1. Lina Bo Bardi ULSA Victoria / Escuela de arquitectura / Teoría IV / Arq. Astrid García Benítez.

2. Lina Bo Bardi Contexto Histórico Achillina Bo Nace en Roma, Italia el 5 de diciembre de 1914 y muere en São Paulo, Brasil el 20 de marzo de 1992. Fue una arquitecta modernista italo-brasileña.

3. Lina Bo Bardi Contexto Histórico etapa primera La dictadura Fascista de Benito Mussolini ocurrida en 1922 llevó a Italia a una alianza con la Alemania nazi y el Imperio del Japón (El Eje: Roma-Berlín-Tokio), lo que condujo a dicho país a una derrota tras la Segunda Guerra Mundial. Durante el transcurso de esta guerra y en los años posteriores, miles de italianos emigraron fuera del país teniendo como destino principalmente América, Francia y Alemania.

6. Lina Bo Bardi Escuelas Lina estudió en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma (Década de los 30´s del S.XX). En Milán, trabaja para Giò Ponti , en la revista Quaderni di Domus* , ahí mismo establece su propio estudio. Durante la II Guerra Mundial, enfrenta un período de pocos encargos, y su estudio resultaría destruido en 1943 tras un bombardeo aéreo. Conoce a Bruno Zevi , con quién funda la publicación semanal A Cultura della Vita . Lina, en ese período, participa de la resistencia a la ocupación alemana como miembro del Partido Comunista Italiano *Cuaderno de la Vivienda (alusión a la vivienda Romana)

7. Lina Bo Bardi Primeras Influencias La torre Pirelli, Milan, 1956 Villa Planchart, Caracas, 1955 Gio Ponti, Caracas, 1954 La cafetera Pavoni, 1948 Gio Ponti (1891-1979) arquitecto y diseñador industrial italiano.

8. Descomposición de la caja. Bruno Zevi con Frank Lloyd Wright en Venecia. 1951. Bruno Zevi (1918 – 2000) arquitecto y crítico de arte italiano. Lina Bo Bardi Primeras Influencias

9. Lina Bo Bardi t endencias y Etapas: Movimientos de vanguardia europeos del siglo XX Villa Savoye, 1929 Modernidad europea Comunismo Manifiesto Futurista de Filippo Tommaso Marinetti de 1909 Modernidad latinoamericana La cultura popular brasileña Etapa Europea Etapa Americana

10. Lina Bo Bardi Etapa segunda En 1946, tras la guerra, se casa con el periodista Pietro Maria Bardi , emigran a Brasil, obteniendo la ciudadanía en 1951. Expande sus ideas influenciada por una cultura reciente y desbordante, tan diferente del pensamiento europeo. Residen definitivamente en Río de Janeiro encantados con la naturaleza de la ciudad y sus balbuceos modernistas, como el Edifício Gustavo Capanema (Ministerio de Educación, proyectado por Lucio Costa, Carlos Leão, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Ernani Vasconcellos y Jorge Machado Moreira en colaboración con Le Corbusier). Edificio del Ministerio de Educación 1946

11. Hacia fines de los '20 la arquitectura latinoamericana se apoyaba en un eclecticismo generalizado, subsistiendo un neoclásico afrancesado, un neorenacimiento Italiano y todo tipo de revivales románticos. A esta situación se suma un eco de algunos movimientos reformistas europeos, como el art noveau y el artdeco de comienzos de siglo, a lo que además se agrega la preocupación por raíces arquitectónicas, expresado en un neocolonial. En América latina se dan dos situaciones: · Mexico : donde el estado toma la iniciativa buscando y desarrollando expresiones culturales que representan su empeño que transfiere al campo social. · En el resto de latino América el racionalismo arquitectónico penetra solo por esfuerzos individuales( moda ) difusión de revistas de arquitectura.- Lina Bo Bardi Etapa segunda

12. Lina Bo Bardi Ideas particulares Inicia una colección de arte popular brasileña (su principal influencia) y su trabajo adquiere la dimensión del diálogo entre lo Moderno y lo Popular. Lina hablaba de un espacio para ser construido por el habitar de las personas, un espacio inacabado que seria completado por el uso popular y cotidiano. su principal aporte consiste en haber rescatado inteligente y sensiblemente lo que Aldo Van Eyck le criticaba a la modernidad: el papel que tiene la arquitectura en relación a la sociedad, al lugar y en el lugar. Aldo van Eyck. “Encuentro en Oterloo”. “Sobre la identidad”. “Sobre lo imponderable”. “El umbral”. “La puerta” (1962) en Team X, Ed. Nueva Visión, 1966.

