de las edificaciones que se han convertido en monumentos, y que por influencia de
Baumeister y su manual de urbanización han sido aisladas y con ello puestas en el centro de una plaza o el eje de una calle.
Perdiendo el valor que aportaban a la configuración del espacio urbano.

20. CAPITULO 3:
DE QUE LA PLAZA DEBE SER UN RECINTO
CERRADO

21. “un espacio libre en el interior de una ciudad evolucionó
hasta formarse en plaza(..) pero desde el punto artístico, un
trozo de terreno vacío no es aun una plaza” pg. 41
La plaza debe tener significación y carácter , algo
que los urbanizadores modernos desconocen pero
que los antiguos si se valieron de muchas
herramientas para lograrlo

22. “ahora tenemos por norma que en cada ángulo de la plaza han
de cruzarse dos calles, tal vez para que así resulte mas abierta, y
que al quedar cada bloque de edificios lo mas aislado posible no
pueda producir impresión de continuidad. Los antiguos por el
contrario hacían desembocar, siempre que podían, solo una, y
en el caso que otra, perpendicular a ella, fuese necesaria,
hacianlas lo bastante lejos para que no se viera.”pg 43

23. Ej: la piazza del Duomo de Rávena y
la de Pistoya, en Mantua la piazza
di San Pietro, piazza della Signoria
en Florencia,
“Todo el secreto estriba en que estas estén en dirección
oblicua a la visual, en lugar de serle paralelas, recurso
artístico ya practicado en la edad media” pg 44

24. • No se agotaba aun su inventiva para cerrar las
plazas, recordemos sino columnatas. La mayor
plaza de roma, la de san pedro, esta formada
por una, pero en otras ocasiones, se utilizaba
tal motivo con buen éxito para llena vacíos. A
menudo columnatas y pórticos se reúnen.” pg
46
Ej: catedral de salzburgo, Santa
Maria Novella de Florencia

25. CAPITULO 4:
DE LA FORMA Y DIMENSIONES DE LA
PLAZA

26. “Considerada la plaza en relación con sus principales edificios, llegamos a establecer ciertas normas entre sus
mutuas proporciones en alto y ancho.” pg. 49
En este capitulo, Sitte habla de la forma en que se deben orientar las plazas y de como deben dimensionarse según los edificios
principales que la enmarcan. De modo que su efecto de monumentalidad sea mayor y la lectura de la plaza sea mas clara.

27. En este ejemplo podemos apreciar las dos formas mas
comunes de la plaza, la de la izquierda, orientada a lo
alto y la de la derecha a lo ancho, y enmarcadas por
una iglesia y un palacio respectivamente.

28. Una plaza muy pequeña no permite que los edificios monumentales logren un gran efecto. Así mismo una muy grande los hará
ver pequeños y les restara importancia.
“Del mismo modo que la forma, existe también en las plazas una relación entre sus dimensiones –no muy rígida,
pero cierta- y las de sus edificios dominantes.” pg. 51

29. Un ejemplo son los Campos de Marte de Paris, cuya
monumentalidad resta importancia a los edificios.

30. Sitte aclara que la grandeza de una plaza no esta dada por las dimensiones de la misma sino por la relación que
establece con los edificios que la rodean, según las cuales el efecto producido por la misma es mayor o menor.
“Todos cuantos se ocupan en problemas de urbanización, deberían comparar algunas plazas, mayores o menores, según
su tamaño absoluto y relativo. Verían siempre que el efecto de grandeza no esta en proporción con sus propias
dimensiones…” pg. 54

31. Un ejemplo de ello es plaza de María Teresa en Viena, cuya magnificencia esta dada por la relación de
proporciones con respecto al museo.

