Daniel Libeskind es un arquitecto de símbolos, los usa para generar sensaciones en las personas, como es el caso del museo Judío de Berlín en donde el espacio habla por si mismo de la historia judía, con un pasado tortuoso pero con futuro lleno de esperanza, invitándonos a la reflexión sobre la vida judía en la segunda guerra mundial.

1. +
CURSO:
ARQ. MODERNA Y CONTEMPORANEA
ALUMNA:
SCARLETT LANCHIPA ALARCON
DOCENTE:
MG. ARQ. MACARENA HERRERA SOLIS
DANIEL
LIBESKIND
MUSEO JUDIO DE BERLIN
ZONA CERO – WOLRD TRADE CENTER NEW YORK
ANALISIS DE LA OBRAS DE DANIEL LIBESKIND
UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

2. +CONTENIDOS
BIOGRAFIA
PREMIOS
OBRAS
PENSAMIENTO
ANALISIS FUNCIONAL
ANALISIS ESPACIAL
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FUNCIONAL
ANALISIS ESPACIAL
ANALISIS FORMAL
DANIEL LIBESKIND
UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

3. +
INTRODUCCION
Libeskind es un arquitecto de prestigio
internacional, apreciado por sus proyectos de
edificios y por sus planteamientos
urbanísticos de estilo deconstructivista.
Ha introducido en la arquitectura nuevos
conceptos, que han provocado intensas
discusiones dentro de la profesión. También
se caracteriza por abordar los proyectos de
forma multi-disciplinaria, es decir, resolviendo
todos los aspectos en su propio diseño.
UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA- FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

4. + BIOGRAFIA
Nacido en Lodz , Polonia, el 12 de mayo de
1946, post guerra. Luego Libeskind se
convirtió en un ciudadano de los Estados
Unidos en 1965.
Estudió música en Israel y en Nueva York, y
llegó a ser un intérprete virtuoso. No obstante,
decidió abandonar la música y dedicarse a la
arquitectura.
En 1970, recibió su título de arquitecto
profesional de la Unión Cooper y un título de
postgrado en Historia y Teoría de la
Arquitectura en la Escuela de Estudios
Comparados en la Universidad de Essex en
1972.
En 1968, Libeskind trabajó brevemente como
aprendiz de arquitecto Richard Meier . En
1972, fue contratado para trabajar en Peter
Eisenman 's de Nueva York Instituto de
Arquitectura y Estudios Urbanos.
En 1990 estableció su estudio en Berlín al ser
el ganador del concurso convocado para
diseñar el Museo Judío. Desde entonces, el
despacho ha realizado proyectos de grandes
museos, centros culturales y edificios
comerciales alrededor del mundo
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5. +RECONOCIMIENTOSY PREMIOS
 Medalla de Oro de Arquitectura en el National Arts Club (2007)
 Premio internacional del RIBA (2006)
 Premio internacional del RIBA (2004)
 RIBA Award para la Metropolitan University Graduate Centre de
Londres (2004)
 Nombrado como el primer Embajador Cultural de Arquitectura por
el Departamento de Estado de EE.UU. (2004)
 Miembro honorario de la Royal Academy of Arts en Londres (2004)
 Man of theYear Award del Museo de Arte de Tel Aviv (2004)
 Premio de Arte de Hiroshima, (2001)
 Medalla Goethe de aporte cultural por el Instituto Goethe (2000)
 Time Magazine Best of 1998 Premios de Diseño de la Felix Nussbaum
Haus (1998)
 Elegido para la Academia Americana de las Artes y las Letras (1996)
 Bienal de Venecia Primer Premio Fondo Nacional de las Artes Diseño
Artes Beca de Estudios de Arquitectura (1983)
 Instituto Americano de Arquitectos Medalla al Mejor Logro
Académico (1970)
 Título honorario de Doctor en Bellas Artes (DFA) de la Universidad
de Ulster , a sus destacados servicios a la arquitectura global y
diseño (2009)
 En 2003, recibió la Medalla de Leo Baeck por su labor humanitaria
para promover la tolerancia y la justicia social.
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6. +
PENSAMIENTOY FRASES
“La arquitectura es un lenguaje”
DANIEL LIBESKIND, El arquitecto de la metáforas
"Nada se puede construir si no se cree en ello"

