2. El hombre existe comunicando y
supera distancias en el tiempo y
en el espacio, utilizando
preferentemente como medios
los signos visuales de
transcripción fonética.
La escritura, ha hecho
perdurable el
conocimiento del
hombre.
3. • La escritura alfabética es un
sistema de signos cuya misión es
la de superar las limitaciones
esenciales de la palabra,
traduciendo ésta del canal
sensorial acústico al óptico.
• Las inscripciones de palabras
implican la necesidad de un código
de transcripción gráfica del
lenguaje que se adapte a los
mecanismos fisiológicos de la
visión.
4. Objetivos:
• Aportar unos resultados básicos sobre
fundamentos ópticos de la visión necesarios
para una mejora de la higiene del proceso de
lectura.
5. De ningún modo debe plantearse que el ojo
tenga que adaptarse a las imperfecciones que
conllevan los nuevos medios técnicos.
La creación de signos de escritura útiles al hombre
debe estar determinada en términos ergonómicos,
encaminados hacia la optimización del
proceso de lectura, asentando su
configuración sobre la conexión
entre forma y legibilidad.
6. • La Tipografía debe estar determinada por su finalidad práctica
precisa: la transmisión de información a través de formas
visuales.
Criterio básico
Composición
Determinada
Fisiología del ojo Fundamentos
humano. visuales.
Recepción óptima
del texto.
7. • Función ergonómica del Diseño Gráfico: la
configuración y coordinación del texto
favoreciendo su absorción por parte del
lector.
8. • En el proceso de configuración de caracteres
tipográficos, debe atenderse a la estructura
esencial y primaria de los signos alfabéticos,
así como aspectos relacionados con la
percepción y la legibilidad que solucionen los
problemas que nuestros mecanismos visuales
nos hacen sufrir en el proceso de lectura.
• Las letras también están sujetas a leyes
ópticas.
9. • La legibilidad puede definirse como la
capacidad para diferenciar un signo de otro,
en un diseño tipográfico particular, pudiendo
leer y comprender un cierto número de
palabras en un periodo de tiempo establecido.
10. (algunas) Variables:
• La Luz.
• Contraste claro-oscuro.
• El color.
• La distancia de lectura entre el lector y el soporte tipográfico.
• El conocimiento e influencia de la arquitectura tipográfica de
las letras.
• El tamaño.
• La forma y sus variaciones.
• Las aberraciones ópticas.
• Etc.
11. Geometría
• Nuestra percepción sensible, es superior a la
construcción geométrica, siendo ella la que
determina el equilibrio en la confrontación de
blanco y negro o fondo y figura.
• Es por ello que la configuración de formas
tipográficas, adecuadas ergonómicamente
para la optimización del proceso de lectura,
no puede ser construida geométricamente.
12. • La visión requiere de correcciones ópticas o
adaptaciones ergonómicas en la configuración
tipográfica debido a los problemas visuales
que plantean las ilusiones ópticas.
13. • Observando los dos cuadrados de igual superficie, uno blanco
y otro negro, el primero nos parece de mayor dimensión. Esta
característica es fundamental a la hora de analizar una
configuración tipográfica en la que haya un blanco interno, a
fin de mantener la armonía en el claro-oscuro de cada letra.
14. • En esta imagen se aprecia como en una serie de cuadrados
negros aparecen zonas o manchas grises entre las
intersecciones de cada cuadrado. Este efecto es debido a que
el valor luminoso que desprenden los cuadrados tiende a
prolongarse virtualmente. (nudos ópticos)
15. • En el blanco interno de los signos tipográficos
nuestra vista se expande hacia los bordes,
aumentando ópticamente la superficie.
16. • Al coincidir líneas curvas con rectas o con otras curvas, así
como dos líneas oblicuas se producen nudos, es decir, una
forma no homogénea en cuanto a su regularidad en el color, a
no ser que sea corregido.
Para solucionar esto es necesario estrechar los trazos en los
puntos de conjunción, e incluso disminuir el grosor del asta.
