Fra Razionalismo e Romanità: 2.contesto architettonico

Fra
Razionalism
o
e
Rom
anità
Intro
C
ontesto
Storico
Fascism
o
e
Architettura
Il Foro
M
ussolini
C
ontesto
Architettonico
Il Palazzo
Littorio
Epilogo
domenica 15 febbraio 15

Fra
Razionalism
o
e
Rom
anità
Internazionale
C
ontesto
Architettonico
Italiano

E’ un’architettura
• in rottura con il passato
• Innovativa sul piano formale
• Animata da forte impegno sociale
Il Razionalismo è strettamente connesso con le altre
avanguardie artistiche di inizio 900
Gaetano Minnucci:
Casa del Balilla
Montesacro

• Forte polemica contro il monumentalismo
• Contro l’eclettismo tradizionale
• Impiego di nuove soluzioni formali
• Ricerca di massima essenzialità
• Funzionalità
• Uso di sistemi di progettazione industriali
• Abitazioni economiche per la classe operaia
• Architettura che ricostruisca nell’Europa
postbellica
• Risolvere i problemi sociali

Fra le tendenze cui il razionalismo reagì vi è lo
Storicismo...
(ripresa di stili costruttivi e aspetti formali propri di epoche storicamente lontane)
GOTHIC REVIVAL
Sir Charles Barry, Palazzo del Parlamento, Londra
1840-1870

...l’Eclettismo
(Imitazione indifferenziata di tutti gli stili del passato a volte mescolanza di stili diversi)
John Nash Padiglione Reale Brighton
1815-21

Sinagoga, Firenze 1874-82 Monumento aVittorio Emanuele II, Roma 1884-91
Esempi Italiani

L’impiego di nuovi materiali costruttivi, ghisa,
ferro, acciaio, vetro, avviò la trasformazione
urbanistica delle città e la nascita di nuove
tipologie architettoniche:
• Sviluppo della rete ferroviaria
• Realizzazioni di stazioni, metropolitana, ponti,
passaggi coperti, mercati, padiglioni, magazzini
commerciali, fabbriche

In questi nuovi ediﬁci e “sopra” i nuovi materiali, vengono
utilizzate facciate eclettiche o decorazioni, nel tentativo di
attenuare gli elementi che appaiono ancora freddi ed estranei.
Stazione di Nussdorferstrassse 1896

Si conﬁgurò come un modo
• per rendere più accettabile il frequente uso del
ferro nelle architetture temporanee delle
Esposizioni universali e nelle architetture
industriali
• Per dare dignità artistica al prodotto industriale
Art Nuveau: nasce in relazione con l’avanzare della
società industriale

Otto Wagner, nella SecessioneViennese, declina l’Art
Nuveau in modo più “purista”
J.M.Olbrich Palazzo della Secessione 1898-99

• Combattè in ogni modo il concetto di
decorazione in architettura.
• Scrisse “Ornamento e delitto”
• Architettura nuova e funzionale
• Semplicità geometrica dei suoi volumi
• Rinuncia a ogni estetismo in nome della
semplicità di esecuzione e della comodità di uso
Adolf Loos prelude al Razionalismo
Adolf Loos
Muller Haus

Adolf Loos Muller Haus

Adolf Loos Casa Scheu 1912
“L'evoluzione della civiltà è sinonimo dell'eliminazione
dell'ornamento dall'oggetto d'uso"

Loos progetta una casa per la sua
ossessione: Josephine Baker

Il razionalismo ha lontane radici nella concezione
antibarocca e funzionalista del neoclassicismo, a sua volta
connesso con l’Illuminismo
Etienne Boullée 1784,
Progetto per un Monumento
a Isaac Newton