7. + PENSAMIENTO
• OPTIMISMO VS PESIMISMO
La Arquitectura es la única profesión que debe
creer en el futuro.
• EXPRESIÓN VS NEUTRALIDAD
El espacio de nuestra arquitectura debe tener
expresión, dar expresión a las ciudades, crear una
interacción en nuestras vidas.
• RADICAL VS CONSERVADOR
La Arquitectura es la confrontación con los
sentimientos de la tradición de una cultura.
• EMOCIONAL VS BONITO ('COOL')
La emoción es una dimensión importante que debe
introducirse en la vida de la ciudad.
• INEXPLICABLE VS INCOMPRENSIBLE
La Arquitectura es un leguaje que no utiliza palabras,
sino que emplea proporciones, materiales, luz...
• MANO VS COMPUTADORA
La computadora es el guante de la mano. La mano
es la que dirige el potencial de la computadora.
17 CLAVES DE LA ARQ.
UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA- FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

8. +
• COMPLEJIDAD VS SIMPLICIDAD
El espacio es complejo y no puede reducirse a
ningún tipo de simplificación.
• POLÍTICA VS EVASIÓN
Por supuesto que la Arquitectura es política; la
política no es el enemigo de la
Arquitectura; la política es la ciudad.
• REAL VS SIMULADO
La Arquitectura es similar al corazón y al alma
humanos, también nace en algún momento
y muere.
• INESPERADO VS HABITUAL
La Arquitectura busca la atención, busca el
corazón y el alma rompiendo con lo
habitual.
• PURO VS REFINADO
El espacio es puro, no está decorado. El
espacio debe ser un reflejo de nuestros
deseos.
• INTENCIONADO VS ALEATORIO
Los edificios tienen forma, y esa forma es
difícil de cambiar.
PENSAMIENTO
17 CLAVES DE LA ARQ.
UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA- FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

9. +
17 CLAVES DE LA ARQ.
• MEMORIA VS OLVIDO
La memoria es el camino por el que
caminamos. La memoria es la ciudad, es el
mundo.
• COMUNICACIÓN VS SILENCIO
La Arquitectura es el arte de la comunicación.
• RIESGO VS SEGURIDAD
La Arquitectura debe ser arriesgada porque
un espacio prudente no nos mueve hacia la
dirección que queremos.
• ESPACIO VS FORMA
La Arquitectura es espacio, no es una moda. Es
ese espacio que no se puede repetir, el
espacio que tenemos que respirar, que
tenemos que soñar.
• DEMOCRACIA VS AUTORITARISMO
La Arquitectura tiene un compromiso artístico
con la sociedad democrática.
PENSAMIENTO
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10. +
ARQUITECTURA
ESTILO – OBRAS ARQUITECTONICAS
DANIEL LIBESKIND