13. El contacto con la naturaleza pareciera haberla conmovido desde un principio, ya que fue una de las pocas modernas que logró comprender ésta y otras relaciones de la sociedad del nuevo continente (quizás por haber vivido en ella). En su arquitectura se encuentra un equilibrio poético -delicado en apariencia pero vehemente en su realidad- entre la parte natural del hombre y la parte humana de la naturaleza. Lina Bo Bardi Ideas particulares

14. El repertorio del movimiento moderno conforman su paleta de artista; pero son manejadas con una simpleza y una claridad casi instintivas opuestas a la premeditación racional del modernismo franco-sajón. Esta intuición se evidencia en la Casa de Vidrio (1951, Sao Paulo), una obra peculiar que asemeja una fusión meridional entre la Douglas House de Meier y la Ville Savoie. Con esta casa se puede apreciar su dominio del lenguaje moderno y un aprovechamiento pictórico de la escenografía natural del contexto. En su arquitectura se pueden observar referencias históricas que se escapan del productivismo contemporáneo. Lina Bo Bardi Ideas particulares

15. Lina Bo Bardi Obras Representativas São Paulo, Museo de arte (MASP), 1957-68

21. Centro Social SESC pompéia, são paulo 1977 Lina Bo Bardi Obras Representativas

32. Lina Bo Bardi Obras Representativas Casa del Chame-Chame, 1976

34. Lina Bo Bardi Obras Representativas Teatro Taller, 1982

36. Lina Bo Bardi Casa de vidrio 1950-1951 / Sao Paulo, Brazil.

40. Residencia del matrimonio Bardi, esta obra construida por la arquitecta presenta una gran afinidad con la obra de los maestros modernos. Sin llegar a reproducir estos modelos, Lina Bo Bardi realiza una lectura certera; su percepción es minuciosa, al observarlas y describirlas, destaca sobre todo las sensaciones que el visitante debería tener al penetrar en estas obras arquitectónicas. Esta preocupación esta claramente presente en la casa de vidrio, donde el visitante es conducido hacia el interior a través de un recorrido preciso y controlado.

49. Planta de acceso Primer nivel Almacén Almacén Cuarto de máquinas Garaje Acceso escalera biblioteca Sala chimenea comedor cocina recámara recámara vestidor Recámara pórtico lavandería Sala de servicio Recámara servicio Acceso patio Recámara servicio Fachada lateral Patio de las rosas Patio de las rosas 1. IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA:

50. Planta de acceso Primer nivel Almacén Almacén Cuarto de máquinas Garaje biblioteca Sala chimenea comedor cocina recámara recámara vestidor Recámara pórtico lavandería Sala de servicio Recámara servicio Acceso patio Recámara servicio corte Patio de las rosas Patio de las rosas Cubierta ajardinada Acceso escalera 1. IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA:

51. Planta de acceso Primer nivel Almacén Almacén Cuarto de máquinas Garaje Acceso biblioteca Sala chimenea comedor cocina recámara recámara vestidor Recámara pórtico lavandería Sala de servicio Recámara servicio Acceso patio Recámara servicio corte Patio de las rosas Patio de las rosas Cubierta ajardinada escalera 1. IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: Público Privado Mediador

52. 2. MATERIALES CON QUE HA SIDO REALIZADA LA OBRA: REPERTORIO MODERNO • Acero, concreto armado, vidrio, cubierta ajardinada. / acentúa la cualidad de ligereza mediante grandes claros y transparencias como criterio estético-estilístico. LENGUAJE VERNÁCULO* • Piedra, cerámica, barro (ladrillo, adobe), terrado. / influencia del medio geográfico, adaptabilidad al medio. Resalta la sensación de pesantes, de hermetismo, de claustros. *Vernáculo: (Del lat. vernacŭlus ). 1. adj. Dicho especialmente del idioma o lengua: Doméstico, nativo, de nuestra casa o país. Como el terreno es muy inclinado, el frente de la casa fue construido sobre pilotis, y la parte de atrás está apoyada sobre el terreno. En contraste con el aspecto macizo de esta última, el frente es una caja extremadamente leve de concreto vidriada en tres de sus lados, y apoyada en tubos de acero sin uniones.

56. 3. SISTEMA ARQUITECTÓNICO: • Marco y dintel. • Muros de carga. 4. ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS: SOPORTES Y CUBIERTAS: • Soportes: Muros: Técnica tradicional en función estructural, térmica y estética. Soportes exentos: columnas (pilotes modernos) de función estructural, estilística y estética . Adosados: ménsulas y trabes de función estructural. • Cubiertas: A dos aguas y losa plana. Losa de concreto armado y metal. Terrado con jardín.

57. 5. ELEMENTOS DECORATIVOS: • Estilísticos modernos, el elemento en su material expuesto, tratado solo con color. • Su naturaleza son a la vez arquitectónicos y escultóricos. • El contexto y la luz filtrada es utilizada como elemento pictórico. • Tema de contraste y de integración: dos arquitecturas, dos culturas. Casa museo contenedor contenido (por el contexto o manto que envuelve a la casa) • Su intención es funcional y el mínimo de accesorio decorativo aparte de los objetos expuestos. Aditamentos modernos (aparatos de la vida moderna) no niega su momento histórico. LA CASA DE VIDRIO REFLEJA A SU AUTOR.

63. 6 VALORES PLÁSTICOS: casa de vidrio