17. • Otro ejemplo de la atracción e influencia del
blanco en nuestra visión es el siguiente. Entre
dos letras de igual tamaño, se produce el
efecto de que el recuadro mayor produce que
la letra en su interior parezca más pequeña.
18. • Por efecto óptico, con un mismo grosor, los trazos horizontales se aprecian
visualmente más gruesos que los trazos verticales, y por ello es necesario
la pertinente disminución del espesor de éstos. La diferencia de grosor
entre los trazos horizontales y verticales de los signos tipográficos tiene su
origen en el interés por acentuar el equilibrio visual. En general, el ojo
tiende a ampliar los elementos horizontales y a aminorar los verticales.
19. Si comparamos dos trazos verticales de igual
anchura, tenderemos a apreciar el más
corto como ligeramente más ancho.
Este efecto óptico puede La corrección óptica que se
apreciarse en aquellas letras requiere es la disminución de
que porten brazos cortos con la anchura de los brazos
respecto de astas curvas cortos, a fin de equilibrar
mayores, como son la C,G, S. ópticamente el signo
tipográfico.
20. • En las letras con formas circulares (O, Q) y al
objeto de evitar que las mismas parezcan más
anchas que altas, debemos evitar
configurarlas como un círculo perfecto.
21. • A la izquierda, un cuadrado configurado con trazos
horizontales y verticales de igual espesor. Debido al
efecto óptico que produce un desequilibrio en la
apreciación de anchura de la horizontal con respecto
a la vertical, sería necesario para equilibrar sus
partes estructurales disminuir sensiblemente la
anchura de los trazos horizontales.
22. • Comparando dos cuadrados sensibilizados mediante líneas
horizontales y líneas verticales, el primero parece más alto y
estrecho y los trazos negros más gruesos. El segundo,
realizado con trazos verticales, parece ópticamente menor en
altura y más ancho, apreciándose sus trazos negros más
sutiles.
23. • La exacta bisección geométrica horizontal de una
superficie da como resultado una mitad superior que
parece, ópticamente, más grande que la inferior.
Resultarán dos partes iguales al ojo, si se realiza la
división horizontal por encima del centro geométrico,
o sea, en el llamado centro óptico.
24. • La construcción geométrica paralela de un
asta vertical, produce la ilusión óptica de
ensanchamiento en su centro, por lo que es
necesario curvar ligeramente las rectas hacia
dentro.
25. • Siendo las líneas de un mismo grosor, las horizontales parecen
más anchas que las verticales. Para conseguir astas y brazos
horizontales que parezcan ópticamente de la misma anchura,
su grosor debe de ser inferior a la de las verticales.
Este caso se nos presenta en todas las letras que contengan
trazos verticales y horizontales (E, F, L, T, H)
26. • En la configuración geométrica de algunas letras, la unión de
astas verticales, horizontales y oblicuas, del mismo grosor,
produce "nudos" o manchas negras, es decir, una forma no
homogénea en cuanto a su regularidad en el color.
• Para solucionar esta aberración óptica, por ejemplo en el caso
de la letra M, es necesario estrechar los trazos en los puntos
de conjunción, e incluso disminuir la fuerza del asta en
general.
27. • Siendo las líneas de un mismo grosor, las horizontales
parecen más anchas que las verticales. Para conseguir
astas y brazos horizontales que parezcan ópticamente
de la misma anchura, su grosor debe de ser inferior a la
de las verticales.
• Este principio no solo afecta a las formas rectas sino también a las curvas, que
tienen que ser en su punto horizontal más ancho, de un grosor superior al de
las correspondientes verticales (B, C, D, G, P, R, S).
28. FIN.
•
•
Bibliografía:
http://bit.ly/Jg5SNf (Sensibilización 1) tipografia.com.co
• http://bit.ly/Jg5SNf (Manual del perfecto “democratizador” tipográfico. )
unostipoduros.com
• Apuntes de clase provistos por la Docente.
• Todas las imágenes y marcas aquí presente pertenecen a sus respectivos
dueños. Obtenidas de internet.
ISET. Tipografía 2012.