32. “La magnitud de las plazas esta en relación con la de su edificio principal, es decir, que la altura de este debe
proporcionarse con la de la plaza, tomada perpendicularmente a la fachada. En las de fondo o altura, ha de compararse
la altura de la iglesia con la longitud de la plaza, mientras que en las de anchura, ha de ser la altura del ayuntamiento o
palacio la comparada con el ancho de la plaza.” pg. 56
En cuanto a las dimensiones Sitte llega a plantear unas dimensiones mínimas para la plaza a partir de la altura del
edificio principal (un mínimo igual a la altura del edificio principal y un máximo del doble de la misma), en cuanto a la
longitud, esta no debe triplicar el ancho de la plaza.

33. Por otro lado resalta la importancia de tener en cuanta las vías afluentes a la plaza, que en la antigüedad tenían
reducidas dimensiones por lo que permitían la conformación de pequeñas plazas cuyas dimensiones hoy en día son
superadas por el ancho de las vías, con lo cual las dimensiones de las plazas se han hecho cada vez mayores y su efecto
mucho menor.
“… las enormes plazas con su desolador vacío y su tedio deprimente, contagian aún a los moradores de las ciudades
cómodas y discretas, de la tan en boga agorafobia… pero la más nefasta influencia de las plazas demasiado grandes
ejércese sobre los edificios circundantes.” pg. 59-60

34. CAPITULO 5:
DE LA IRREGULARIDAD DE LAS PLAZAS
ANTIGUAS

35. “Sabemos por propia experiencia, que lejos de ser desagradables, realzan el natural, estimulan nuestro interés y
acrecientan la belleza del conjunto” pg.61

36. “El contraste entre el verdadero plano y el
recuerdo conservado de la Piazza Santa
Maria Novella de Florencia, que aunque es
pentagonal, grábase en la memoria como
cuadrangular a la mayoría de las personas.
Es esto clara consecuencia de no ver sino
tres lados de la plaza a la vez, pues el
Angulo de los otros dos permanece casi
siempre detrás del observador.” pg.63

37. “Debiéndose a que jamás se trazaban en el papel sino que
se formaban paulatinamente <in natura>, dándose así fácil
cuenta de lo que en la realidad chocaba a la vista, sin
ocuparse en corregir defectos de simetría solamente
apreciables en el plano.” pg.64
“En todas ella descúbrese el anhelado de crear ante la
iglesia una plaza de profundidad y obtener para el edificio
principal buenos puntos de vista.” pg.64

38. “El tan suspirado sistema simétrico se ha convertido en
enfermedad de moda.(…) pero es fácil demostrar que la
antigüedad entendió por ella cosa muy distinta, y que el
concepto moderno de simetría no era entonces fundamento
de teoría alguna”
“Por tanto la palabra simetría es un armónico acuerdo de los
diferentes miembros de la obra, y una correlación entre cada
parte en sí y el conjunto de la figura” pg.67
La palabra simetría de origen griego y latino no expresaba
una exacta equivalencia, para los antiguos, proporción y
simetría eran básicamente lo mismo, este concepto se
conservo hasta la edad media.

39. CAPITULO 6:
DE LA AGRUPACIÓN DE PLAZAS

40. “Es motivo frecuentemente utilizado en Italia, pudiéndose tomar por norma los clásico grupos de plazas en el centro de
las ciudades, en torno a los edificios mas importantes, considerándose la aislada como una excepción.” pg. 71

42. “Este método de emplazamiento no es mas que lo que podríamos llamar de mayor provecho de edificios
monumentales; cada fachada notable tiene su plaza peculiar, y viceversa … tan selecto método no es fácilmente
aplicable al urbanizador moderno, ya que tiene por base la hoy difícil posibilidad de proyectar plazas cerradas adosando
edificios monumentales, cosas que contradicen el actual espíritu urbanístico en su afán de aislar sus grandes
concepciones .” pg. 71

45. CAPITULO 7:
DE LA DISPOSICIÓN DE LAS PLAZAS EN EL
NORTE DE EUROPA

46. “desde luego ha de ser diferentes de las antiguas, ya que todo ha cambiado en el tiempo
transcurrido. No podemos colocar cinco, seis o mas templos alrededor de un foro,
consecuencia allí de su politeísmo” pg.78
En el norte de Europa las condiciones son muy distintas a las de Italia por ejemplo el clima,
la vida y la construcción. Esto conlleva a que sus plazas y calles sean diferentes.