Claude Nicolas Ledoux: Maison de Plaisir, 1789

Sintesi delle Premesse del Razionalismo
• I nuovi materiali
• Il loro utilizzo in nuove tipologie edilizie (padiglioni, stazioni
ferroviarie, mercati coperti, ponti in ferro)
• La coscienza della città come luogo previlegiato della modernità
(Fourier, Owen,Toni Garnier)
• La rivoluzione dell’art nouveau (uniﬁcazione tra arte e industria)
• L’opposizione contro il decorativismo di Loos
• La fondazione a Monaco nel 1907 del Deutscher Werkbund (da qui
emergerà Bauhaus)
• Le esperienze della Scuola di Chicago
• I progetti di Peter Behrens.
Peter Behrens
Fabbrica di turbine AEG
Berlino

Padiglione De La Warr, 1934-35
Sussex Primo edificio razionalista inglese
Erich Mendelsohn e Serge Chermayeff
• Forme stereometriche (cubiche o solidi
elementari)
• Prevalenza dell’intonaco bianco (amplifica
la natura “astratta” della forma)
• Le ampie finestrature spesso disposte in
nastri orizzontali e inquadrate da telai
(spesso in ferro) che sottolineano le
assialità orizzontali e verticali dell’edificio
Elementi Fondamentali del Razionalismo

Padiglione De La Warr, 1934-35
Sussex Primo edificio razionalista inglese
Erich Mendelsohn e Serge Chermayeff

International Style
Richard Neutra
Lovell House 1927-29 Los Angeles
Prima abitazione a struttura in acciaio in USA
Prima applicazione del cemento a spruzzo

Lovell House

Il Bauhaus
• Il Bauhaus (Casa del costruire) rappresenta il
più alto e signiﬁcativo momento di sviluppo
del Razionalismo tedesco.
• Fondato nel 1919 a Weimar dall’architetto
Walter Gropius
• Fu una palestra intellettuale per diverse
generazioni di giovani artisti europei

Inﬂuenza del De Stijl/Neoplasticismo
« Nella poetica neo-plastica è estetico il puro atto costruttivo: combinare una verticale ed una
orizzontale oppure due colori elementari è già costruzione. È il principio in cui credono
ugualmente un pittore come Mondrian, uno scultore comeVantongerloo, architetti come G.T.
Rietveld, J. J. Oud, C. van Eesteren. »
(Giulio Carlo Argan)

Il Bauhaus a Dessau
• Nel 1924 a Weimar prendono il potere i nazionalisti,
che tagliano i fondi al Bauhaus perché l’istituto non
risponde alle loro idee di un’arte legata alle radici
germaniche e fortemente patriottica (spettro del
bolscevismo)
• Nel 1925 Gropius si trasferisce a Dessau, dove il
governo è ancora socialdemocratico e realizza la nuova
sede che diventa l’emblema stesso del movimento.

1925 Nuova sede del Bauhaus:
un’architettura semplice e
geometrizzata come pura funzione

Chiusa nel 1933 dal regime nazista

Gropius e Meyer Officine della ditta Fagus, 1911

Padiglione della Germania
all’Esposizione Internazionale di
Barcellona del 1928-29
Mies Van der Rohe

Le Corbusier, Villa Savoye,1929

È il miglior prototipo dei cinque punti di una nuova
architettura che le Corbusier espose
sinteticamente in un suo documento ﬁn dal 1926.
1. I pilotis
2. Il tetto-giardino
3. La pianta libera
4. La ﬁnestra a nastro
5. La facciata libera
Villa Savoye

• L’ediﬁcio è come un organismo
• Si espande in tutte le direzioni partendo da un nucleo
centrale (focolare)
• Diretto rapporto con la natura e lo spazio
• Uso di materiali del luogo
• Pianta libera
• Uso delle tecnologie più all’avanguardia
• Facciata libera
• Progettazione in senso spaziale con sviluppo in tutte
le direzioni
Frank Lloyd Wright:Architettura Organica

Intrigo Internazionale...
L'abitazione del "cattivo"Vandamm riproduce ambienti e arredi della villa Fallingwater, progettata dal
celebre architetto Frank Lloyd Wright per la famiglia Kaufmann, la quale però non concesse
l'autorizzazione per le riprese. Fu dunque progettata e allestita un’alra casa riproducendo ambienti,
particolari architettonici e arredi della villa Fallingwater.