11. + ESTILO ARQUITECTONICO
Las obra diseñadas por Daniel Libeskind se distinguen por los siguientes puntos:
•Diseños rectilíneos
•Materiales
•Colores monocromáticos
•Arquitectura emocional, uso de la luz como generador de sensaciones. Diseño de interiores.
•Base en la Teoría de restauración (Le Duc)
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12. + OBRAS CONSTRUIDAS
1989-1999 MUSEO JUDÍO DE BERLÍN - BERLÍN , ALEMANIA
1995-1998 Felix Nussbaum Haus - Osnabrück , Alemania
1997-2001 Imperial War Museum North - Greater Manchester , Inglaterra
1998-2008 Museo Judío Contemporáneo - San Francisco , California , Estados Unidos
2000-2006 Ampliación del Museo de Arte de Denver - Colorado , Estados Unidos
2000-2006 Denver Art Museum Residences - Denver , Colorado , Estados Unidos
2001-2003 Museo Judío de Dinamarca - Copenhague , Dinamarca
2001-2004 London Metropolitan University Graduate Centre - Londres, Inglaterra,
2001-2005 El Centro de Wohl - Universidad Bar-Ilan , Ramat-Gan , Israel
2003-2005 Tangente, Fachada de Hyundai - Seúl , Corea del Sur
2004-2005 Memoria e Luce, 9/11 Memorial - Padua , Italia
2004-2007 Glass Además Patio del Museo Judío de Berlín - Berlin, Alemania
2005-2009 MGM Mirage 's CityCenter , en el Strip de Las Vegas - Paradise , Nevada
2004-2010 Grand Canal Square, Grand Canal Theatre - Dublin , Ireland
2010 Rueda de monumento Conciencia, - Halifax , Canada
2001-2011 Museo de Historia Militar - Dresde , Alemania
2002-2011 Run Run Shaw Creativo Centro de Medios en la Universidad de la Ciudad
de Hong Kong - Hong Kong
2006-2011 Reflections en la Bahía Keppel , - Keppel Bay , Singapur
2007-2008 18.36.54 residencia privada - Connecticut , Estados Unidos
2007-2011 Haeundae I Park Marina , complejo de rascacielos - Busan , Corea del Sur
2009-2009 Libeskind Villa - Casa prefabricada inteligente
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13. +
OBRAS EN
CONSTRUCCION
2004-2015 CityLife (Milan) , masterplan - Milan , Italia
2005-2013 Z ota 44 , torre de apartamentos - Varsovia ,ł
Polonia
2005-2013 L Tower - Toronto , Canada
2009-2013 Kö-Bogen, Königsallee , Düsseldorf ,
Alemania
2010-2014 Vitra Tower - Sao Paulo , Brasil
2010-2014 Centro de Congresos À Mons, Mons ,
Bélgica
2002 – 2014 ZONE 0 – WORLD TRADE CENTER New
York, EEUU
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14. +1989-1999 Museo Judío de Berlín - Berlín , Alemania

15. +1995-1998 Felix Nussbaum Haus - Osnabrück , Alemania

16. +1997-2001 Imperial War Museum North - Greater Manchester , Inglaterra

17. +1998-2008 Museo Judío Contemporáneo - California , EEUU

18. +2000-2003 Studio Weil - Mallorca , España

19. +
2000-2006 Ampliación del Museo de Arte de Denver , Denver , Colorado , EEUU

20. +
2001-2004 London Metropolitan University Graduate Centre - Londres, Inglaterra

21. +2002-2007 Michael Lee-Chin Cristal, extensión de Royal Ontario Museum -
Toronto, Ontario , Canadá

22. +2002 - / ZONE 0 – WORLD TRADE CENTER, NEW YORK, ESTADOS2002 - / ZONE 0 – WORLD TRADE CENTER, NEW YORK, ESTADOS
UNIDOSUNIDOS

23. +
2002-2011 Run Run Shaw Creativo Centro de Medios en la Universidad de la
Ciudad de Hong Kong - Hong Kong

24. +
2004-2008 La subida en el puente de Roebling , condominio residencial - Covington
, Kentucky , EEUU

25. +
2006-2011 Reflections en la Bahía Keppel , bloques de apartamentos Villa -
Keppel Bay , Singapur

26. +2007-2008 18.36.54 residencia privada - Connecticut , Estados Unidos

27. +
2007 – 2009 CRYSTALS VEGAS ESTADOS UNIDOS

28. +2007-2011 Haeundae I Park Marina , complejo de rascacielos - Busan , Corea
del Sur

29. +2009 -2010 Plaza Gran Canal, Dublín (Irlanda)