47. “El mayor contraste acaso se halle en la colocación de las iglesias en sus plazas, pues en el Norte vense amenudo
aisladas, sino en el centro de la plaza, a lo menos con un paso alrededor” pg 79
• Ejemplos: La catedral de Friburgo, la
iglesia de Nuestra Señora en Munich, la
catedral de Ulma, la iglesia de Santiago
en stellin, San Esteban en Viena, y
otras muchas

48. “La situación característica de una catedral gótica estriba en que por ambos lados y detrás, acércanse las casas a
su fabrica, quedando solamente libre una plaza, delante de las torres y la puerta principal, siendo esta disposición
la que mejor se aviene con su estructura.” pg. 80

49. “Hemos de reconocer como ventajoso para las catedrales góticas el estar estrechamente rodeadas por otras
construcciones, permitiendo un acceso despejado a las puerta principal.” pg.82-83

50. CAPITULO 8:
DE LA POBREZA DE MOTIVOS Y LA
ARIDEZ DEL URBANISMO MODERNO

51. “… en la época moderna la historia artística de la urbanización no va al unísono con la de la arquitectura y demás artes
plásticas.” pg. 102
“Nadie se preocupa de la urbanización como arte: considérasela solo como problema técnico y cuando el problema
artístico no responde a nuestras esperanzas, quedamos sorprendidos y perplejos. Pero a pesar de ello, en la próxima
empresa se trata todo nuevamente desde el mismo punto de vista…” pg. 103

52. “… Estas consideraciones nos llevan a la verdadera esencia del asunto. En la urbanización moderna resulta inversa la
relación entre superficie edificada e inedificada. Antes, el espacio libre era un conjunto cerrado, que se calculaba
teniendo siempre como fin lograr efectos de unidad. Hoy parcelanse los solares en figuras regulares cerradas y a lo que
sobra, llamamos calles y plazas…” pg. 106

53. CAPITULO 9:
SISTEMAS MODERNOS

54. “concebirlo todo con sistemática rigidez, sín modificar lo mas mínimo del patrón establecido, hasta que el
espíritu se materialice y todos los sentimientos alegres se ahoguen, es el signo de nuestra época,” pg. 112

55. “El fin que se persigue en los tres es la regularización del trazado, siendo pues desde el principio una
orientación únicamente técnica; la red de calles cuida tan solo allí de la comunicación, jamás del arte. (..)
pues solo importa al arte aquello que pueda verse en conjunto, esto es, la calle en si y la plaza aislada.” Pg.
110-111
“Poseemos tres sistemas principales de urbanización:
el rectangular, el radial, e] triangular y algunos
secundarios, combinaciones de los anteriores.” Pg. 110

56. “La manzana domina de tal manera que es innecesario dar nombres a las calles, señalando tan solo las de una
dirección con letras y la otra con cifras” pg. 113
Los sistemas de moderna urbanizacion deben fijarse
desde el punto de vista artístico, en el sistema
moderno el arte no debe afectar las exigencias de la
funcionalidad, por eso el sistema rectangular es el
que mas se ha aplicado en las ciudades.