Intrigo Internazionale

Frank Lloyd Wright:1943

Torre Balilla, Marina di Massa, 1933
Vittorio Bonadè Bottino

Torre Balilla, Colonia FIAT “Edoardo Agnelli”
Marina di Massa, 1933

• Dopo la1° guerra mondiale l’Europa doveva ricostruire se stessa
ma anche un sistema di valori.
• L’esperienza razionalista parte da Loos e da gruppi di
avanguardia che in Germania avevano avviato stimolanti
ricerche progettuali e di nuove tecnologie.
• In Italia i razionalisti si confrontano con i “moderati”, del gruppo
“Novecento”, che mantiene forti legami con la tradizione
• Le due correnti si troveranno per anni in continuo contrasto ma
spesso conviveranno forzatamente.
• Dopo il 1936 sempre di più il regime cercherà di affermare un
proprio “stile” che “media” e fonde elementi di entrambi
Un’Europa da Ricostruire

Le correnti artistiche inﬂuiscono sull’architettura
•Futurismo
•Novecento
•Metaﬁsica

Manifesto Architettura Futurista - 1914
• Dopo il ‘700 non è più esistita nessun architettura
• La bellezza nuova del cemento e del ferro viene profanata con la sovrapposizione
di carnevalesche incrostazioni decorative
• si costringono i giovani all’onanistica ricopiatura di modelli classici, invece di
spalancare la loro mente alla ricerca dei limiti e alla soluzione del nuovo e
imperioso problema: la casa e la città futuriste
• abbiamo perduto il senso del monumentale, del pesante, dello statico, ed
abbiamo arricchita la nostra sensibilità del gusto del leggero, del pratico,
dell’effimero e del veloce
• sentiamo di non essere più gli uomini delle cattedrali, dei palazzi, degli arengari;
ma dei grandi alberghi, delle stazioni ferroviarie, delle strade immense, dei porti
colossali, dei mercati coperti, delle gallerie luminose, dei rettifili, degli
sventramenti salutari.
• Bisogna abolire il decorativo
• finiamola coll’architettura monumentale funebre commemorativa. Buttiamo
all’aria monumenti, marciapiedi, porticati, gradinate, sprofondiamo le strade e le
piazze, innalziamo il livello della città

Manifesto Architettura Futurista - 1914
1. l'architettura futurista è l'architettura del calcolo, dell'audacia temeraria e della
semplicità; l'architettura del cemento armato, del ferro, del vetro, del cartone,
della fibra tessile e di tutti quei surrogati del legno, della pietra e del mattone che
permettono di ottenere il massimo della elasticità e della leggerezza;
2. Che l'architettura futurista non è per questo un'arida combinazione di praticità e di
utilità, ma rimane arte, cioè sintesi, espressione;
3. Che le linee oblique e quelle ellittiche sono dinamiche, per la loro stessa natura,
hanno una potenza emotiva superiore a quelle delle perpendicolare e delle
orizzontali...
4. Che la decorazione, come qualche cosa di sovrapposto all'architettura, è un
assurdo...
5. Che, come gli antichi trassero ispirazione dell'arte dagli elementi della natura, noi -
materialmente e spiritualmente artificiali - dobbiamo trovare quell'ispirazione negli
elementi del nuovissimo mondo meccanico che abbiamo creato...
6. L'architettura come arte delle forme degli edifici secondo criteri prestabiliti è finita;
7. Per architettura si deve intendere lo sforzo di armonizzare l'ambiente con l'uomo
8. Ogni generazione dovrà fabbricarsi la sua città.