30. +
2010-2014 Vitra Tower - Sao Paulo , Brasil

31. +
Berlín , Alemania , 1989-1999
Museo Judío de Berlín

32. +
ANTECEDENTES
El remordimiento y la culpa del
pueblo alemán por las atrocidades
perpetradas por los nazis durante la
Segunda Guerra Mundial, y la
intención de Alemania de dar un
simbólico mensaje de tolerancia
multicultural hacia el mundo, llevó a
las autoridades germanas a decidir
en 1988 la creación de un museo
que honrase la memoria de la
historia de los judíos en este país.
Para tal fin, se llevó a cabo un
concurso, del cual resultó ganador
Daniel Libeskind, un profesor de
arquitectura polaco-norteamericano
de origen judío.0
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33. +
UBICACIÓN
El edificio se ubica en una zona del
antiguo Berlín occidental, ya que el
proyecto se inició en 1991, antes de
la reunificación. El museo, que ocupa
un área de 15,000 m2, consta de dos
partes: el Kollegienhaus, un edificio
barroco del siglo XVIII que alguna
vez albergó la Corte Suprema del
Reino de Prusia, y un edificio
contemporáneo de forma
zigzagueante.
“Yo no estaba interesado en el sitio …
que es sólo otro lote en Berlín, porque la
historia judía se encuentra ligeramente
más abajo del nivel de la superficie”.
UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA- FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

34. +
CONCEPTO
El arquitecto se inspiró en el libro de
Walter Benjamín “Einbahnstrasse”
(calle de un solo sentido) y la ópera
de Arnold Schönberg, "Moses und
Aron", una obra de 3 actos cuyo acto
final es incompleto. Libeskind quería
que su edificio sea la culminación de
esta obra.
La forma quebrada del edificio
representa la tortuosa historia de los
judíos en Alemania, pero también es
una estrella de David desdoblada. La
forma del edificio quiso respetar la
presencia de árboles existentes,
doblándose ante la presencia de
ellos, pero fundamentalmente buscó
orientarse a sitios de eventos y
personalidades históricos relativas a
los judíos en Berlín.
CONCEPTO: ENTRE LINEAS
Calle de un solo sentido . Walter Benjamín y La opera
“Moisés y Aron”
Representación de la tortuosa historia de los judíos en
Alemania. Una estrella de David desdoblada
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35. +
La planta del edificio parte de una
línea picuda con forma de rayo.
Esta línea quebrada podía haber
continuado en cualquier dirección
porque parece no terminar.
Existe otra línea recta oculta, en la
planta del museo, que atraviesa
todo el edificio y desde la cual se
articula esa característica forma de
“rayo”. La forma picuda que tiene
la planta hace que esta línea recta
esté interrumpida a trozos. Estas
dos son las bases fundamentales
de su diseño.
MUSEO JUDIO DE BERLIN 1989 -1999

36. + ANALISIS FUNCIONAL
MUSEO JUDIO DE BERLIN 1989 -1999
ACCESO
EJEDELEXILIO
EJEDELHOLOCAUSTO
EJE DE LA CONTINUIDAD

37. +
INGRESO
CENTRO DE
ENSEÑANZA
TORRE DEL HOLOCAUSTO
JARDIN DEL EXILIO
EJE DEL HOLOCAUSTO
EJE DEL EXILIO
EJE DE LA CONTINUIDAD
SALONES DE
EXPOSICIONES

38. +
ANALISIS FUNCIONAL
MUSEO JUDIO DE BERLIN 1989 -1999
ESCALERAS
SERVICIOS
RAMPAS
ZONA DE EXPOSCION

39. +
ANALISIS ESPACIAL
MUSEO JUDIO DE BERLIN 1989 -1999
CINCONIVELES
INGRESO
ESCALERASCIRCULACION

40. +
El Museo Judío de Berlín cómo un
edificio, por sí mismo, puede
transmitir al visitante unas
experiencias y sensaciones únicas.
Con la arquitectura se puede
conmover, inquietar y emocionar,
conectar al individuo con la historia y
hacerle reflexionar. Tanto es así, que
este museo abrió sus puertas…
¡vacío! Sin nada que exponer, sólo
sus paredes desnudas y su propia
capacidad de ser percibido y
recorrido, experimentado y vivido.
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41. +