57. CAPITULO 10:
DE LAS LIMITACIONES QUE LA VIDA
MODERNA IMPONE AL ARTE EN EL
TRAZADO DE CIUDADES

58. “Muchos son los motivos artísticos a los que debe renunciarse en el urbanismo moderno… En nuestra vida publica
muchas cosas se han modificado irrevocablemente, lo que quita significación a gran numero de formas antiguas; ello es
irremediable.” pg. 126
“Prácticamente son las dimensiones gigantes la tendencia en nuestras ciudades, rompiendo el marco de las artísticas
formas antiguas. Cuanto mayor es la ciudad, tanto mayores y mas anchas son sus calles y plazas y tanto mas altos y
extensos los edificios” pg. 127

59. “La parcelación regular considerada económicamente, se ha desarrollado de tal manera, que sus efectos son ya
inevitables… de este modo aniquilanse en masa las bellezas que resumimos en la palabra pintoresco.” pg. 128

60. “…ciertos magníficos motivos como el de la amplia escalinata ya no nos placen. Numerosos grupos de formas se han
retirado al interior de los edificios, cediendo al cambio de los tiempos, al miedo a la plaza.” pg. 129
“Deberíamos convencernos de que en la urbanización es indispensable el arte, pues influye continuamente educando a
las masas populares, mientras que teatros y conciertos son solo accesibles a clases adineradas.” pg. 135

61. CAPITULO 11:
PERFECCIONAMIENTO DEL SISTEMA
MODERNO

62. “Basta recordar los soberbios modelos del
Barroco, para ver claramente como ejecutan obras
de esta clase a fin de obtener perfección.” Pg. 137

63. “En tiempos antiguos era particularmente
Roma donde, por su significación de gran
ciudad y por su extensión, se desarrollaron
disposiciones de la indo1e moderna, como
debía acaecer a causa de la concurrencia de
inmensas multitudes.
Dierecen por ello nuestra mayor atención,
pues por una parte proceden de una época
artística. y por otra debían responder a las
necesidades modernas de la gran ciudad. “
Pg.137

64. “Las cabañas delante del »Zwinger» debían derruirse para disponer una plaza cerrada a modo del foro, colocada
entre construcciones monumentales; todos los edilicios públicos de mayor tamaño cuya erección se había
previsto , reunianse utilizándoles para la creación de una encantadora perspectiva.” pg. 140

65. “En 1874 se tomaron en tal sentido -en la asamblea general de la Sociedad de Arquitectos e Ingenieros
alemanes, de Berlín- los siguientes acuerdos:
• 1. Proyectar ensanches, consiste esencialmente en fijar las líneas generales de comunicación.
• 2. La red de calles solo debe contener las líneas principales, debiendo respetarse en lo posible, los
caminos existentes, y también los secundarios, determinados por circunstancias locales. La
subdivisión restante debe hacerse según las necesidades del más cercano porvenir o bien
dejándolas en manos de la iniciativa particular.
• 3. La agrupación de barrios debe realizarse con previo estudio de su situación y peculiares
circunstancias, nunca obligatoria, y tan solo regida por reglamentos de higiene referentes a las
industrias.” Pg. 146

66. “Toda ciudad, aun en tiempo reciente, muestra algún emplazamiento afortunado, pues los
artistas se interesan cuanto pueden por sus obras. Este arte padece a causa de la dispersión por
toda la ciudad de los monumentos: aquí una fuente, allá una estatua ecuestre, y solamente rara
vez lógrase reunir nobles edificios y monumentos en un conjunto. “ Pg.134

67. “Hay una enorme equivocación, pues no era
casualidad o capricho de un solo hombre si
antaño se produjeron bellas plazas y
disposiciones urbanas cabalísimas sin plano
de parcelación, sin concursos, sin
administración alguna aparente, en un
desarrollo paulatino, pues este no era casual,
el constructor no seguía su capricho, sino
que todos inconscientemente seguían la
tradición artística de su época, y esta era tan
segura que todo resultaba bien. “ pg 145

68. “Las únicas proposiciones originales que a esto se añaden son interrumpir mas a menudo las calles mediante
plazas y una mayor libertad de ordenanzas en lo referente al retroceso de las casas respecto a la alineación
general. No vale la pena de discutir tan insuficientes y precarios consejos. Es una desgracia que los
procedimientos de Baumeister se hayan puesto.” Pg. 149