Umberto Boccioni, Ofﬁcine, 1908

Umberto Boccioni, La città che sale, 1910-1911

Umberto Boccioni, Dinamismo di un ciclista, 1913

Mario Sironi, Periferia con Aereo, 1918Mario Sironi,Aereo, 1915

Antonio Sant’Elia
Monumento con Lanterne, 1912
Antonio Sant’Elia - Città Nuova
Casa con ascensori esterni e sistemi di
collegamento su più piani stradali
Sant’Elia Architetto Futurista

Stazione d'aeroplani e treni con funicolari e
ascensori su tre piani stradali.
Antonio Sant’Elia
Bozzetto

Casa a gradinata con ascensori dai 4 piani stradali
Casa a gradinata

"Manifesto
dell'architettura futurista
dinamica, stato d'animo,
drammatica"
Virgilio Marchi
29 febbraio 1920

Fritz Lang Metropolis - 1927
Clip del trailer al link http://youtu.be/ZSExdX0tds4

L’architettura futurista si realizza anche in Unione Sovietica
Ediﬁcio Gospro, Kharkiv, Ukraine
Sergei Seraﬁmov, M. Felger and S. Kravets, 1928.

The Melnikov House, Konstantin Melnikov Mosca, 1929

Ministry of Roads,Tbilisi, Georgia
Giorgi Chakhava and Zurab Jalaghania,1975
El Lissitzty,WolkenBügel (cloud irons)
Mosca1923
Alcuni “concept buildings” hanno trovato realizzazione
molto di recente

El Lissitzky - Beat the Whites with the Red Wedge -1920

1927-1933 Battersea A
Antonio Sant’Elia Centrale Elettrica 1914
(parte de “La città nuova”)
Un’estetica ancora attuale

Manifesto dell'Architettura Aerea, gen. 1934
FT Marinetti,Angiolo Mazzoni e Mino Somenzi
• Verranno conseguentemente abolite le serpeggianti strade di polvere o fango; coperte le
irrigazioni: liberati i campi dalle quattro pareti d’alberi, aiutando così qualsiasi
lungo atterraggio.
• Le aerostrade, di giorno, visibili a distanza per il loro colore vivace, e di notte accese da luci
radenti e proiettori, saranno munite ogni cinquanta chilometri di Abitati Rifornitori che si
allungheranno per congiungersi l’uno all’altro, toccando, in ogni punto, la solitaria pura igienica
campagna offrendo quindi in ogni punto evasione e rifugio in caso di bombardamento aereo.
• Ai lati delle aerostrade e degli aerocanali si apriranno gli aeroscali sotterranei e gli idroscali
blindati. Le aerostrade correranno lungo la penisola, angoleranno dall’Appennino al
mare, diventeranno, su colline e giogaie, da cima a cima, immensi facili atterraggi montani con
numerose terrazze panoramiche.
• Sulle più alte terrazze, radiazioni elettriche e elettromagnetiche serviranno a sfollare nuvole e
nebbie o plasmarle e colorarle elegantemente.
• Le aerostrade cogli abitati rifornitori a ossature di ferro vetro cemento armato, rivestimenti
di marmo, pietre, cristalli, metalli, terracotta, elettricità, gas luminosi, ceramiche, porcellane,
linoleum, materiali greiﬁcati, giardini ﬁoriti, specchi e cascate d’acqua, aboliranno anche ogni
regionalismo campanilismo ruralismo e daranno all’Italia una città unica a linee continue di
velocità salubrità piacere di vivere, veramente degna dell'aviazione fascista e del suo Capo
Benito Mussolini.

Lingotto
Edificio Simbolo dell’aero-architettura

Rampa Lingotto-Vittorio Bonadè Bottino, 1915-20

Giuseppe Pettazzi,Asmara 1938

Manifesto dell'Arte Sacra Futurista - Fillia 1931
Fillia, Comunicazione, Palazzo delle Poste La Spezia

III Mostra Internazionale di Arte Decorativa di Monza
Padiglione del Libro
1927
Padiglione Campari
1933
Fortunato Depero: futurismo applicato
anche all’architettura

• Carlo Enrico Rava
• Luigi Figini
• Guido Frette
• Sebastiano Larco
• Gino Pollini
• Giuseppe Terragni
• Adalberto Libera
(sostituisce nel 1927
Ubaldo Castagnoli)
• Giuseppe Pagano
In Italia il razionalismo è abbracciato dal “Gruppo 7”
Casa Elettrica (triennale 1930)

Il "Gruppo 7" si presentò con una serie di articoli sulla “Rassegna
Italiana”, dettando nuovi principi per l'architettura che si
rifacevano a quelli del Movimento Moderno in Europa.
In questi scritti si teorizzava:
• che "dall’uso costante della razionalità, dalla perfetta rispondenza dell'ediﬁcio agli
scopi che si propone, siamo certi debba risultare, appunto per selezione, lo stile"
• che "l'architettura ...non può più essere individuale", per poterla ricondurre "alla
diretta derivazione delle esigenze del nostro tempo"
• che "all’eclettismo elegante dell'individualismo opponiamo lo spirito della costruzione in
serie"
Asilo S. Elia, Giuseppe Terragni

Il Gruppo 7 mediava tra classicismo e funzionalismo, riprendendo
dal classico la struttura geometrica, il ritmo, la proporzione, la
rafﬁnatezza dei materiali e dei particolari architettonici.
"Da noi esiste un tale substrato classico e lo spirito della tradizione (non le
forme le quali sono ben diversa cosa) è così profondo in Italia, che
evidentemente e quasi meccanicamente la nuova architettura non potrà non
conservare una tipica impronta nostra"
Adalberto Libera, Palazzo dei Congressi

Un gruppo con contatti internazionali
Piero Bottoni
Le Corbusier
Isaac Saporta Giuseppe Terragni
Renata Pollini

Testo
La Casa Elettrica, opera collettiva, è espressiva dello
spirito del Gruppo 7

gsgsg
La Casa Elettrica - Soggiorno

Camera del Figlio

Casa Elettrica: Rendering Cucina

La Casa Elettrica - Cucina

La Casa Elettrica - Laghetto visto dalla loggia

Alcuni apparecchi elettrici presenti in cucina

Prodotti pensati per la serialità commerciale

Stipendio Medio
Operaio = 550
Lire/mese
60,000 Lire
80,000 Lire
54,931 Euro
73,242 Euro
1930 2014
Salario Medio Operai = 550 Lire

Viene creato il MIAR
Movimento Italiano Architettura Razionalista
• 1927: prima esposizione dell'architettura razionale a Roma
• 1929: Novocomum di Como di Giuseppe Terragni
• 1931: seconda esposizione dell'architettura razionale
• Nasce la polemica con i tradizionalisti. Il "Tavolo degli
orrori", fotomontaggio che rappresentava con sarcasmo la
"vecchia" Italia, comprese le opere architettoniche
pseudoclassiche e pseudobarocche di Armando
Brasini, Cesare Bazzani, Gustavo Giovannoni, e
pseudomoderne di Marcello Piacentini.

Giuseppe Terragni - Novocomum, 1928

Circolo Operaio Zuev, Mosca 1928

Giuseppe Terragni - Arredi

TestoHotel Croce del Sud - 1934
Carlo Enrico Rava

Rava e Larco - Hotel agli Scavi di Leptis Magna

Villa Figini, 1934

Chiara l’ispirazione modernista...
Villa Figini - 1934
Ville Savoye - 1928
(Le Corbusier)

Adalberto Libera - Villa Malaparte, Capri, 1938

La villa appare nel ﬁlm, Le Mepris (Disprezzo), di
Jean Luc Godard
Immagini della villa tratte dal ﬁlm al link:
http://youtu.be/H-SYpoLrVwI
oppure
http://youtu.be/VqKbVfXBygM

Con queste architetture i razionalisti si oppongono al
“Novecento” che propone un “rinnovamento moderato”
• Il movimento è nato nel 1922 a Milano e si è presentato nel 1923 con un'esposizione alla
Galleria Pesaro delle opere di 7 artisti: Mario Sironi,Achille Funi (presente con "La terra"),
Leonardo Dudreville,Anselmo Bucci,Emilio Malerba, Pietro Marussig e Ubaldo Oppi.
• Tra gli architetti che si rifanno a questa corrente ricordiamo Giovanni Muzio, la ﬁgura di
maggior prestigio, amico di Mario Sironi, oltre a Giò Ponti, Emilio Lancia
• Alcune delle realizzazioni degli architetti novecentisti hanno evidenti assonanze con le
metaﬁsiche piazze di De Chirico.
• Muzio e Sironi collaborarono in diversi allestimenti temporanei: padiglioni della Stampa a
Colonia (1928) e Barcellona (1929), padiglione della IV Triennale d’Arte Decorativa di Monza
(1930) e padiglione della Mostra della Rivoluzione fascista (1932). Sironi inoltre è l'autore dei
bassorilievi del Palazzo del Popolo d'Italia progettato da Muzio a Milano.
• Come esponenti di questa architettura a Roma tra i tanti, Marcello Piacentini,Armando
Brasini, Pietro Aschieri, Mario De Renzi e Innocenzo Sabatini.

Caratteristiche dello stile “Novecento”
• L'architettura Novecento prende posizioni chiare contro l'eclettismo accademico battendosi
per una semplificazione e re-interpretazione, che significa modernizzazione.
• L'espressione linguistica è quanto mai diversificata: si va da una sorta di medievalismo a
posizioni derivanti da un secessionismo viennese, da riferimenti alla romanità classica al
barocco romano.
• A Roma l'orientamento architettonico, superato il "barocchetto" di Gustavo Giovannoni, è
decisamente orientato verso un'immagine di città grandiosa e magniloquente, una città
come nelle incisioni di Piranesi, ma questa tendenza si confonderà in seguito con
un'architettura di regime che richiedeva una retorica romanità.

Achille Funi, La terra, 1922

Mario Sironi, Periferia, 1922

Mario Sironi, Paesaggio Urbano, 1924

Giovanni Muzio, Cà Brutta, 1923

Giovanni Muzio, Palazzo dell’Arte, 1936

Palazzo Rasini
Emilio Lancia,Gio Ponti,1932-35

Palazzo Fidia,Aldo Andreani, 1929-32

Piero Portaluppi, Complesso CorsoVenezia, 1926-1930

Piero Portaluppi - Padiglione Italia
a Expo Barcellona 1928

Padiglione Germania,
Mies van de Rohe, 1928
...mentre alla stessa Expo...

Emilio Lancia,Palazzo Toro, P.za San Babila,
Milano 1935-39

Emilio Lancia, Giò Ponti Hotel Cavalieri,
P.za Missoni, Milano 1949

Gustavo Giovannoni, Birriﬁcio Peroni,
Gustavo Giovannoni,
Birriﬁcio Peroni, 1898-1922

Gustavo Giovannoni, Birriﬁcio Peroni,

Via Mantova

La nostalgia dell’infinito 1912
Museum of Modern Art
I piaceri del poeta1911
Basel, private collection
La pittura metafisica è una terza
corrente artistica che influenzerà
fortemente l’architettura del tempo

La torre rossa 1913 Guggenheim Museum

Melanconia 1912
Estorick Collection of Modern Italian Art
L’angoscia della partenza1913
Museo di Arte Moderna

Piazza d'Italia, 1913

L’enigma di una giornata (II)1914
Museo d’arte contemporanea dell’Università di San Paolo

Si noti il contrasto fra metaﬁca e futurismo
Spazio vuoto
Silenzio
Assenza di persone
Pietra/mattoni
Folla
Rumore
Azione

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