42. +
Torre hueca de hormigón visto y de sección trapezoidal,
iluminada únicamente por una estrecha rendija superior, y
donde el silencio y la oscuridad producen una inevitable
sensación de recogimiento.
Un jardín notablemente inclinado y un bosque de 7x7 bloques
de hormigón que es necesario recorrer pese a que carece de
salida, provocando un efecto desalentador y de cierta
incomodidad.

43. +
MUSEO JUDIO DE BERLIN 1989 -1999
El museo Judío de Berlín gira entorno a tres sensaciones: la ausencia, el vacío la luz y el
silencio.
SENSACIONES
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44. + El edificio es el mensaje,consigue con poco transmitir la sensación de
aislamiento,desorientación y pérdida de esperanza que muchos judíos sufrieron
durante tanto tiempo.
Un lugar para reflexionar y abrir todos los sentidos.
Un edificio que no se observa.Se siente.

45. + ANALISIS FORMAL
MUSEO JUDIO DE BERLIN 1989 -1999
Relación entre el antiguo museo y el nuevo mediante la altura
Dos bloques macizos.

46. + ANALISIS FORMAL
MUSEO JUDIO DE BERLIN 1989 -1999
Creación de pequeñas aberturas
que simulan rasguños
Utilización de placas de Zinc, para
producir frialdad, aspecto
industrial
Placas de Zinc
colocadas
diagonalmente,
genera
sensación de
inclinación
Sin acceso, sensación de impenetrabilidad, desorientación.
Desorden
aparente de
ventanas y
volúmenes,
busca
representar
el caos de la
época
Fue elegido
este material
para que se
vaya oxidando
con el tiempo y
transmitir un
aspecto de
gastado.

47. + MATERIALES
Las fachadas son de concreto reforzado con recubrimiento exterior en chapa metálica.
Esta capa esta constituida por paneles de zinc y titanio puestos diagonalmente, no
coincidiendo con los entrepisos y dando la sensación de que las fachas están inclinadas.
MUSEO JUDIO DE BERLIN 1989 -1999

48. + ¨Dice la verdad quien dice la sombra¨.
Paul Celan.
¨Quería crear un edificio que en el momento en que uno lo usa abre un texto que nos
conduce hacia otras direcciones y perspectivas¨.
Daniel Libeskind.

49. +
ZONE 0 – WORLD TRADE CENTER
NewYork, EEUU 2002 - 2014

50. + ANTECEDENTES
El World Trade Center (WTC) fue el complejo
donde se encontraban las Torres Gemelas
hasta los ataques terroristas del 11 de
septiembre de 2001. Desde su apertura en
1973 hasta los trágicos atentados, fue el
símbolo del poder de la economía americana.
La Zona Cero (Ground Zero) es el nombre
que recibió la zona después del 11
septiembre. Esta zona es ahora, además de un
lugar cargado de historia.
Aunque durante los meses posteriores a los
atentados hubo muchas dudas acerca de qué
hacer en la zona donde estaban situadas las
Torres Gemelas, finalmente se optó por
rehabilitar la zona con nuevos proyectos que
contará el World Trade Center (2002) :
 World Trade Center
Memorial Plaza
Estación CentralWTC
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51. CONCURSO PARA LA ZONA 0, NEW YORK
Foster and PartnersStudio Daniel Libeskind Peterson/Littenberg
Think Richard Meier and Partners SOM

52. +
CONCEPTO
“Reconstruir la Zona Cero es
reconstruir el corazón de Nueva
York”
RESERVADO AL RECUERDO.
Se trata de mantener el equilibrio
entre la tragedia y la carga
espiritual del lugar, crear una
ciudad vibrante que reacciona a los
atentados de manera artística, así
como lograr que la gente regrese a
Lower Manhattan. Todo eso es una
gran fuente de inspiración y un
desafío increíble.
RECUERDO, RECONSTRUCCIÓN Y
RENOVACIÓN
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53. +
EMPLAZAMIENTO
El corazón de todo el complejo es un
monumento a la memoria. Alrededor
están los edificios en los que tienen
lugar todas las actividades y el
optimismo con vistas al futuro.
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54. ZONA 0, WOLRD TRADE CENTER, NEW YORK –
(PASADO - ACTUAL)
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56. +
Espacio de la torres Gemelas,
como espacio central.
Edificios del WTC acogen el espacio
central, lo protegen.
Edificio principal sigue el eje de las torres gemelas
Espacio de
recuerdo,
memoria
hacia el
atentado
ZONA 0, WOLRD TRADE CENTER, NEW YORK
ANALISIS

57. +
Edificio mas alto, 1,776 pies (declaración
de independencia de EEUU)
Memorial, ubicación de los restos de las
torres gemelas
Los Edificios del WTC están al frente del
memorial, representando el futuro
después de la caída.
Los Edificios del WTC poseen diferentes
diseños y la altura va descendiendo.
ZONA 0, WOLRD TRADE CENTER, NEW YORK
ANALISIS

58. +

59. +
ZONA 0, WOLRD TRADE CENTER, NEW YORK
LA TORRE DE LA LIBERTAD
Daniel Libeskind ha buscado inspiración en la silueta de la famosa Estatua de
la Libertad, consiguiendo ese efecto con la colocación de una antena en espiral
de 84 metros de altura en lo más alto, lo que le confiere un aspecto
inconfundible en el horizonte neoyorquino.
PROPUESTA PARA EL WTC 1

60. +
ZONA 0, WOLRD TRADE CENTER, NEW YORK
ONE WORLD TRADE CENTER.
El proyecto de David Childs que se está construyendo poco tiene que ver
con la idea original desarrollada por Daniel Libeskind, lo único que conserva
de la idea original es la altura que hace referencia a la independencia de
estados unidos y la intención de girar el edificio.
ACTUAL WTC 1

61. +
ZONA 0, WOLRD TRADE CENTER, NEW YORK , 2015

62. +

63. +

64. + TRIBUTE IN LIGHT
De este modo, dos rayos de luz suben hasta el cielo recordando lo que en su día
fueron las Torres Gemelas, símbolo del skyline de Manhattan. Las torres se hacen
visible a muchos kilómetros a la redonda, en un homenaje que puede resultar
estremecedor y emotivo, como revulsivo de nuestra memoria. Philip K. Howard fue
quien le escribió al alcalde de Nueva York para que considerara colocar dos torres
de luz que proyectaran hacia el cielo, en el lugar de las torres gemelas. El
concepto fue llevado por Richard Nash Gould, un arquitecto de New York, a la
Sociedad de Arte Municipal local
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65. + CONCLUSIONES
• Daniel Libeskind es un arquitecto de símbolos, los usa para generar
sensaciones en las personas, como es el caso del museo Judío de Berlín
en donde el espacio habla por si mismo de la historia judía, con un
pasado tortuoso pero con futuro lleno de esperanza, invitándonos a la
reflexión sobre la vida judía en la segunda guerra mundial.
• La zona 0, toma como punto de unión el espacio donde estuvieron las
torres gemelas dando al diseño del World Trade center un espacio para
reflexionar y conmemorar a las victimas.
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66. +
BIBLIOGRAFIA
 http://www.plataformaarquitectur
a.cl/2012/01/19/plataforma-en-
viaje-museo-judio-de-berlin-
daniel-libeskind/
 http://www.oh-berlin.com/es/oh-
berlin/4077/cultura/museos/mus
eo-judio-de-berlin/
 http://www.arqhys.com/arquitect
ura/museo-judio-berlin.html
 http://daniel-libeskind.com/
UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA- FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO